雖然20世紀(jì)上半葉是一段戰(zhàn)亂紛擾的歲月，但仍然有一批中國(guó)攝影人，經(jīng)歷了紅軍時(shí)期、長(zhǎng)征時(shí)期、抗戰(zhàn)時(shí)期、解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，堅(jiān)持用自己的鏡頭，記錄著歷史的細(xì)節(jié)，使我們有機(jī)會(huì)在幾十年后的今天，回望那些戰(zhàn)火硝煙中的瞬間，感覺(jué)那些曾經(jīng)鮮活的真實(shí)。

這批攝影人以沙飛為代表，他提出了著名的“攝影武器論”，發(fā)展出獨(dú)立且風(fēng)格鮮明的攝影語(yǔ)言，培養(yǎng)了大量的攝影人才，建立了完備的報(bào)道攝影體系，構(gòu)成了中國(guó)攝影史的重要組成部分。

這些攝影作品記錄的不僅僅是與共產(chǎn)黨發(fā)展成長(zhǎng)過(guò)程相關(guān)的人與事，更是歷史長(zhǎng)河中無(wú)數(shù)普通人的平凡的身影，他們?cè)谔厥獾臍v史時(shí)期，為了國(guó)家的興亡、民族的自強(qiáng)，默默地傾盡所有，甚至是犧牲生命。如果沒(méi)有這批奔走在前線的攝影人將這些普通人作為“鏡頭前確實(shí)存在過(guò)這些被攝物”記錄下來(lái)，那么這些平凡身影的不凡貢獻(xiàn)，將會(huì)隨著時(shí)光的流逝而模糊淡化，也將沒(méi)有人記得，照片上的戰(zhàn)士、民兵、兒童團(tuán)員、婦女自衛(wèi)隊(duì)都是確實(shí)存在的中華民族的一分子；沖鋒、撤退、搶救傷員、支援前線都是在中華大地上發(fā)生過(guò)的。