韓向東 陳 卓

（吉林大學(xué)文學(xué)院 長(zhǎng)春 130012）

中國(guó)加入WTO以后，全球化的進(jìn)程也推動(dòng)了電影行業(yè)的全球化。從全球化電影發(fā)展格局來(lái)看，近幾年我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)有了大幅度增長(zhǎng)，但電影市場(chǎng)仍處于發(fā)展不成熟時(shí)期，中國(guó)電影在市場(chǎng)占有率、國(guó)際影響力、產(chǎn)業(yè)成熟度等方面與國(guó)際電影仍存在較大差距。好萊塢電影成為宣傳美國(guó)形象和民主政治最有力的工具，好萊塢電影在美國(guó)國(guó)內(nèi)票房?jī)H占總票房的40%，其大部分電影市場(chǎng)都在國(guó)外，電影產(chǎn)業(yè)成為美國(guó)文化輸出最大的組成部分，與之相比，中國(guó)在國(guó)際電影市場(chǎng)上處于嚴(yán)重的劣勢(shì)地位。

一、當(dāng)前國(guó)產(chǎn)電影呈現(xiàn)題材窄化的現(xiàn)象

以2014年上半年中美兩國(guó)公映電影對(duì)比分析為例，國(guó)產(chǎn)電影在類(lèi)型和數(shù)量上與美國(guó)好萊塢電影都存在較大差距。

圖表一：2014年1——6月美國(guó)好萊塢上映電影分類(lèi)

圖表二：2014年1——6月國(guó)產(chǎn)電影上映情況

（一）國(guó)產(chǎn)電影題材窄化，存在趨同性現(xiàn)象

2014年上半年公開(kāi)放映的40多部國(guó)產(chǎn)電影中，有17部是關(guān)于愛(ài)情題材的，這些愛(ài)情電影基本上圍繞都市年輕男女在婚姻或者愛(ài)情中所遇到的矛盾，以其糾結(jié)復(fù)雜的感情給觀(guān)眾營(yíng)造情感上的共鳴，如《前任攻略》、《脫軌時(shí)代》等愛(ài)情電影，通過(guò)一系列糾結(jié)的情節(jié)反映出80后群體的愛(ài)情觀(guān)和婚姻觀(guān)?？v觀(guān)這些愛(ài)情題材的電影，題材的重復(fù)和同質(zhì)化趨勢(shì)容易給觀(guān)眾帶來(lái)審美疲勞，題材老套、表現(xiàn)手法缺乏新意成為電影同質(zhì)化的直接表現(xiàn)。2014年上半年，好萊塢電影包含18種類(lèi)型的題材，其中不乏科幻片、災(zāi)難片、偵探片等在中國(guó)內(nèi)地電影制作中極少見(jiàn)的題材類(lèi)型，而同時(shí)期的中國(guó)電影僅有十種題材類(lèi)型，且數(shù)量分布不均勻，絕大部分集中于愛(ài)情題材和動(dòng)畫(huà)題材，嚴(yán)重缺乏大型科幻、災(zāi)難系列和商業(yè)類(lèi)型片。

（二）題材表現(xiàn)角度俗套，未實(shí)現(xiàn)新突破

任殷這樣描述中國(guó)電影的題材呈現(xiàn)形態(tài)：“城市題材往往離不開(kāi)高樓大廈,舞廳酒店,俊男靚女,情節(jié)往往圍繞著三角四角的男歡女愛(ài),爭(zhēng)風(fēng)吃醋的關(guān)系周旋,市民生活常常是浮光掠影的表現(xiàn)看病難,就業(yè)難或者在微不足道的生活瑣事中無(wú)事生非無(wú)病呻吟。農(nóng)村題材,基本是要想富先修路的模式,或者是志愿者,復(fù)員軍人回鄉(xiāng)當(dāng)老師,幫助貧困生,帶領(lǐng)村民致富。武打片更是千篇一律的拳腳相加,再貼上抗日和抗辱的思想標(biāo)簽,劇本缺乏原創(chuàng),導(dǎo)演缺乏想象力,表現(xiàn)手法墨守成規(guī)?！雹賹?duì)于電影題材來(lái)說(shuō)，同一題材可以有不同的表現(xiàn)角度，如都市題材除了表現(xiàn)男歡女愛(ài)，還可以表現(xiàn)職場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)、城市發(fā)展、辛苦創(chuàng)業(yè)等多方面，以一種新的視角反映普通題材。2014年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片《熊出沒(méi)之奪寶熊兵》、《喜洋洋與灰太狼之飛馬奇遇記》等都是根據(jù)已播出系列電視劇改編的電影，對(duì)比之下，國(guó)外的動(dòng)畫(huà)系列如《冰雪奇緣》、《瘋狂原始人》等，選材新穎、視角獨(dú)特，加上大量科幻模擬場(chǎng)景，增加了畫(huà)面的趣味性。新浪娛樂(lè)對(duì)《冰雪奇緣》這部電影給予很高的評(píng)價(jià)，認(rèn)為它是一部全家老小都能找到情感共鳴，值得一看再看的經(jīng)典之作。

