【摘要】版畫創(chuàng)作中，材料的綜合應(yīng)用已成為趨勢。它的價值在于極大地拓展了版畫的視覺效果與意味，并伴隨著印痕意識的覺醒，跨越了既有的版畫界定范疇。

【關(guān)鍵詞】版畫；材料；材料綜合

一、材料與版畫

隨著藝術(shù)表達的自由與綜合形成一種趨勢，材料也變成一種表達方式，甚至可以看成一種態(tài)度，它表明了對現(xiàn)有物的充分利用，同時也表明了對傳統(tǒng)方式的不滿足。

傳統(tǒng)上，版畫涉及的材料非常豐富，從制版到具體的印刷技巧，都需要相應(yīng)的材料技術(shù)支撐。很多時候，材料的改善意味著技術(shù)的提高，也意味著畫面品質(zhì)的提升。當(dāng)代條件下，材料對版畫而言不僅僅是印刷效果的改善，而可能是全新的革命性價值。當(dāng)代版畫將傳統(tǒng)制版材料或現(xiàn)代媒介混合運用的方式，存在著極大的組合可能性和發(fā)展空間。

二、版畫的材料綜合

（一）制版材料的綜合

版畫的間接性決定了任何畫面效果須經(jīng)版面轉(zhuǎn)印獲得，因此，材料的視覺特性與肌理需要通過版來呈現(xiàn)。在版的概念中，轉(zhuǎn)印物將物質(zhì)材料轉(zhuǎn)譯為視覺肌理，即畫家通過處理制版材料再轉(zhuǎn)印來獲得所希望的視覺效果。傳統(tǒng)上，制版材料與固定的制版程序?qū)?yīng)，用于獲取特定的版面效果，這種程序被稱為技法。雖然很早以前就有人嘗試過綜合運用多種媒材進行制版，不過，這種嘗試湮沒于版畫發(fā)展的久遠歷史中。

近年來談?wù)摰木C合材料版畫，可看作現(xiàn)代性的體現(xiàn)：個性以及具有審美要求的視覺效果本身成為追逐的目標(biāo)。這并未改變傳統(tǒng)制版技術(shù)的基礎(chǔ)，而是在制版過程中綜合利用各種材料的特質(zhì)來獲得視覺效果的新變化。不同材料具備的軟硬凹凸與肌理質(zhì)感，呈現(xiàn)的視覺特征也迥然不同，它在觀看者目光里所對應(yīng)的是現(xiàn)成物自身的文化內(nèi)涵。

許多材料可用于制版，常見的有布、樹葉、沙、塑料、金屬等，特殊的有皮膚、毛發(fā)、磚石、植物等。同時，同一種版面肌理以不同技巧轉(zhuǎn)印，會產(chǎn)生不同的效果，比如凹版和凸版的方式獲取的是版的不同層面，而用水印版畫中的粉印技巧，又完全呈現(xiàn)另一種效果。

另一方面，是轉(zhuǎn)印物的綜合。典型的例子是獨幅版畫，它用油墨或顏料在玻璃、金屬等光滑的“版”上描繪，再通過轉(zhuǎn)印獲得印刷效果。轉(zhuǎn)印物也有多種材料，從金屬、玻璃到紙、布、木等。不同材料存在不同轉(zhuǎn)印特性，比如塑料布能夠呈現(xiàn)極細小的紋理或褶皺，金屬則可以將細膩的筆觸保存，布或木材則因有自然紋理而形成微妙的整體印痕，紙張則可塑造出不同紋理并轉(zhuǎn)印到畫面。這種處理方法早已存在，不過，它的力量在于將之與其他版畫技巧結(jié)合起來，糅合出復(fù)雜而豐富的視覺效果。

（二）承印物的綜合

承印物指的是承受版面印刷效果的物料，傳統(tǒng)使用紙面或其他纖維材料。在古代，羊皮或絲綢常常被用來印制貴重的印刷物。傳統(tǒng)上，紙張也有許多綜合應(yīng)用技巧，常見的有紙拼貼印刷、自制紙印刷，或在紙漿中混入其他材料等方法。

同樣的印痕，印制在不同材料上，會產(chǎn)生不同的視覺肌理，甚至?xí)a(chǎn)生截然相反的效果。因此，當(dāng)代條件下，承印物存在多種綜合的可能。更大意義在于，它打破了版畫的平面性——使畫面能以立體的方式呈現(xiàn)出來，如將畫面印制在塑料、陶瓷、金屬等立體物品上。材料的豐富性極大地提高了版畫表現(xiàn)的視覺范疇，并得以將其視覺意義擴展到空間領(lǐng)域。

此時，版往往成為阻礙我們獲得多樣效果的障礙。通常，版大多使用硬質(zhì)材料，在轉(zhuǎn)印到硬質(zhì)材料的立體表面時往往難以獲得理想的視覺效果。借用工業(yè)上的成熟技術(shù)可以克服這樣的障礙，比如，用絲網(wǎng)版將圖案印刷到杯子這類圓筒形表面時所用的專門設(shè)備。然而，大多數(shù)情況下，承印物的綜合表現(xiàn)更需要我們創(chuàng)造性的智慧與技巧。

承印物的綜合運用，實質(zhì)是利用材料的視覺屬性，打破版畫的單一平面性，將視覺肌理與材料肌理結(jié)合：而如果將畫面印制在立體物件上，則會將版畫與裝置結(jié)合起來，實際上，近年許多實驗性版畫作品也是這樣做的。承印物的改變也不僅僅改變版畫的視覺效果，它帶來的也許還包括觀眾接受程度的改變，甚至改變觀眾對版畫的看法。

