劉媛

漆畫是以天然大漆為主的繪畫，是材質(zhì)與繪畫的統(tǒng)一。中國漆畫作為當代畫壇上新生的畫種，標志著中國傳統(tǒng)漆藝的新發(fā)展和中華民族繪畫的新創(chuàng)造，突破工藝裝飾，融入現(xiàn)代的思想情感與個性創(chuàng)造。但是由于漆材料的產(chǎn)量的限制以及工藝復雜、周期性強、奇妙性催始著更多人去尋求、探索。

漆畫的材料與表現(xiàn)技法是藝術(shù)表現(xiàn)的重要環(huán)節(jié)

漆畫創(chuàng)作中髹漆情感語言的體現(xiàn)。漆畫創(chuàng)作和其它畫種既有區(qū)別，也有相互借鑒的地方，首先從材料、工具上來說，漆畫顏料是天然漆摻入顏料調(diào)和以后而得，摻入的顏色粉很挑剔，正是有著如此嚴格的調(diào)配制作，而讓漆的材料感更不同于國畫、油畫、丙烯等材料，有著強烈的表現(xiàn)性，大漆的覆蓋力比較強，同時在調(diào)色時需要反復研磨攪拌成色，這樣大漆特有的光澤度才可以保留住，有的畫面可以做到像鏡面一樣光滑，而有的畫面則是更為強調(diào)其滄桑、質(zhì)樸的厚重肌理感等等。作畫時，除了用畫筆，更多的是用發(fā)刷、動物的毛發(fā)做工具更易操作，根據(jù)畫面需要可以適度尋找作畫工具。其次周期上，漆畫創(chuàng)作的周期性很強，制作復雜，底板的制作更是需要反復加工。由于大漆特有的粘性，大漆可以和多種材料結(jié)合，比如蛋殼、螺鈿、樹枝、金屬等等，從而使得漆畫的畫面更加豐富多彩，層次多樣。多變的肌理效果，在經(jīng)過打磨這道工序以后，會有著多層漆料疊加的色彩，有的斑駁，有的縱橫交錯，有的似圖騰一般耐人尋味。再者漆的干濕需要一定的特殊溫度和濕度，否則會影響作畫周期。最后就是漆易使皮膚過敏，對藝術(shù)家心理會有一定的影響。天然漆經(jīng)過磨顯后會有著獨一無二的潤溫光澤，美妙令人贊不絕口兼具視覺觸覺的愉悅，首先從材料感來說，材料我想技法或許是前輩們自身經(jīng)驗總結(jié)而來的，而我們要更加認真的去耐心探索在實踐中體會和掌握，將技法與創(chuàng)造巧妙地結(jié)合在一起而不是只注重技法的追求。

因此對于從事漆畫創(chuàng)作的人來說，精湛的漆藝技法可以更好的為漆畫創(chuàng)作者內(nèi)心情感追求服務(wù)。而除了掌握漆藝的技法，更重要的修養(yǎng)。漆畫創(chuàng)作的情感追求即為在創(chuàng)作漆畫過程中作者的主觀情緒影響，在創(chuàng)作過程中情感因素占主導地位，情感即是人對外部現(xiàn)實做出的反應(yīng)，在藝術(shù)創(chuàng)作中的情感即為創(chuàng)作的動力源泉，內(nèi)心想法的表現(xiàn)、態(tài)度、體會?？傊楦泻退囆g(shù)有著緊密的關(guān)系，卡西爾作為符號化的創(chuàng)始人提出了“符號化的思維和符號化的行為是人類生活中最富于代表性的特征”“藝術(shù)的真正主題應(yīng)當從感性經(jīng)驗本身的某些基本結(jié)構(gòu)要素中去尋找，在線條、布局，在建筑的、音樂的、形式中去尋找”但同時他是一個兩面論者，他的學生和后繼者尤其是朗格，她的理論核心是：情感意向=藝術(shù)符號=藝術(shù)形式=情感形式，這些無不都在體現(xiàn)著情感化的釋放是在表達著藝術(shù)的真諦，藝術(shù)表現(xiàn)是情感的寄托。

漆畫的表現(xiàn)技法的多樣性

傳統(tǒng)漆藝技法相似，都有較強的裝飾性，在經(jīng)歷歷史數(shù)千年的洗滌之后，形成了一套較為完整的體系。一般可歸納為：髹涂、描繪、鑲嵌、刻填、磨繪、變涂、堆塑、雕漆等。髹漆《髹飾錄》中集中，近代有《漆藝》等漆畫實踐較為充分的介紹，隨著時代的推移，漆畫家們不固守著漆藝技法的原始，而更多的滲入情感的表達，選取更為多材料、更易抒情的隨性技法。