反觀(guān)其他題材的國(guó)產(chǎn)電影，在表現(xiàn)角度上也出現(xiàn)雷同現(xiàn)象。每年的畢業(yè)季來(lái)臨之際都會(huì)有緬懷青春的影片，從《那些年》到《致青春》再到2014年《同桌的你》，青春系列傷痛電影成了80后觀(guān)眾競(jìng)相追捧用來(lái)緬懷青春的禮物，這些電影雖然在票房上都取得了過(guò)億的成績(jī)，迎合了大部分年輕受眾的審美趣味，但是該類(lèi)型題材的創(chuàng)作角度有較大的局限性。有關(guān)青春題材的電影全都是關(guān)于暗戀、愛(ài)情，這些青春題材的影片在創(chuàng)作上缺乏獨(dú)到見(jiàn)解。

二、國(guó)產(chǎn)電影題材窄化產(chǎn)生的原因

國(guó)產(chǎn)電影題材窄化已經(jīng)成為制約我國(guó)電影發(fā)展的重要因素。在全球化背景下，國(guó)產(chǎn)電影要想占據(jù)有分量的世界電影市場(chǎng)，實(shí)現(xiàn)與好萊塢等電影公司的有效競(jìng)爭(zhēng)，就必須在電影題材上有所突破。電影題材窄化，無(wú)論是從中國(guó)自身的文化產(chǎn)業(yè)大環(huán)境來(lái)看，還是從主觀(guān)因素如導(dǎo)演、演員等方面來(lái)看，都存在諸多問(wèn)題。

（一）傳統(tǒng)戲劇類(lèi)型化理論使得電影制作產(chǎn)生固定模式

中國(guó)傳統(tǒng)戲劇化的敘事風(fēng)格：順序的線(xiàn)性敘事模式、二元敘事、以情節(jié)為主、節(jié)奏緩慢、大團(tuán)圓結(jié)局。②戲劇固有的敘事風(fēng)格使其產(chǎn)生一定的類(lèi)型化現(xiàn)象，在塑造人物形象上，類(lèi)型化體現(xiàn)為以追求和表現(xiàn)事物性質(zhì)的普遍性觀(guān)念為目的,并以觀(guān)念直接呈現(xiàn)為手段,排斥個(gè)性特征,使人物形象單一化、概念化，導(dǎo)致人物缺乏個(gè)性也缺乏作品應(yīng)有的典型意圖。電影是戲劇從舞臺(tái)劇走向熒屏的華麗蛻變，國(guó)內(nèi)很多電影創(chuàng)作人是學(xué)戲劇出身的，他們深受戲劇中“三一律”理論影響，并借鑒模仿國(guó)粹——京劇的表現(xiàn)手法。因此，電影創(chuàng)作在人物表現(xiàn)和題材選擇上存在嚴(yán)重的類(lèi)型化現(xiàn)象，題材僵化，缺乏創(chuàng)新和再創(chuàng)作。

（二）電影投資屬于風(fēng)投，高回報(bào)伴隨著高風(fēng)險(xiǎn)

