摘 要：意象油畫為近年愈來愈熱的詞語，而中國油畫在這方面表現(xiàn)的更為淋漓盡致。畫家對所畫對象的移情，通過用筆觸的表達，達到“寓情于行”。這點和中國畫類似，都有寫意性的特點。即用油畫的材料，隨意而不隨便的筆觸隨意描繪我們心中對人物、色彩、風景以及情感深處的某一種感動。偏于表現(xiàn)主義的這種寫意油畫顛覆了傳統(tǒng)的油畫流程，也更接近藝術的本體。

關鍵詞：意象油畫；筆觸；油畫技法；中西方繪畫理論

我們所說的意象油畫，是在于從具象到抽象之間的能完美表現(xiàn)藝術家思想感情的一種藝術形式，它意象不像寫意、表現(xiàn)等藝術風格范疇，它不屬于任何一種繪畫表現(xiàn)手法的專屬，因此這種藝術形式具有潑灑淋漓的豪放氣勢、委婉抒情的詩情意境以及空間物象的虛實隱顯等特點。

現(xiàn)在的油畫世界里，這種意象的油畫不僅是對西方傳統(tǒng)的油畫畫種的另一種延伸，同時也具有與中國畫相得益彰的表現(xiàn)手法的油畫藝術形式。在當今世界油畫藝術領域也頗具代表性，因而致使越來越多的藝術家加入到意象油畫創(chuàng)作之中，意象油畫的繪畫者應運而生，已經(jīng)形成一種藝術趨勢。這種寫意油畫形式對繪畫技法的未來前景有很大的推動作用。

一、 拋開傳統(tǒng)油畫筆觸特點

在傳統(tǒng)的油畫繪畫中，大致可以分點、戳、擺、涂、刷、拉、壓、擦、擠等技法。這些技法幾乎在一副完整的傳統(tǒng)繪畫作品里都可以找到，正是全面技法展現(xiàn)，才使作品面貌沒有特點。例如，筆觸走向形成畫面力的傾向，形成畫面中的“勢”，使畫面具有運動感；通過筆觸分割畫面形成有規(guī)律的比例分配；依照客觀事物的特征用筆觸概括事物的內(nèi)在結(jié)構(gòu)。正如王克舉所說：“在創(chuàng)作風景寫意畫中沒有考慮太多的東西，只是在里面找一些與繪畫語言相關的東西，比如單純的形狀、筆觸、形與形之間的關系；明暗與黑白之間的關系等。比如風景畫離開了寫實的立體空間的造型以后可以更多的考慮繪畫的本事問題，不是人物畫那樣受造型的束縛。你可以在造型上面更多的考慮畫面的氣韻、疏密關系、筆觸的運用以及情緒的表達。這就會使畫變的單純而明確。就想中國文人畫一樣，更多考慮筆墨與意境的表達，不必考慮太多的敘事性因素或觀念性的東西”。

二、從中國畫的“筆意”到油畫的“筆觸”

意象油畫的表現(xiàn)形式有很多種，其中“筆意”是中國意象油畫中獨特的繪畫表現(xiàn)形式之一，它是一種新興的繪畫形式，既能表 現(xiàn)畫家情感，又包含中國獨特的韻味。 “筆意”一詞最早出現(xiàn)在中國畫中，它是中國寫意畫中具有中國藝術審美特征的用筆方式，“‘筆意就是要意在筆先，畫家下筆時要心使腕運，以一種特定的思想 情感意念去驅(qū)使筆墨，才能因意成像，以像達意。”“筆意”在中國意象油畫中的表現(xiàn)形式不同于西方油畫，它主要體現(xiàn)在點、線、面的處理上。點的表現(xiàn)不僅要和油畫材質(zhì)相融合，還要融合畫家的原始思想；線的運用主張把中國書法中的“寫”運用到油畫創(chuàng)作中；面在畫面中的處理主要是受佛教的影響，產(chǎn)生了“留白”效 果，把繪畫技法和油畫顏料充分的結(jié)合起來。中國意象油畫中“筆意”的運用，是中國傳統(tǒng)繪畫審美思想的充分體現(xiàn)，同時也是意象油畫在當代背景下的文化內(nèi)涵和精神理念的體現(xiàn)。

三、從個人情感到畫面中的筆觸意境變化

（一）語言和繪畫不一樣，語言是表面化的，形式上的問題。繪畫語言的表達終究要呈現(xiàn)你的內(nèi)心世界或者你的情感情緒，在繪畫筆觸的探索過程中，更多的考慮形的大小、方圓已經(jīng)完成性，還有協(xié)調(diào)關系，畫到一定程度感覺這個東西很簡單。深層次的說，油畫的意象創(chuàng)作是情感與情緒的表達以及筆觸的運用。