（三）印的綜合

版畫一般以平凹凸孔四大版種區(qū)分，通常用單一版種來進行創(chuàng)作。隨著綜合風(fēng)潮的興起，版畫印制過程的綜合也得到深入發(fā)掘。如按四大版種進行復(fù)雜的組合，可以產(chǎn)生十多種組合效果，而加上新出現(xiàn)的印刷方法，則組合的變化將再翻幾倍。這些新型印刷方式，有些是在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上加以變化，有些則與傳統(tǒng)的方法完全不同，同樣都涉及多種材料的混用。常見的是兩到三個版種綜合印制的作品，如將石版畫結(jié)合絲網(wǎng)進行印刷，為精細的石版鉛筆技法效果渲染氣氛或增加背景：還有在傳統(tǒng)銅版畫基礎(chǔ)上，運用海特的一版多色法：近幾年開始流行的Ps版結(jié)合石版進行套色印刷，可以獲得精致而豐富的色彩效果。更多的是將多版種混合印刷，或在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上翻新花樣，產(chǎn)生許多新鮮的印刷方法與技巧，例如：脫膠、獨幅版畫、拓印、吸印、噴繪、Ps版膠印等。綜合的目的不在于方法的多少，而在于能否呈現(xiàn)出激動人心的視覺肌理。

進一步來看，當(dāng)前版畫中“印”的概念得到極大拓展，某種意義上版畫已經(jīng)成為印的藝術(shù)。當(dāng)下“印”的概念，除了實體印制技巧之外，還包括觀念上的“印”，它將版畫延伸到了觀念性的前衛(wèi)藝術(shù)領(lǐng)域。如徐冰的作品《鬼打墻》，運用拓印這種不常見的方法來拓印長城，通過印痕來呈現(xiàn)材料特征，不過作品的價值更多的是在于它的觀念，而非視覺意義。

印刷的綜合表達直接拓展了版畫表現(xiàn)的范疇，以獲得相對獨特的視覺效果，藝術(shù)家則利用多種方法的組合，來表達個性化的畫面或觀念。

（四）作品展示方式的綜合

傳統(tǒng)上，版畫作品使用外框、卡紙和玻璃裝裱后進行展示。對傳統(tǒng)展示方式的突破，同樣成為近年的一種趨勢。平面作品的展示，多用有一定厚度的外框，以底襯的方式容納紙面的毛邊效果，或采用油畫式不帶玻璃的外框，又或按國畫的卷軸裝裱，等等。更進一步，則將版畫與裝置結(jié)合，以空間的形式來展示版畫，此類作品多以追求觀念性為重點。走得更遠的，則結(jié)合了新興的手段一一聲、光、電等，將作品與環(huán)境結(jié)合起來烘托主題。

在作品展示中綜合運用多種材料與方法，同樣可以看作現(xiàn)代性的體現(xiàn)，即以審美價值來強化作品的個性與觀念，并使之成為作品的一部分。在觀念性“版畫”作品中，畫面被轉(zhuǎn)化為圖像，從而凸顯版畫的復(fù)數(shù)性，并因與工業(yè)化復(fù)制屬性相同而具有當(dāng)代性。

三、材料綜合的價值與意義

不管承認(rèn)與否，材料的綜合表達已成為版畫的趨勢。它體現(xiàn)了媒介的轉(zhuǎn)換與更新，是版畫在當(dāng)代社會技術(shù)與文化背景下的必然發(fā)展。從技術(shù)角度看，它是材料與技術(shù)發(fā)展對繪畫的傳遞?，F(xiàn)代社會中，材料作為專門的學(xué)科，充滿復(fù)雜性與特殊性，在版畫中則體現(xiàn)為紛繁復(fù)雜的制版技法和印痕肌理。不過，版畫創(chuàng)作涉及的材料并未脫離視覺藝術(shù)的范疇，其價值仍在于呈現(xiàn)視覺的效果或意味。隨著技術(shù)的發(fā)展，不斷有新材料產(chǎn)生，如何有效駕馭它們，將其轉(zhuǎn)化為視覺效果，其中大多數(shù)需要經(jīng)驗的積累與組合。

隨之而來的，還有印痕意識的覺醒。長期以來，版畫印痕服從于畫面的組織要求，即畫家運用版畫痕跡來實現(xiàn)類似鉛筆或毛筆的功能。當(dāng)材料綜合在版畫中得到廣泛實踐后，印痕的獨立審美要求自然浮現(xiàn)出來。如前文所述，這是材料印痕的審美要求與個性結(jié)合的結(jié)果，也是現(xiàn)代性的體現(xiàn)。而當(dāng)印痕成為物象的痕跡化代表時，便因其身份而變成觀念的載體，當(dāng)然，此時它已跨越了傳統(tǒng)版畫的界定范圍。

在版畫創(chuàng)作中，廣泛應(yīng)用的綜合材料極大地拓展了版畫的表達范疇，甚至擴展了版畫概念的邊界。有些時候，構(gòu)思時以版畫形式展開，創(chuàng)作完成以后版畫卻成為附屬的觀念性內(nèi)涵。幸運的是，當(dāng)代條件下的畫種局限似乎并不是一個讓人困擾的問題，今天的藝術(shù)家早已進入自由創(chuàng)作的軌道。

李翔，廣西藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院