目前，國(guó)產(chǎn)電影主要靠華誼兄弟、保利博納、光線(xiàn)傳媒、萬(wàn)達(dá)影視等一系列影視公司來(lái)制作，電影投資屬于風(fēng)投，電影制作公司在題材選擇上比較謹(jǐn)慎，一般根據(jù)電影票房排行榜進(jìn)行題材的選擇。制作公司盡可能選擇中立的題材，以便符合觀(guān)眾較普遍的觀(guān)影審美來(lái)成功規(guī)避投資上的大風(fēng)險(xiǎn)，實(shí)現(xiàn)最低保本收益，這樣就形成了電影題材窄化的惡性循環(huán)。如，《失戀33天》作為中國(guó)內(nèi)地首部為光棍節(jié)定制的愛(ài)情治愈系電影，成為2011年中小成本最賣(mài)座的國(guó)產(chǎn)電影?！妒?3天》的成功，造就了多部國(guó)產(chǎn)愛(ài)情片的跟風(fēng)，但《分手合約》、《被偷走的那五年》、《傷心童話(huà)》等系列愛(ài)情電影卻不如前者那么幸運(yùn)。制片公司以市場(chǎng)為導(dǎo)向，根據(jù)觀(guān)眾的觀(guān)影喜好制作出類(lèi)似題材的電影，使得電影市場(chǎng)產(chǎn)生類(lèi)型化集聚的現(xiàn)象。

國(guó)有電影制片廠(chǎng)在電影制作中仍發(fā)揮著重要作用，中影、上影和長(zhǎng)影等老電影制片廠(chǎng)每年必須完成一定數(shù)量的主旋律電影，如建黨90周年的《建黨偉業(yè)》、建國(guó)60周年的《建國(guó)大業(yè)》等，這種發(fā)展模式使得國(guó)有電影制片廠(chǎng)缺乏題材創(chuàng)新，發(fā)展具有局限性。

（三）電影創(chuàng)作人員缺乏個(gè)性化呈現(xiàn)，趨于同質(zhì)化

國(guó)產(chǎn)電影的導(dǎo)演、演員和編劇對(duì)于電影題材的選擇和展現(xiàn)都存在一定的局限性。呂莫爾(《意大利研究》卷一,87頁(yè))把風(fēng)格解釋成為一種逐漸形成習(xí)慣的對(duì)于題材的內(nèi)在要求的適應(yīng)”。③可見(jiàn)，題材制約和影響著風(fēng)格的形成。馮小剛的電影多通過(guò)講述現(xiàn)實(shí)社會(huì)的故事來(lái)思考嚴(yán)肅的社會(huì)話(huà)題，更被觀(guān)眾冠以馮氏幽默喜劇、馮氏賀歲片的稱(chēng)號(hào)。張藝謀的影片多側(cè)重于用大場(chǎng)景來(lái)渲染氣氛、體現(xiàn)藝術(shù)性，而不能用引人入勝的故事來(lái)打動(dòng)觀(guān)眾。新一代的導(dǎo)演無(wú)法進(jìn)入主流市場(chǎng)，無(wú)法展現(xiàn)多元化的題材和風(fēng)格，形成電影同質(zhì)化現(xiàn)象。國(guó)內(nèi)的演員多是本色出演，其既有形象已深入人心，難以塑造新形象，缺乏人物形象的個(gè)性化展現(xiàn)。如，中國(guó)觀(guān)眾對(duì)葛優(yōu)的形象定位是幽默滑稽型，對(duì)孫紅雷的定位是魁梧硬漢型，而鞏俐是為數(shù)不多的演技派演員，她既可以在《秋菊打官司》中飾演一位村婦，又可以在《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》中飾演氣勢(shì)威嚴(yán)的皇后。演員的本色出演容易給觀(guān)眾造成思維定式，限制其對(duì)新題材的認(rèn)知和偏好。

（四）編劇與受眾之間缺乏認(rèn)知和溝通

麥克盧漢認(rèn)為，媒介可分為冷媒介和熱媒介，兩者以傳播信息的清晰度來(lái)區(qū)分。熱媒介具有高清晰度、低參與度的特點(diǎn)，如報(bào)刊書(shū)籍、廣播、電影等。冷媒介具有低清晰度、高參與度的特點(diǎn)，給讀者和觀(guān)眾留下更多的參與空間，如電視、電話(huà)、漫畫(huà)等。電影作為一種熱媒介，未給觀(guān)眾留下足夠的空白和想象空間。電影是從編劇起到受眾終止的媒介傳播行為，未留下足夠的想象空間，會(huì)使觀(guān)眾減少對(duì)電影的融入感。電影一味地平鋪直敘，不能給觀(guān)眾造成懸念、幻想其無(wú)數(shù)可能的結(jié)果，進(jìn)而對(duì)電影產(chǎn)生更大的興趣。作為熱媒介的電影，在創(chuàng)作手法上追求固有模式，缺乏相應(yīng)的表現(xiàn)手法，其表現(xiàn)手法的局限也限制了電影題材多樣化的發(fā)展。

