摘 要：信息化時代的到來，對發(fā)揚和傳承傳統(tǒng)中國水墨畫的文化提出新的挑戰(zhàn)。為此，有必要了解掌握當(dāng)代中國水墨畫創(chuàng)作多極化發(fā)展的現(xiàn)狀，總結(jié)中國水墨畫藝術(shù)的魅力與特點。在此基礎(chǔ)上，尋找出一條能夠?qū)F(xiàn)代信息技術(shù)化媒介融入到當(dāng)代中國水墨畫創(chuàng)作中，推動當(dāng)代中國水墨畫的創(chuàng)新發(fā)展。

關(guān)鍵詞：中國當(dāng)代水墨畫；多極化；創(chuàng)新發(fā)展；邊緣檢測

[基金來源：廣西高校科研課題《圖形圖像技術(shù)在當(dāng)代中國水墨畫創(chuàng)作的應(yīng)用研究》（編號：LX2014232）。]

一、前言

東西方的文化交匯磨合中給當(dāng)代水墨帶來了一個多極化的發(fā)展生機。一方面，當(dāng)代中國水墨畫的多極化發(fā)展可以幫助我們?nèi)娴亓私猱?dāng)代中國水墨畫的繼承和發(fā)展，另一方面可以豐富當(dāng)代中國水墨畫的理論體系和多角度地對中國當(dāng)代水墨畫進行評價。為此，回顧、總結(jié)中國當(dāng)代水墨畫的創(chuàng)作現(xiàn)狀，有助于我們了解中國當(dāng)代水墨畫的多極化特點及其形成原因、具體表現(xiàn)等。以此幫助人們?nèi)媪私庵袊?dāng)代水墨畫的繼承和發(fā)展，并多角度地對中國當(dāng)代水墨畫進行評價的目的。在此基礎(chǔ)上，尋找中國當(dāng)代水墨畫創(chuàng)新發(fā)展的途徑。

二、當(dāng)代中國水墨畫多極化創(chuàng)作發(fā)展的現(xiàn)狀回顧

從文人畫之語言規(guī)范及審美特點來看，當(dāng)代中國水墨畫多極化基本上包括新古典、新傳統(tǒng)、新水墨等三種形態(tài)。

（一）新古典

新古典是傳統(tǒng)文人畫在當(dāng)代的延續(xù)，其成就集中在山水畫和花鳥畫的領(lǐng)域。追溯到魏晉南北朝，文人畫之某些創(chuàng)作思想及藝術(shù)實踐已經(jīng)露出端倪。至于文人畫被賦予正式名稱，則是元代著名畫家趙孟頫所為。新古典畫風(fēng)對我國藝術(shù)界產(chǎn)生了深遠的影響，但其仍然存在一些不足。其一，探索的品質(zhì)仍有稍稍欠缺。其二，新古典畫風(fēng)非常具有市場價值。為了經(jīng)濟利益，不少貌似古典的作品見之于市場。這就對新古典水墨畫之藝術(shù)形象產(chǎn)生負面的影響，并極大程度上損壞新古典水墨畫所具有的學(xué)術(shù)品質(zhì)。

總的而言，新古典具有傳統(tǒng)文人畫的如下特點：堅守自律原則，維護高貴的精神品質(zhì)，嚴格遵守語言的規(guī)范，保持正宗的血脈，體現(xiàn)強大的生命力，有助于弘揚中國水墨畫的審美文化傳統(tǒng)。

（二）新傳統(tǒng)

新傳統(tǒng)一方面借鑒西方寫實的傳統(tǒng)，另一方面則保留文人畫之筆墨意趣?？梢?，新傳統(tǒng)與文人畫及西方寫實性的繪畫具有不同之處，而是形成當(dāng)代水墨人物畫創(chuàng)作的主流形態(tài)。

新傳統(tǒng)具有以下兩個明顯的特征。一方面，在人物造型上，具有深刻性。在高校美術(shù)課堂教學(xué)，人物素描課得到了廣泛推廣使用，這就突破文人畫逸筆草草、造型概念空泛的局限性，使水墨人物畫的人物形象的塑造及人物性格的刻畫等成為現(xiàn)實。從而豐富水墨人物畫的表現(xiàn)方法，也提高了水墨人物畫的表現(xiàn)力。另一方面，新傳統(tǒng)水墨人物畫的產(chǎn)生，與人們對文人畫閑適無為精神品質(zhì)的不滿，人們渴求提升民族精神、推動社會進步的藝術(shù)功能等密切相關(guān)?？梢姡聜鹘y(tǒng)水墨人物畫具有超越個體自我、追求人類共同理想的特征。

簡而言之，我們不可低估新傳統(tǒng)所取得的成就，但也要認真審視新傳統(tǒng)水墨人物畫創(chuàng)作現(xiàn)狀及其存在的問題。當(dāng)前，藝術(shù)界的確有筆墨精神功能開發(fā)不足的情況存在，在新傳統(tǒng)的水墨人物畫創(chuàng)作中，“水墨加素描”般的藝術(shù)形式并不少見。

