王浩航

大家受歐美和日韓動畫多年時間的“浸泡”，一度已經(jīng)無視本土“自產(chǎn)自銷”的動畫?？陀^來講，“本土產(chǎn)品”自身的不足確實顯而易見，位置一度非常尷尬，這也讓大家經(jīng)常有“外國的月亮比較圓”的觀念，然而時代在發(fā)展，觀念在進步。在2015年7月10日，大家看到了高級的畫面、優(yōu)質(zhì)的特效，同時并不輸于國外的動畫電影——《西游記之大圣歸來》。（以下簡稱《大圣歸來》）

一部人人爛熟于心的經(jīng)典，經(jīng)過CG動畫的包裝和制作，給大家呈現(xiàn)出來的不僅僅是簡單娛樂的動畫片，更是讓中國動畫從上世紀80年代的“黃金時代”一下飛越進了30年后的“白金時代”。作為具有分水嶺重要意義的《大圣歸來》，既承載著觀眾們太多的童年記憶，又無比自豪地告訴大家，中國動畫片是可以很牛的！

在和《大圣歸來》的前藝術(shù)總監(jiān)曲小松對話過程中，更是對整部動畫電影從內(nèi)心里深深尊重。正所謂“慢工出細活”，在這個浮躁極速的年代，一部從籌備到制作用了多年時間的動畫片，中途歷經(jīng)的艱辛絕不亞于唐僧師徒的西天取經(jīng)，比如投資人的撤資、劇本無數(shù)次的修改，制作人員中途的離開……在那些“多災(zāi)多難”的“考驗”背后，仍是田曉鵬導(dǎo)演內(nèi)心深處一種對中國動畫的絕不妥協(xié)和他堅持的一個我們大家值得擁有的“齊天大圣”。

當(dāng)初由20人的工作室到上千人的后期團隊，從1000萬的制作成本再到8億多的票房，這些數(shù)字無不說明著任何事情的成功絕非偶然。作為一部國產(chǎn)動畫片，這是足以留名影史的成績了，同時，也讓國人們再次燃起了對國產(chǎn)動畫未來的期望。

Q：很多觀眾看完后，都非常驚喜，以為是好萊塢的動畫，實際上卻是我們國人自己做的，那么請介紹一下創(chuàng)作團隊和創(chuàng)作過程。

A：《大圣歸來》前后用了8年的時間籌備并制作的。

最早我們“十月數(shù)碼”先組建了原創(chuàng)部，現(xiàn)在原創(chuàng)部就是后面《大圣歸來》的前期班子。

劇本這一部分最早是我們自己人來共同創(chuàng)作的，大家集思廣益，后來又有了專業(yè)編劇的加入，他們寫自己眼中的《西游記》的故事，我們再從中取出最精髓的部分來用。四個美術(shù)、兩個導(dǎo)演帶領(lǐng)很多個制作團隊最終完成了《大圣歸來》。

Q：當(dāng)初為何要選擇《西游記》題材，是致敬經(jīng)典？還是考慮市場的受眾群呢？

A：致敬經(jīng)典。田導(dǎo)心目中還是對《西游記》情有獨鐘的。

Q：如此在情節(jié)上顛覆原著《西游記》的故事，是想讓觀眾產(chǎn)生新的視角還是引起共鳴呢？

A：其實最終是想讓大家從一個新的視角產(chǎn)生共鳴的。

故事情節(jié)最初是由原畫師、藝術(shù)總監(jiān)和動畫導(dǎo)演我們幾個人來定的，因為動畫片的鏡頭和影視真人的鏡頭不一樣，編劇想的很多鏡頭，在動畫里卻沒法實現(xiàn)。最有效的方式是導(dǎo)演自己想鏡頭，自己去做。大家能走到一起做《大圣歸來》，是有很多偶然性的。比如大家最初都在尋找一個機會聚到一起，在一個平臺上來講述我們自己心目中共同的大圣的故事。

Q：有人說：視覺特效和講好故事這兩方面，《大圣歸來》有意側(cè)重了前者而輕視后者。您怎么看待這樣的評價？

A：這個問題在整個電影成片后，我們自己也總結(jié)過。畢竟我們都是動畫技術(shù)人員，寫劇本這方面其實是一個弱項，而我們的強項應(yīng)該在畫面色彩、形象造型設(shè)計、鏡頭運用。故事方面，只是因為我們看好萊塢夢工廠之類的動畫片比較多，腦中有一定的情節(jié)，有欲望想把這種情節(jié)表達出來。所以說有些人覺得畫面和故事之間有差距，這是很正常的。