（五）國(guó)家意識(shí)形態(tài)限制了一部分電影題材的發(fā)展

中國(guó)的文化產(chǎn)業(yè)是由國(guó)家政治主導(dǎo)的，電影作為國(guó)家文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，必須受?chē)?guó)家意識(shí)形態(tài)的規(guī)范。國(guó)家廣電總局明確規(guī)定了電影題材若涉及特殊敏感問(wèn)題，如民族、宗教等，須征求省部級(jí)或國(guó)家相關(guān)機(jī)構(gòu)的同意。國(guó)家對(duì)電影題材和內(nèi)容進(jìn)行再次審查，涉及到暴力、色情、恐怖、災(zāi)難的影片都予以禁止、刪減或者大幅度修改，如《色戒》、《蘋(píng)果》等因涉及過(guò)多色情鏡頭而被封殺，賈樟柯的《站臺(tái)》、《任逍遙》等電影在國(guó)外獲獎(jiǎng)，很多年以后才允許在國(guó)內(nèi)播放上映。國(guó)外電影所涉及到的災(zāi)難、特工類(lèi)型的電影，如《2012》、《赤裸特工》等類(lèi)似題材電影，在國(guó)內(nèi)鮮有出現(xiàn)。但是，意識(shí)形態(tài)的規(guī)范并不是限制電影題材發(fā)展的主要因素，只是影響了電影題材的發(fā)展。國(guó)產(chǎn)電影應(yīng)在廣泛的意識(shí)形態(tài)下，允許其朝著多樣化、創(chuàng)新性方向發(fā)展。

三、國(guó)產(chǎn)電影題材窄化產(chǎn)生的影響

國(guó)產(chǎn)電影題材窄化，限制了電影市場(chǎng)的發(fā)展。在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)上，國(guó)產(chǎn)電影多取材于城市生活題材，對(duì)于農(nóng)村生活較少涉及。農(nóng)村觀(guān)眾對(duì)于都市題材電影沒(méi)有心理上的接近性，無(wú)法通過(guò)市場(chǎng)渠道獲得觀(guān)影需求。電影題材的窄化，限制了國(guó)產(chǎn)電影在國(guó)內(nèi)挖掘巨大的農(nóng)村潛在市場(chǎng)，使得電影市場(chǎng)趨于狹窄化。目前，只有長(zhǎng)春電影制片廠(chǎng)建立了相應(yīng)的農(nóng)村題材生產(chǎn)基地，但每年除固定的主旋律電影外，對(duì)于農(nóng)村題材電影創(chuàng)作仍存在數(shù)量較少的問(wèn)題。同時(shí)，國(guó)產(chǎn)電影題材窄化也使得外國(guó)電影趁勢(shì)而入，很多電影如《星際穿越》、《變形金剛》等都在中國(guó)贏(yíng)得了高票房和好口碑。盡管中國(guó)對(duì)于國(guó)產(chǎn)電影采取了一定的保護(hù)政策，但這也未能改變國(guó)產(chǎn)電影票房慘敗、口碑不佳的局面。

在國(guó)際電影市場(chǎng)上，中國(guó)電影并不能像美國(guó)好萊塢一樣成為一個(gè)文化符號(hào)。國(guó)產(chǎn)電影并未在世界電影市場(chǎng)中占有一席之地，如在國(guó)內(nèi)奪得最高票房的《泰囧》在國(guó)外反響平平，國(guó)產(chǎn)電影在世界電影市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中處于嚴(yán)重的劣勢(shì)地位。電影是國(guó)家文化軟實(shí)力的重要組成部分，電影輸出也是一個(gè)國(guó)家展現(xiàn)自身意識(shí)形態(tài)的重要形式，中國(guó)要提高自身的文化軟實(shí)力，就必須加強(qiáng)電影產(chǎn)業(yè)的國(guó)際市場(chǎng)發(fā)展?jié)摿Α！?/p>

注釋?zhuān)?/p>

①任殷:《2006年中國(guó)故事片印象》,《中國(guó)電影年鑒2007》,北京:中國(guó)電影年鑒出版社,2007年,第63頁(yè)

②孫曉川，中國(guó)早期電影改編的類(lèi)型化創(chuàng)作模式研究，德宏師范高等專(zhuān)科學(xué)校學(xué)報(bào)，2012,2

③黑格爾著,朱光潛譯:美學(xué)第一卷,北京:商務(wù)印書(shū)館,1996年,第372頁(yè)