（二）不同的地方會有不同的心情，當然也會有不同的創(chuàng)作激情。每到一個地方就會自然而然的出現(xiàn)一種觸景生情的激情也灑脫。在這種創(chuàng)作環(huán)境中不論你的筆觸還是你的意境都會達到另你感動的地方。比如春天的時候看到花開就會心潮澎湃，夏天茂密的植物，就會特別的心動，在畫各種可以讓線條揮灑自如，筆觸收放自如的時候就會覺得生命如此的燦爛與美妙。每個景色的不同帶來的感受也不同。在這種新的感覺又迫使著用去新的方式去表達它。因此從情感到意境在畫面筆觸里的無限表現(xiàn)。

四、重新審視當代中西方繪畫意境中的趨勢

在“全球文化多元化”發(fā)展的前提下，中國繪畫界一直致力與對中國本土文化的發(fā)展進行探索和討論，不斷挖掘本土文化的特征與內(nèi)涵。繪畫、理論界在八十年代現(xiàn)代藝術發(fā)展后，認識到傳統(tǒng)文化的特殊魅力和利弊關系，將傳統(tǒng)值于現(xiàn)代多元的文化環(huán)境中，尋求藝術在傳統(tǒng)基礎上的新發(fā)展?！耙庀笥彤嫛笔沁@種探索和討論中既保持了本土文化特征、又順應歷史開拓創(chuàng)新的一支重要力量。在整個世界范圍內(nèi)，西方的表現(xiàn)主義油畫，它的外表所呈現(xiàn)的變形、夸張的特點與“意象油畫”有著很多相似之處，而且在新表現(xiàn)主義出現(xiàn)的階段它對于西方傳統(tǒng)文化的態(tài)度、理解和中國油畫發(fā)展的現(xiàn)狀也有很多相同的特點。但它是建立在世界二元理論基礎上，向人內(nèi)心世界發(fā)展的，同時由于特定的社會、經(jīng)濟背景，它在作品和指導思想上和“意象油畫”表現(xiàn)出不同的面貌。陳燮君先生在《關于意象油畫的幾點思考》的文章中切實的提出了關于意象油畫理論研究中面臨的幾個問題。其中就有“意象油畫”與西方表現(xiàn)主義油畫關系的方面。本文就是延續(xù)這方面的思考進行的的深入、具體的研究。通過在圖書館和網(wǎng)絡閱讀關于兩種藝術形式的藝術理論著作以及相關歷史的背景資料，查閱兩種藝術形式的畫冊、圖片，對兩種藝術形式在概念、內(nèi)涵、歷史、文化背景等藝術特征形成基本認識，在此基礎上，分別對兩種藝術在形式、內(nèi)涵、技術、文化背景以及代表畫家進行比較研究，尋找兩種藝術在這些方面的異同。意象油畫與西方表現(xiàn)主義繪畫作為世界藝術環(huán)境中東西方的杰出代表，都強調(diào)藝術創(chuàng)作中情感的抒發(fā)與表達，強調(diào)情感是藝術的崇高目標，但他們的精神實質(zhì)有著不同的特點。意象油畫在中國文化的背景下，尋找并傳播美在人心中的感化作用，它長于抒情的寫意。西方表現(xiàn)主義油畫關注人的精神思想以及社會給人造成的束縛、壓抑、孤獨的精神表現(xiàn)，它長于表現(xiàn)社會中人對自由的希望與掙扎。同時，受到中國傳統(tǒng)思想以及古代繪畫、書法的影響，使意象油畫這種藝術語言在世界藝術環(huán)境中呈現(xiàn)出不同的精神面貌與繪畫效果。中國意象油畫區(qū)別于西方油畫藝術的最大特征是它內(nèi)在所蘊含的文化精神，是一種與自然處宇宙相通相融的“天人合一”宇宙觀，是中國人特有的東方文化精神，在中國意象油畫作品中透現(xiàn)和凸顯出中國人的文化觀念和審美取向。要在世界文化的多元發(fā)展中呈現(xiàn)東方情趣的特點，意象油畫對中國傳統(tǒng)藝術的繼承和創(chuàng)新是必不可少的。

五、結(jié)語

從傳統(tǒng)的油畫技法到當代意境油畫的發(fā)展史，我們可以看到油畫畫面的整體效果隱顯轉(zhuǎn)換于抽象形式、意象的意味中，虛實與虛交融互生，完美呈現(xiàn)中國傳統(tǒng)意象美學思想在當代中國油畫創(chuàng)作中的應用。意象油畫屬于當代的詞匯，相似與中國畫中的寫意卻不是寫意，它的生成和發(fā)展是在中國傳統(tǒng)文化意境現(xiàn)代的大環(huán)境下出現(xiàn)。中國油畫家從傳統(tǒng)的角度進去西方的這種傳統(tǒng)油畫，結(jié)合當代繪畫理念思想進行了大膽探索、實踐和研究。這種凸顯，豐富了油畫的另一種表現(xiàn)形式美感，而油畫的意境以及筆觸思想的表達也顯得相得益彰。

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作者簡介：

武輝，安徽師范大學研究生，研究方向：美術油畫。