Q：為什么沒有沙僧這個角色了呢？

A：我們當(dāng)初在構(gòu)思劇本時，能和整體故事搭上的角色，除了主角外，也就是豬八戒能起到一個喜劇性的角色，至于沙僧，我們最初就沒考慮過讓這個角色加入。

Q：是因為沙僧這個角色本身不重要嗎？

A：也不是。只是說沙僧和我們所創(chuàng)作的故事情節(jié)關(guān)聯(lián)性不太大，沒必要多這個人物。

Q：那小白龍的加入呢？

A：哈哈，小白龍主要是為了展現(xiàn)“中國技術(shù)”和“中國文化”。因為大家從來沒有在電視或電影里見過真正三維的中國龍。二維的肯定見過，比如《哪吒鬧海》，哪吒抽打一條白龍。大家當(dāng)時根本沒有想讓小白龍承擔(dān)故事情節(jié)上的人物性角色，只是大家給畫出來了，視覺效果也不錯，不用還浪費。所以我們想讓小白龍必須“秀”一下，因此在電影中，小白龍一共出現(xiàn)過兩次。這一點劇本上的確存在一定的沒說明，但很多老外看后，都反映說第一次看到中國龍的樣子。其實這條龍的材質(zhì)、顏色等，來自于“九龍壁”，并不是憑空想象出來的，還是得尊重傳統(tǒng)形象。

Q：江流兒的角色是唐僧的原型，為什么要小唐僧和孫悟空這種組合呢？

A：這個主要是為市場考慮的，如果出現(xiàn)一個成年唐僧，那整部片子很可能就成了周星馳拍的電影。主要是打一個溫情牌，兒童和女性觀眾會很喜歡。

Q：我覺得不光兒童和女性觀眾喜歡，男性觀眾也會覺得很可愛。尤其是江流兒的頭發(fā)茬，細節(jié)方面做得特別棒。

A：毛發(fā)的部分當(dāng)時我們做得非常辛苦，找毛發(fā)師專門為江流兒設(shè)計了好幾款頭發(fā)，最終我們選擇光頭和帶有頭發(fā)茬的形象。

我們（十月數(shù)碼）根據(jù)國外后期制作的經(jīng)驗制定標(biāo)準(zhǔn)，其他制作團隊去執(zhí)行。比如先會給一張圖，角色在此時的光感是什么樣的，RGB（色彩模式）是什么樣的，在三維里面要去調(diào)具體的顏色，然后另外給一個鏡頭，前后左右，動作怎樣，老外會具體調(diào)出來，這就是標(biāo)準(zhǔn)，而后期團隊只需要根據(jù)標(biāo)準(zhǔn)執(zhí)行做出來就可以了。我們也在學(xué)習(xí)這種經(jīng)驗和技術(shù)，包括場景走位圖，我們就會實拍一個真實的場景，告訴說，這個演員從哪兒入位，從哪兒出去，光影是如何變化的，全部都要按照真正的場景去做。

Q：對于孫悟空的形象，一部分觀眾有些爭議，認為不如想象中的好看，那么當(dāng)初是如何設(shè)計這樣較為傳統(tǒng)的孫悟空形象的呢？

A：嗯，前幾年，出過一版孫悟空，和現(xiàn)在的樣子差不多，也是長臉的，個性范兒，這和設(shè)計師個人喜好風(fēng)格有關(guān)。當(dāng)時設(shè)計師概念里的孫悟空就是有別于傳統(tǒng)形象的樣子，臉要長，鞋拔子臉，臉能鏟土，那就是孫悟空。

Q：關(guān)于音樂部分，有三首歌曲，分別是《從前的我》《勇敢的心》《官封弼馬溫》，有兩首是為這部動畫而作的，那為何要選《勇敢的心》呢？

A：在2001年的時候，公司有一部原創(chuàng)短片叫《飛》。制作《飛》花費了半年多的時間，卻始終沒有背景音樂，因為田導(dǎo)很喜歡汪峰，就讓用《飛得更高》，正好跟《飛》契合上了。當(dāng)初試了一下，發(fā)現(xiàn)融合程度很好。從此后，他更堅定汪峰的音樂能融入接下來的作品里，所以《大圣歸來》里用了《勇敢的心》這很大程度是因為田導(dǎo)的個人喜好。