（三）新水墨

在當(dāng)代中國畫創(chuàng)作中，最為活躍、最具探索精神非新水墨莫屬。目前，由于其探索歷程尚不足30年，仍需不斷探索、不斷變化。所以，新水墨具有多樣的語言形式，就不難理解。新水墨繪畫具有三種特征：第一，與文人畫傳統(tǒng)及語言形態(tài)有較大的差別，審美形態(tài)卻沿襲文人畫之精神特征。大家知道，宋元以來，文人畫的用筆用墨、章法布局等獨具特色的語言規(guī)范逐步形成。新水墨只是在語言運用方面，遠離文人畫之語言規(guī)范，其精神形態(tài)、審美追求，卻與文人畫一脈相通。第二，與傳統(tǒng)文人畫不同，新水墨在精神形態(tài)、審美追求等方面，具有當(dāng)代性的特征。不過，語言上卻保持文人畫的基本方式?？梢?，新水墨借用傳統(tǒng)文人畫的語言表現(xiàn)形式，傳達當(dāng)代特征的精神意趣。第三，語言方式、審美形態(tài)等則具有當(dāng)代的特征。

一言蔽之，上述三種藝術(shù)形態(tài)構(gòu)成了當(dāng)代中國畫的特性：不僅具有濃厚又鮮活的傳統(tǒng)基礎(chǔ)，更具英雄主義、理想主義等方面的精神追求，又追求普世的人文情懷，追求天地人神融合的文化理想，展現(xiàn)當(dāng)代中國畫藝術(shù)恢弘的景觀。

此外，當(dāng)代中國水墨畫計算機模擬制作是計算機中圖形學(xué)中的一個關(guān)鍵分支，近年來逐漸受到人們的關(guān)注，并取得了較好的效果。當(dāng)代中國水墨畫模擬制作并不強調(diào)圖形的真實感，允許忽略其中的部分細節(jié)來表現(xiàn)圖形的藝術(shù)特點。

簡而言之，當(dāng)代中國水墨畫被視為傳統(tǒng)文化之精粹，越來越多的研究學(xué)者注意到它的經(jīng)濟、文化價值。由于學(xué)者對當(dāng)代中國水墨畫持有不同的觀點，并形成不同流派的當(dāng)代中國水墨畫。這些不同流派為當(dāng)代中國水墨畫的發(fā)展夯實基礎(chǔ)。盡管有學(xué)者將計算機模擬制作融入當(dāng)代中國水墨畫的創(chuàng)作中，但從創(chuàng)新發(fā)展的視角而言，當(dāng)代中國水墨畫要創(chuàng)新發(fā)展，仍需探尋新的途徑。

三、當(dāng)代中國水墨畫創(chuàng)新發(fā)展的設(shè)想

盡管人們對繪畫進行了較多的仿真研究不斷引入新的圖形學(xué)技術(shù)，并在油畫、水彩畫等西畫系的藝術(shù)品類上取得不少卓越的可視化成果。但對于當(dāng)代中國水墨畫還并沒有去做太多的研究嘗試，這對計算機藝術(shù)領(lǐng)域是一個莫大的缺憾。由于當(dāng)代中國水墨畫自身的特殊性質(zhì)以及中西兩大視覺體系的藝術(shù)文化差異，影響當(dāng)代中國水墨畫藝術(shù)可視效果?？梢?，充分發(fā)揮圖像技術(shù)在當(dāng)代中國當(dāng)代水墨畫創(chuàng)作中應(yīng)用，必定能極大地促進著當(dāng)代中國水墨畫的創(chuàng)新發(fā)展。對此，本文主要以圖像技術(shù)中的邊緣檢測技術(shù)為例，分析當(dāng)代中國水墨畫創(chuàng)新發(fā)展的設(shè)想。

（一）邊緣檢測的技術(shù)

在進行圖像分析中，非常關(guān)鍵的基礎(chǔ)當(dāng)屬數(shù)字圖像的邊緣檢測，主要有圖像分割、確定目標區(qū)域、提取區(qū)域特性等。由于邊緣是目標及背景的邊界，因此在數(shù)字圖像處理中，邊緣檢測就顯得格外關(guān)鍵，唯有獲取圖像邊界后，我們才能方可將目標及背景加以區(qū)分。圖像檢測主要是利用邊緣檢測算子，增強圖像的邊緣部分，再設(shè)置閾值，確定“邊緣強度”的像素，進而提取邊緣點。不過，由于受到噪聲及圖像模糊等因素的影響，檢測的邊緣可能出現(xiàn)中斷的現(xiàn)象。

（二）邊緣筆觸的技術(shù)

