隨著信息和技術的發(fā)展，手機屏幕規(guī)格層出不窮，界面開始承載越來越多的信息，繁復的界面裝飾細節(jié)，使界面顯得越發(fā)臃腫。而移動終端的多樣化和智能手機的普及，人們開始更多的關注界面的內容和功能，于是信息界面呈現(xiàn)出扁平化的趨勢。在過去幾年中，我們見證了軟件和應用界面設計從擬物化向扁平化的快速轉變。盡管這一趨勢現(xiàn)在已經無處不在，甚至是標志設計和海報的設計也開始采用扁平化，但扁平化的設計風格依然飽受爭議。筆者認為對設計風格的選取最終還是要根據(jù)時代背景和產品的功能需求情況而定。本文將從信息層級化和市場適應性來分析扁平化設計的優(yōu)勢及扁平化的發(fā)展現(xiàn)狀。

“扁平化”的概念來自于現(xiàn)代企業(yè)管理中的扁平化管理制度，它通過破除公司自上而下的垂直管理結構來建立一種緊湊的橫向管理組織，使其管理組織能夠達到敏捷、靈活、富有創(chuàng)造性、柔和性的目的。在手機的用戶界面設計中，之所以稱之為做“扁平化”設計，是這種設計形式所使用的特點和本身的式樣所決定的，“零3D”屬性的設計是扁平化設計的簡單直白明確定義。

信息層級化，傳遞更精準，使用效率更高

意大利文藝復興時期偉大的繪畫家雕塑家米開朗奇羅在被問到他是怎樣創(chuàng)作大衛(wèi)雕像時回答到：“很簡單，我只要鑿去多余的石頭，留下有用的”。扁平化設計正是摒棄擬物化過分裝飾的寫實效果用簡單的色彩文字和圖形及版式來達到高效率的傳遞信息。

有人說扁平化設計的設計師偷懶的結果，因為扁平化只需要簡單的扁平圖形元素，合適的字體和色彩搭配及網格形式的版式便是扁平化設計，實則不然。扁平化設計不僅僅是視覺元素的扁平，更重要的是信息層級的扁平。因此設計師需要更多的精力放在視覺的處理和信息層級的處理上，只有這樣才能做出出色的扁平化界面。擬物化需要物體的高度模擬和豐富的細節(jié)、質感、層次和陰影，這些最終都是需要通過視覺元素來實現(xiàn)的。但實際上用戶最后需要關注的只是信息本身，這些視覺元素或許在用戶使用初期是一種賞心悅目的裝飾，但是久而久之，對用戶來說就是一種干擾信息，因為用戶需要的是更簡單、更直接的信息。另外人們生活節(jié)奏逐漸加快，對信息的傳遞要求也要更精確。試想在擁擠的公交車上擬物化界面的用戶需要查下天氣情況，如果是擬物化設計我們需要點進天氣軟件，然后一頁頁的去翻閱近期的天氣情況。相比擬物化而言，扁平化界面的用戶只需看一眼屏幕便可一眼看到近期的天氣情況，因為近期的天氣情況都是以一種扁平化的形式展現(xiàn)在了手機屏幕上，無需點進去這一多余操作。還有直接把天氣、時間、日期、電量等信息直接顯示在圖標上，簡潔明了的色彩版式和文字搭配更加快捷有效的傳遞著我們需要的各種信息，就是一種扁平化減少信息層級的方式。信息層架的減少既減輕用戶的工作量，同時也體現(xiàn)了形式服務于功能這一設計原則，這更是對用戶的一種關懷。隨著人們生活節(jié)奏加快、工作的繁重化，長期面對復雜的擬物化設計也導致內心向往簡單、輕松的心境。而扁平化手機界面設計秉承以人為本的設計原則，注重產品功能，便于人們準確高效的接收各種信息，這無疑更適合人們現(xiàn)在快節(jié)奏的生活現(xiàn)狀，以至于扁平化手機界面相比擬物化界面更具發(fā)展?jié)摿蛢?yōu)勢。

數(shù)碼產品高度普及的時代，扁平化適應性更強

隨著信息技術的發(fā)展和數(shù)碼產品的逐漸普及，大部分軟件都會受限于所運行的平臺。屏幕尺寸和像素密度是硬件方面的限制因素。較小的界面大大限制了設計調色板的范圍，也就意味我們在各種各樣的屏幕上表現(xiàn)出優(yōu)秀的擬物化界面越來越難。2011年安卓4.0問世，從此手機界面逐漸開始實行扁平化的設計風格，2013年ios7也開始采用扁平化的界面設計風格，此時，扁平化開始在界面設計中嶄露頭角，同時也被推到了風口浪尖上?？v觀近幾年智能手機的發(fā)展，為什么安卓系統(tǒng)的手機界面是最早使用扁平化設計的，原因就是安卓的各種各樣分辨率的設備太多，而扁平化的設計風格相比擬物化更適合于各種分辨率規(guī)格的數(shù)碼設備。因此小到運動手表大到幾英寸的汽車電子顯示屏，都能使用扁平化的設計風格，但是我們卻無法想象出在iphone whach 那么小的屏幕上做出的高度擬物化的界面會是什么樣子。所以就順應市場需求的角度來分析，扁平化設計適應性更強，換言之，相比擬物化而言，扁平化的界面設計能夠更好的適應現(xiàn)在品牌多樣化，尺寸多樣化，像素多樣化和快速發(fā)展電子產品的市場需求。

