薛艷瓊?叢紅艷

動畫是一門綜合類的學科。雖然畫面分鏡頭臺本屬于動畫制作的前期工作，但是其在動畫中后期的制作過程中起著承前啟后的作用。并且其擔負著，表現(xiàn)出劇本創(chuàng)作者創(chuàng)作理念以及導演制作意圖的重任。整部動畫節(jié)奏的掌控依據(jù)就是畫面分鏡頭臺本，其關系到動畫作品的成敗。

分鏡頭臺本

動畫分鏡頭又被稱為故事板、分鏡頭臺本或?qū)а輨”尽赢嬈姆昼R頭臺本可分為兩種：文字分鏡頭臺本和畫面分鏡頭臺本。文字分鏡頭臺本是導演運用電影語言對劇本進行鏡頭化的解構表達。畫面分鏡頭臺本是導演根據(jù)文字劇本的情節(jié)構成，運用電影邏輯對文字劇本進行的二度創(chuàng)作。通過對文字分鏡頭臺本的具象化繪制，畫面分鏡頭臺本分切出來的每個鏡頭都需要依次進行編號，在每個鏡頭畫面的旁邊寫出該鏡頭的內(nèi)容、景別以及“推、拉、搖、移”等處理手法。其創(chuàng)作的主要流程包括分鏡前的準備工作、編寫文字分鏡頭臺本、設計場面調(diào)度、繪制分鏡頭草圖、畫面精畫、填充內(nèi)容與對白等。

分鏡頭的節(jié)奏

前蘇聯(lián)電影導演和理論家普多夫金曾指出：“節(jié)奏則取決于各個鏡頭的相對長度，而每個鏡頭的長度又有機地取決于該鏡頭的內(nèi)容。”節(jié)奏活動的形式跟各種生理過程——心臟的跳動、呼吸等等都有關系，而構成動畫分鏡頭節(jié)奏的基礎是情節(jié)發(fā)展的強度和速度。簡單來說，分鏡頭的節(jié)奏控制是由場面的情緒和內(nèi)容決定的，而鏡頭運動、組接、時間等均是為內(nèi)容和場面的情緒所服務的。

鏡頭調(diào)度的節(jié)奏

鏡頭調(diào)度指的是攝影機的機位變化，例如推、拉、搖、移、升、降等運動方式，俯視、仰視、平視、等不同角度和視距的鏡頭畫面，交代人物關系、環(huán)境氣氛的變化和事件的進展。為了保證觀眾觀影的視覺連貫性，無論是因為拍攝距離產(chǎn)生的景別（遠景、全景、中景、近景、特寫等）變化，還是因為拍攝高度產(chǎn)生的拍攝角度（平視鏡頭、仰視鏡頭和俯視鏡頭）變化，亦或者是拍攝方向（由正面變化為半側(cè)面、側(cè)面、半背側(cè)面、背面等）的變化，都要在變換攝影機的機位時注重節(jié)奏與規(guī)律。拿景別來說，景別的選取要考慮到鏡頭的銜接流暢性。相同景別相接時盡量在構圖、鏡頭角度、拍攝方向與背景上拉開差距，強調(diào)前后鏡頭的界限；不同景別相接時，鏡頭界限則較為分明。有經(jīng)驗的分鏡師會在考慮劇情發(fā)展的前提下相應的對景別進行穿插，既要清晰的表現(xiàn)出情節(jié)變化，又能符合觀眾的心理需求。前期分鏡頭時合理的安排機位的調(diào)度，有于突出角色性格、表現(xiàn)角色情緒以及輔助說明劇情。

鏡頭組接的節(jié)奏

分鏡頭的節(jié)奏，也可以說鏡頭組接的節(jié)奏最為重要。成功的影片不應該用語言或者是文字直白的把情節(jié)展現(xiàn)給觀眾，觀眾觀看影片的過程，應當是一個主觀“解讀”的過程。同樣的故事情節(jié)可以有很多種不同的鏡頭組接方式，不同的鏡頭組接方式有不同的畫面效果。無論怎樣組接鏡頭，都必須遵循其內(nèi)在的邏輯與節(jié)奏，否則就喪失了其連貫性及合理性，給觀眾帶來“解讀”困難。

鏡頭的組接分為直接切換和特效組接兩種。直接切換是利用兩個鏡頭之間內(nèi)在或者外在的聯(lián)系對鏡頭進行連接，常用的直接切換技巧有：利用出入畫組接、利用承接性因素組接、利用動作組接、利用聲音組接、利用相似性因素組接、利用反差組接、利用遮擋物組接等。特效組接就是通過運用電腦后期制作軟件對鏡頭進行組接，生成的效果有別于傳統(tǒng)的直接切換。特效組接的組接手法較為多樣，比較常見的有：淡入淡出、疊化、閃白、甩入甩出等。在影片中運用多種多樣并且的合理的鏡頭組接方式，能夠讓影片產(chǎn)生類似“抑、揚、頓、挫”的韻律與節(jié)奏感。

鏡頭時間的節(jié)奏

鏡頭時間的掌控，首先是考慮內(nèi)容的需要分配鏡頭時間，其次是根據(jù)視覺節(jié)奏感的表現(xiàn)需要來分配時間。與鏡頭調(diào)度和鏡頭組接一樣，鏡頭時間的節(jié)奏把握也是通過鏡頭之間的邏輯關系，將作者與導演所要傳達的思想更加清楚的表達出來。鏡頭時間過短，觀眾在觀影時會看不清楚，觀影感受不愉快的同時也會忽略很多細致情節(jié)；鏡頭時間過長，則會顯得劇情拖沓情節(jié)臃腫。如何揣摩觀眾心理，分鏡頭時多留時間給觀眾想看的鏡頭并且盡量縮短觀眾不會感興趣的鏡頭時間，這是鏡頭時間把握的關鍵問題。時間分配是否得當，直接關系到影片的敘事清晰程度、情緒的渲染程度以及節(jié)奏的和諧程度。比較常見的鏡頭時間控制比如情緒緊張不安時，鏡頭切換短促；需要抒發(fā)感情時，鏡頭時間會相對放長。動作時間分配是鏡頭時間分配的核心，動作的預備、出發(fā)、高潮、轉(zhuǎn)折、結(jié)束等每一階段所占用時間的比例不同，表現(xiàn)出的劇情效果與動作力度也就不同。時間的分配在彰顯動作特點的同時也創(chuàng)造了節(jié)奏感。

（作者單位：西安工程大學）