Q：客觀來說，從您個人觀點來看，您覺得《大圣歸來》在目前國產(chǎn)動畫片里處于一個什么樣的地位？用一個詞語來形容一下這個地位。

A：我們私下里聚會還聊過，其實不是中國直到今年才能出《大圣歸來》，中國早就具備了能出類似質(zhì)量的片子，只是一直由于市場的關(guān)系，所有的投資人都希望今天投500萬，明天就賺回2000萬，他們不能夠接受像夢工廠或迪士尼那種制作方式，一部片子一做就做五六年，光創(chuàng)作劇本就需要一兩年，中國的投資商做不到。所以，說咱們市面上看到的大多是以低幼為主的動畫片，所謂低幼，就是說動畫質(zhì)量可以偏低，或是風(fēng)格比較急促。咱們經(jīng)常能看到，“哎，編劇在中間怎么好像斷片了，噢，又接回來了?！逼鋵嵕褪菫榱思涌焖俣壬a(chǎn)出來的片子。而《西游記》最主要是老板（田曉鵬導(dǎo)演）能堅持下來，即使投資方撤資，他也會堅持做下去。有些投資商要改劇本，他寧可對方離開，也要堅持自己做下去。他是那種可以犧牲進度但絕不犧牲質(zhì)量的人。他說這是對自己負責(zé)。他內(nèi)心有一個孫悟空，因為他說現(xiàn)在的孩子一提到動畫英雄，要么是神奇四俠，要么就是美國隊長、超人之類的，中國人應(yīng)該有自己的英雄。

Q：能不能理解為《大圣歸來》是中國大陸動畫片的白金時代呢？

A：我只能說，現(xiàn)在的《大圣歸來》是適合目前這個年代的動畫片，更符合人們心中欣賞的不論是視覺特效還是人物形象的孫悟空。

Q：那么又怎樣看待其他《西游記》相關(guān)的動畫呢？

A：客觀來說，《大圣歸來》是借著其他《西游記》而起來的。畢竟我們或多或少都看過其他的版本，肯定了解其中有好的地方，也有不好的地方，那《大圣歸來》正好是借鑒了好的地方，把不好的地方給去掉。我覺得其中有很多作品為《大圣歸來》而付出，而其他未曾為《大圣歸來》付出的作品，卻讓《大圣歸來》借鑒到了，這是很重要的。

Q：下一部《西游記》的動畫將會什么時候和大家見面呢？

A：這個還真沒有具體的時間。不過我個人覺得，因為有了第一部的經(jīng)驗，下一部尤其是在劇本上會更加完善，應(yīng)該會在不久后跟大家見面的。

Q：大概透露一下，下一部《西游記》的動畫，會出現(xiàn)比如“大鬧天宮”的前傳故事情節(jié)嗎？還會繼續(xù)顛覆原著故事嗎？側(cè)重點還以孫悟空為主嗎？

A：《大圣歸來》的前三分鐘就是為了鋪墊孫悟空，既然已經(jīng)講述過了，那在下一部里應(yīng)該不會再出現(xiàn)“大鬧天宮”，只會出現(xiàn)和劇情有關(guān)的內(nèi)容。有可能會出現(xiàn)其他的妖怪，或者取經(jīng)路上的一系列故事。孫悟空肯定還會是最主要的角色。畢竟這是我們中國的經(jīng)典神話故事，以我們最熟悉的角色作為英雄的代表。

Q：怎樣看待目前的國產(chǎn)動畫市場呢？

A：《大圣歸來》出現(xiàn)在今年，我覺得是給國產(chǎn)動畫立了一個標(biāo)桿。也讓國外乃至全世界的觀眾看到了中國動畫應(yīng)該有的一個水平。

Q：會不會讓其他的動畫作者壓力非常大？就是必須得做到“大圣”這個水平，才是做得好。

A：可能對于投資商老板來說壓力會比較大，但是對于動畫師來說，會是一種激勵，肯定不會說壓力大到離開或不去做。在以前可能會是像你說的那種狀態(tài)，以前動畫人員工資低，工作量大，出來的東西還不是自己想要的，有可能有投資商任意改變，他們會把壓力當(dāng)成一種痛苦。然而《大圣歸來》出來了，可能給許多喜歡動畫的人或正在學(xué)動畫的人加了一絲希望，他們可以告訴自己，堅持下去是能做出來的。

Q：那可不可以理解為整個動畫市場不是那么的規(guī)范？

A：對，不規(guī)范、不專業(yè)。其實這個問題不只在動畫行業(yè)里有，其他行業(yè)里面都會存在。