米哈伊·蒙卡奇（1844年至1900年）是19世紀(jì)歐洲最具影響力的畫家之一，因其批判現(xiàn)實(shí)主義的繪畫風(fēng)格被譽(yù)為匈牙利史上最偉大的畫家。此次參展的作品曾于2014年在上海中華藝術(shù)宮展出，吸引了數(shù)十萬觀眾前來參觀，展覽獲得圓滿成功。為了讓首都觀眾也能一睹19世紀(jì)這位藝術(shù)巨匠的風(fēng)采，北京畫院美術(shù)館特從其中挑選出51幅匈牙利國(guó)家美術(shù)館館藏精品在京展出。

蒙卡奇生于19世紀(jì)中葉的匈牙利東部，坎坷的童年命運(yùn)及豐富的求學(xué)經(jīng)歷，使之對(duì)平民生活有了深切的體悟，其充沛的感情也在他最為著名的現(xiàn)實(shí)主義作品中流露出來。其中，《死囚的最后一日》及《彌爾頓給他的女兒口誦<失樂園>》等作品尤其具有戲劇特點(diǎn)，影響深遠(yuǎn)。上世紀(jì)50年代，蒙卡奇的作品曾在北京、上海巡展，這次展覽對(duì)中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義以及寫實(shí)主義藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，曾引發(fā)了藝術(shù)界對(duì)創(chuàng)作題材與形式等問題的普遍思考。目前，中國(guó)藝術(shù)界在歷史畫抑或現(xiàn)實(shí)主義領(lǐng)域，都面臨著一個(gè)價(jià)值判斷和選擇的問題。時(shí)隔半個(gè)多世紀(jì)，蒙卡奇的作品再次來到中國(guó)，不管是其歷史的厚度，還是現(xiàn)實(shí)的意義，相信都會(huì)對(duì)中國(guó)畫壇的主題性創(chuàng)作具有積極的借鑒和參考意義。

展覽以蒙卡奇的創(chuàng)作為主體，同時(shí)展出了其追隨者的作品，呈現(xiàn)了19世紀(jì)與20世紀(jì)之交匈牙利的繪畫藝術(shù)及潮流。展覽集中展示了蒙卡奇及匈牙利藝術(shù)家的精品代表作，其中《死囚的最后一日》于1870年讓蒙卡奇贏得了巴黎沙龍金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?/p>

展覽根據(jù)蒙卡奇的創(chuàng)作風(fēng)格以及匈牙利多樣的藝術(shù)風(fēng)貌劃分為五個(gè)部分：（一）日常生活的苦難掙扎—米哈伊·蒙卡奇的現(xiàn)實(shí)主義農(nóng)村題材繪畫;（二）源自于巴比松畫派的靈感—米哈伊·蒙卡奇和拉斯洛·帕爾的風(fēng)景畫;（三）巴黎沙龍的世界—米哈伊·蒙卡奇沙龍畫、肖像畫和靜物畫;（四）世紀(jì)之交的鄉(xiāng)土世界—追隨米哈伊·蒙卡奇現(xiàn)實(shí)主義繪畫傳統(tǒng)腳步;（五）印象派時(shí)代—匈牙利藝術(shù)中的外光畫派。這些作品展示出蒙卡奇及其追隨者們，在19、20世紀(jì)之交的匈牙利所創(chuàng)造出來的絢爛藝術(shù)之花。

蒙卡奇在少年時(shí)期，曾受到革命詩人裴多菲詩歌的激勵(lì)。后來他的藝術(shù)又得到浪漫主義鋼琴家李斯特音樂的鼓舞。因此，此次在展覽中運(yùn)用了裴多菲的詩歌和李斯特的鋼琴曲，希望使觀眾可以更好地理解19世紀(jì)匈牙利的文化背景，以及在這種背景下所產(chǎn)生的瑰麗的繪畫藝術(shù)。

（注：本文圖片由北京畫院美術(shù)館提供）

米哈伊·蒙卡奇《死囚的最后一日II》

木板油畫

尺幅：118.7厘米×170.2厘米 ?1880年作

收藏于匈牙利國(guó)家美術(shù)館

這幅作品描繪了一名死囚犯人（強(qiáng)盜）的最后一天，犯人家屬和朋友前來告別。犯人為了逃脫去奧地利皇帝的軍隊(duì)服役（象征外國(guó)壓迫）而躲進(jìn)荒野，因此鄉(xiāng)村民眾很同情犯人。作品中心人物死囚犯人雙手緊握、面色灰暗，腳邊丟著一本《圣經(jīng)》，反映了人物的內(nèi)心掙扎。周圍的人或厭惡，或絕望，或冷漠，情緒不一而足。除了深刻的心理活動(dòng)描寫外，深色背景中出現(xiàn)的白色光線和奇異的燭光也增強(qiáng)了作品的戲劇性效果。蒙卡奇憑借該作品獲得巴黎沙龍金獎(jiǎng)，成為知名藝術(shù)家。

米哈伊·蒙卡奇《新兵招募》 木板油畫

尺幅：131厘米×206厘米 ?1848年作

收藏于匈牙利國(guó)家美術(shù)館

1848年匈牙利革命是匈牙利歷史上色彩濃重的一幕。這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)和許多戰(zhàn)爭(zhēng)英雄一直被人們所緬懷，并經(jīng)常被提起?！?848年征兵》這件作品是蒙卡奇向這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的致敬。畫中的小酒館里，一些青年男女圍坐在桌旁，其中兩個(gè)年輕男子的身上戴有征兵的小花。畫面右邊坐著一對(duì)青年男女，男孩已經(jīng)入伍，女孩可能是男孩的未婚妻，正握著男孩的手，表情和動(dòng)作十分哀傷。她很確切地知道男孩一去就是幾個(gè)月，甚至永遠(yuǎn)都不能回來。暗沉的色調(diào)和深色背景中閃耀出的白光都給畫面增添了憂郁的氣氛。

米哈伊·蒙卡奇《沙龍里的兩個(gè)家庭》 ?木板油畫

尺幅：108厘米150厘米 ?1882年作

伊姆雷·帕赫私人收藏

19世紀(jì)70年代后期，蒙卡奇的作品中出現(xiàn)了很多沙龍畫。這些作品大多描繪的是富裕階級(jí)貴族女性的生活場(chǎng)景。畫中奢華的環(huán)境其實(shí)是蒙卡奇自家豪華的畫室。這些作品都是受顧客委托所作，主題自由簡(jiǎn)單，色彩明亮，陳設(shè)華美，不出所料地令蒙卡奇獲得了巨大的成功。