發(fā)展趨勢

用擬物的方式來描繪現(xiàn)實世界中的東西，學習成本低，易記。當初蘋果手機采用擬物化的界面設計的一個理想是：任何年齡的人，任何經歷的人，都可以在拿到設備后的幾分鐘內輕松的掌握它的用法。于是蘋果公司通過利用人們的日常經驗，做出擬物化的界面，從而降低用戶的學習成本以及理解難度。而扁平化為什么能夠日漸成為一種設計思潮？首先是事物發(fā)展的規(guī)律。我們回顧歷史便會發(fā)現(xiàn)從擬物到扁平也許是歷史發(fā)展的必然結果，就像我們中國文字的發(fā)展和世界繪畫風格的演變過程一樣。我們不難發(fā)現(xiàn)，所有的文字一開始都是象形文字，用擬物的方式來描繪現(xiàn)實世界中的東西，盡可能的使事物再現(xiàn)，但是隨著人類社會的日趨繁榮的發(fā)展，越來越多抽象化的概念涌現(xiàn)出來，我們會越來越發(fā)現(xiàn)我們已經無法用擬物的方式來表達，于是開始放棄擬物，采用表音的方式來記錄事物。相類似的，我們的繪畫從一直到攝影術發(fā)明之前都是在追求寫實，非常極致的寫實，那時人們人物寫實即是美；但是照相機發(fā)明之后，人們發(fā)現(xiàn)，有了照相機，人們無論畫的多么的寫實，也無法跟照相機相比較，那時，仿佛寫實派的畫家已經無路可走，所以我們唯一的方法就是另辟蹊徑，用抽象的方式去繪畫去表現(xiàn)。于是當代的藝術，越來越抽象，徹底擺脫了現(xiàn)實世界的束縛?；仡櫵囆g史，我們都可以看出，一開始人們都努力去還原現(xiàn)實世界，在技法和感覺越來越完善的同時，我們開始意識到了“還原現(xiàn)實”的局限性，所以開始沖破現(xiàn)實的束縛，選擇抽象。

當今流行著一種“類扁平化”（偽扁平化）的設計風格。比如說，在簡單的按鈕加一點點漸變或陰影，從而使這種風格成為其特色，產生出一種扁平化設計的變種。這種設計在扁平化還沒有被各個年齡階段的和經歷的人們接受之前要比單純的扁平化更具有適用性和靈活性。當扁平化在設計界剛剛嶄露頭角時，人們懷疑在擬物化的背景下會增大人們對扁平化界面的認知難度，但隨著信息時代的發(fā)展和科學技術的發(fā)展，扁平化終究會被人們所接受，就像文字的演變和繪畫歷史的演變一樣，人們的審美需求需要更新，市場的競爭和產品的功能需要扁平化設計登上歷史舞臺。類扁平化設計其實這只是擬物化逐漸被扁平化所取代的一種暫時性的設計形式，當各個年齡層次的人們都了解到和接受了扁平化設計時“類扁平化”設計將會很快被扁平化設計所取代。

結語

界面設計的發(fā)展歷程如同歷史上眾多的藝術流派一樣，需要存在多種風格和形式，這是藝術的需要也是大眾的需要。從歐洲文藝復興開始，到古典主義、現(xiàn)實主義美術、印象主義、新藝術運動，再到20世紀的立體主義、表現(xiàn)主義、抽象主義、波普藝術等的出現(xiàn)，藝術由開始的寫實風格到后來出現(xiàn)抽象風格，形式不斷的豐富并且流派也越來越多樣化，使藝術走向一個多元化的發(fā)展。扁平化并不能苛刻的去束縛設計師不使用或者是摒棄擬物化設計，我們只是理智的去減少不必要的視覺引導元素和效果，使我們的設計在視覺引導上更加的直觀和純粹。也許擬物化不會在很快的時間內消失，因為某一種風格總會有一部分人喜歡，一部分人不喜歡，況且事物的發(fā)生發(fā)展和消失總是需要一個時間段。當然，隨著歷史的發(fā)展也許極簡的扁平化設計，也有可能會被人看膩而適當加入一些裝飾元素，或者是扁平化設計又被別的風格設計所替代，只是這需要一個過程，需要一段時間，這個時間或長或短。

（作者單位：湖南工業(yè)大學）

作者簡介：齊沖（1989 -），男，山東濟寧人，湖南工業(yè)大學包裝設計藝術學院研究生，專業(yè)：藝術設計，研究方向：包裝設計。