1.提取邊緣信息

何為邊緣？邊緣就是指周圍的像素灰度有階躍變化，或屋頂那些像素變化的集合。這些集合存在于對象與背景，對象與對象，區(qū)域與區(qū)域之間。可見，邊緣都是介于兩個不同灰度、不連續(xù)的區(qū)域之間。這就表明，邊緣檢測是基于圖像分割、非連續(xù)性的檢測，而圖像邊緣檢測則是圖像處理、分析的基礎(chǔ)內(nèi)容，也是至今還不能完全解決的問題。當(dāng)圖像受到投影、噪聲、混合等因素影響時，圖像特征就變得模糊、失真，加大圖像特征提取的難度。這些因素使得圖像邊緣檢測變得異常困難。盡管邊緣特征提取已在不同領(lǐng)域得到廣泛的應(yīng)用，但圖像邊緣及輪廓特征檢測與提取的方法仍是繪畫領(lǐng)域圖像處理及分析技術(shù)難點、熱點問題。要獲取清晰的圖像輪廓，先對獲取得圖像做濾波，使用小波變換去噪。所使用邊緣檢測的算子主要有微分算子、LOG算子、Canny算子、二值形態(tài)學(xué)算子等。使用邊界跟蹤的技術(shù)，連接圖像邊緣像素，最后就能得到清晰、完整的圖像輪廓。

2.筆觸的形成

畫家對比顏料厚薄、落筆輕重力度、調(diào)合劑濃淡變化、運筆快慢節(jié)奏、點染的氣韻感覺，展現(xiàn)對象的量感、質(zhì)感、體積感、光影虛實。筆觸是指在作畫過程中，畫筆接觸畫面時所留下的痕跡。雖筆觸是一種技術(shù)因素，卻是畫者藝術(shù)個性及修養(yǎng)的體現(xiàn)。所以，物象表面和筆觸貼切的吻合，可造成極強的真實感。此外，筆觸又稱肌理，是指油畫及水彩畫運筆的痕跡。當(dāng)然，線條與筆觸有某種相同的涵義。不同筆觸有不同的表情特征，是畫家性格、藝術(shù)、情趣秉賦等自然流露，是畫家藝術(shù)風(fēng)格及個性特征的表現(xiàn)。

為了追求逼真，古典主義的畫家往往不愿留下筆觸，而是常常讓畫筆來回涂抹，使得畫面非常接近物體的形貌。后來，有些畫家認為，把筆觸自然留下來，更能夠表達作畫時的心情，使畫面顯得更生動。有些畫家也展現(xiàn)出獨具個性的筆觸，從而創(chuàng)造出特別的藝術(shù)效果，例如，法國畫家杜菲喜愛使用輕快流暢的筆觸，涂上顏色，再勾上輪廓，表現(xiàn)出柔和卻又活潑的感覺；法國新印象派畫家希涅克則是利用一點一點的筆觸，形成嵌瓷畫的感覺，別具一格；此外，荷蘭天才畫家梵谷，則習(xí)慣使用一段段線條般厚重的筆觸，緊密排在一起，組成結(jié)實、粗獷強烈的畫面。

（三）邊緣筆觸的制作

比較膩的原因不是筆刷的問題，是你需要了解一個概念就是邊緣（edge），有硬邊緣，軟邊緣，消失邊緣。你畫比較膩的原因可能是沒有硬邊緣的表現(xiàn)，比如一個立方體，面和面的交接就是硬邊緣，一個球體就只有軟邊緣，軟邊緣可以用噴槍，硬的地方就要用圓頭硬筆刷，或者硬橡皮工具。邊緣就是面與面的交接，把這些交接表現(xiàn)正確。

四、結(jié)語

近年來，當(dāng)代中國水墨畫經(jīng)歷了多極化的發(fā)展。隨著時代的發(fā)展逐漸地形成，人們可以借計算機動畫藝術(shù)技術(shù)更好地去認識和了解世界，為藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展開辟更加開闊的空間。隨著圖像技術(shù)的發(fā)展，學(xué)者逐漸將圖像技術(shù)運用到當(dāng)代中國水墨畫的創(chuàng)作中：采用面向網(wǎng)絡(luò)的圖像技術(shù)并結(jié)合交互設(shè)計，使網(wǎng)絡(luò)傳播的表現(xiàn)形式更加豐富，使水墨畫的創(chuàng)作具有不同以往的新的展示形式。在網(wǎng)站中的設(shè)計應(yīng)用水墨畫元素的動態(tài)形式使中國文化通過配合圖像技術(shù)得到更好地發(fā)揚和傳承，具有較強的實際價值。圖像技術(shù)讓我們體驗到傳統(tǒng)藝術(shù)所無法比擬的地方和人與圖像之間的身臨其境交互參與的感受。因此，充分發(fā)揮圖像技術(shù)在當(dāng)代中國水墨畫創(chuàng)作的應(yīng)用，必定能促進當(dāng)代中國水墨畫的創(chuàng)新發(fā)展。

參考文獻：

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作者單位：

廣西師范學(xué)院美術(shù)設(shè)計學(xué)院。