（1）在一幅漆畫作品中材料和技法一般會比較綜合，有的人追求大漆色彩之魅，而多用髹涂，盡情揮灑筆觸的點滴，通常大漆的黑色和紅色較為偏愛，而湯志義《藍色月光》 平靜而神秘的藍色更為爛漫，靜謐而深邃，星點的髹涂泛著藍光的奶白色，灑在深邃的藍色里，前密后疏，粗細自如，髹涂的薄厚適中，猶如月光在海面般散發(fā)出靜靜地憂傷。理性與浪漫，湯志義將傳統(tǒng)漆藝技巧革新，大膽奔放的用色，加之大漆特有的肌理效果，使得內(nèi)心情感充分表達，綻放流露創(chuàng)作時作者內(nèi)心世界。 2004年，《漁舟飄至》獲得了第十屆全國美術(shù)作品展覽的金獎。作者大膽采用變形的手法，將淳樸惠安女在晚霞中企盼遠航歸來的心理，緩緩地流露。作者將畫面分割成不等比列，精挑細琢，形式感較強。畫面中人物形體的夸張變形耐人尋味，打破以往的勤勞題材，更多加入作者本身自己的理解，爛漫而又輕松。湯志義在熟悉了大漆特有的材質(zhì)基礎(chǔ)上，以朦朧的灰調(diào)為主色系，采用了變涂、蛋殼鑲嵌、漆繪、鋁箔粉罩染等手法進行塑造。蛋殼的使用與喬十光有所不同，下面會介紹到喬十光蛋殼的畫面。湯志義的蛋殼鑲嵌體現(xiàn)在靈動、曼妙，不刻板、不生硬。整個畫面給人以光感耀人、絢麗燦爛，那是由于箔面與透明漆相互作用，經(jīng)過打磨而顯現(xiàn)的，畫面中的筆觸更為整體的光感，增添了幾分神韻，酣暢淋漓，體現(xiàn)了強烈的個人繪畫風格。

（2）有的人鐘情于畫面的鑲嵌，尤其是蛋殼的鑲嵌，蛋殼的白色之美，細膩的紋理等等都展現(xiàn)著作者對大漆材料的情有獨鐘。例如唐明修的《唐古拉山》蛋殼的加入既有隨意的凌亂感又有著白雪皚皚的壯麗，疏密結(jié)合，若隱若現(xiàn)，與唐古拉山的雄渾融為一體，后面由黑漆之魅給人一種肅靜，而凸顯山體的綿延，充滿力量感，作者選用蛋殼與黑漆體現(xiàn)了其情感的揮發(fā)與畫面的吻合，作者咸熟的漆藝技巧與含蓄雍容的性情，使得作品詮釋的情感更加莊嚴絢麗，讓品畫的欣賞者在他面前顯得有些渺小和卑微，而對他肅然起敬。

（3）有的人偏愛刻填，漆液調(diào)和粉狀顆粒后可塑性很強，干燥以后使用鋒利的刻刀劃出的會產(chǎn)生國畫白描一般的有節(jié)奏的線條，也可以刻完以后在進行填充色漆，再去磨顯，一般在做人物創(chuàng)作用的比較多寫一些，這種表現(xiàn)手法較為細膩，例如 陳思的《炫》圖所示 人物的皮膚用了銀粉和漆液的調(diào)和，在其基礎(chǔ)上進行罩染，磨顯。畫面中銀白的人物與室內(nèi)的悠然寧靜混成一體，熱烈而又和諧，舒展而又奔放，畫面所呈現(xiàn)的特質(zhì)與作者的氣質(zhì)很符合，畫面中綜合了髹涂、鑲嵌、描繪等好幾種技法，經(jīng)過打磨之后露出的箔面，若隱若現(xiàn)，層次肌理豐富，使得蛋殼的白色、碧如絲綢的綠色、清新淡定的紫色等等使畫面的在我眼前自由的跳動，洋溢著青春的氣息。自然、熱烈、流暢明快。還有的人被變涂之后出現(xiàn)的天然肌理的抽象美所折服，他們會選用各種工具、媒介物進行起皺等等。因此在漆畫色塊、線條、肌理的完美搭配之下，越來越多的漆畫愛好者形成自己的個人風格，而個人風格的形成、題材的選擇、技法的偏愛等都是作者內(nèi)心情感的驅(qū)使。一幅漆畫創(chuàng)作中的技法不是單一的，作者大多采用好幾種技法并用，互相補充，嘗試探索， 使得畫面充滿靈動與交融

結(jié)語

喬十光先生把漆畫的傳統(tǒng)形態(tài)推到了一個現(xiàn)代形態(tài)。因此在當代中國藝術(shù)的創(chuàng)作中，我們需要在以油畫、紙墨等為媒介以及西方造型理念基礎(chǔ)上，突破照搬挪用，真正進行探索、發(fā)現(xiàn)、琢磨大漆材料的特質(zhì)，推陳出新，順應(yīng)當代漆畫語言的轉(zhuǎn)換，漆材料與表現(xiàn)技法的重要性不言而喻，兩者相互制約，相輔相成，合理把握二者的關(guān)系，是漆藝表現(xiàn)的基本技能。如今許多藝術(shù)家在努力把漆畫——具有非常濃郁傳統(tǒng)文化特點的藝術(shù)形態(tài)，進行現(xiàn)代的轉(zhuǎn)換，使它成為我們當代中國藝術(shù)的一個組成部分，使它不再是一個小畫種，而要成為當代中國美術(shù)的一個重要的組成部份。

（作者單位：福建師范大學美術(shù)學院）