王菁菁

盡管第十二屆全國(guó)美展已經(jīng)落幕，各大獎(jiǎng)項(xiàng)也紛紛“花落其主”，但業(yè)內(nèi)外的輿論之聲卻并未停歇，體制內(nèi)外人士的觀點(diǎn)也有諸多不一。事實(shí)上，不管是追捧、淡然，還是異議，甚至不屑，之所以能夠引發(fā)如此大的關(guān)注，實(shí)則在一定程度上印證了展覽本身的重要性。

一邊是設(shè)立初衷上全國(guó)美展地位的“不可取代”;而另一邊，它所表現(xiàn)出來(lái)的種種問(wèn)題卻又引發(fā)了眾多不容回避的“情緒”。這也使得很多關(guān)注于此的人不禁要問(wèn)，理想中的全國(guó)美展應(yīng)該什么樣？今天，就讓我們跟隨中國(guó)國(guó)家博物館副館長(zhǎng)、藝術(shù)家陳履生與中國(guó)美協(xié)副主席、廣東省文聯(lián)主席許欽松一起來(lái)做個(gè)“寄望”，期待第十三屆美展能有讓人更加耳目一新的表現(xiàn)。

要有民族氣質(zhì)

回顧起來(lái)，從援引民國(guó)舊制、誕生于新中國(guó)的全國(guó)美術(shù)作品展，至?xí)r針在分秒的流逝中步入2014年，全國(guó)美展至今為止已經(jīng)舉辦了十二屆。

陳履生：全國(guó)美展這一與新中國(guó)同步前行的大型全國(guó)性的美術(shù)展示活動(dòng)，經(jīng)歷了新中國(guó)的風(fēng)云變幻，呈現(xiàn)了豐富的社會(huì)性?xún)?nèi)涵——既反映了新中國(guó)美術(shù)的發(fā)展歷史，又表現(xiàn)了新中國(guó)的社會(huì)變化，而由此積淀的新中國(guó)美術(shù)史上的名作則成為這項(xiàng)展示活動(dòng)的成就基礎(chǔ)。

從展覽本身的定位來(lái)看，無(wú)論是行內(nèi)人也好，是“門(mén)外漢”也罷，相信不少人都會(huì)產(chǎn)生這樣的共識(shí)——既然它是五年一度的全國(guó)綜合性美術(shù)盛宴，那么“民族特色”，無(wú)疑應(yīng)當(dāng)是其中最為濃墨重彩的亮點(diǎn)。否則，當(dāng)觀眾面對(duì)滿(mǎn)墻的作品，卻分不清楚它們究竟來(lái)自哪個(gè)“星球”，亦不知出于何門(mén)何派，即便覺(jué)得好，也不知該功歸何處，試問(wèn)，展覽在認(rèn)識(shí)的落差之中被鄭重冠以“全國(guó)”的名頭，又有什么意義？

而如何來(lái)體現(xiàn)“民族特色”？這幾個(gè)字既不能泛泛而談，也不能狹隘定義。創(chuàng)作什么樣的內(nèi)容、選擇采用何種形式、技法是傳統(tǒng)還是西洋……諸此等等固然是具象的表現(xiàn);但更多的恐怕還是一種思維和理念上的有待改變。

許欽松：全國(guó)美展代表著中國(guó)最高層面、規(guī)格的展覽。作為政府主辦的展覽，它不似平日那些專(zhuān)業(yè)的學(xué)術(shù)型展覽，會(huì)更注重展覽策劃主題，而是強(qiáng)調(diào)主體、主流的價(jià)值觀。因?yàn)槿珖?guó)美展五年一度，又是美術(shù)創(chuàng)作的頂級(jí)盛事，所以按照黨的文藝方針指向來(lái)主辦，注重主題性、關(guān)注能夠發(fā)揮社會(huì)正能量的東西，這是它的特性和責(zé)任所在。

由此可見(jiàn)，理論上分析，全國(guó)美展整體釋放出的，當(dāng)是一種氣魄;觀者通過(guò)大大小小的作品所能感受到的，當(dāng)是千百年來(lái)中華民族精神的凝結(jié)。說(shuō)得更通俗一些，這種展現(xiàn)其實(shí)仍離不開(kāi)社會(huì)與文化這兩個(gè)詞：即面對(duì)世界，全國(guó)美展能否讓大家看到中國(guó)的社會(huì)進(jìn)程什么樣，通過(guò)筆、墨、彩等諸多元素所展示的中華文化精髓在何處;而面對(duì)國(guó)人，全國(guó)美展又能否提供一種重新的認(rèn)識(shí)與領(lǐng)悟，比如我們的傳統(tǒng)，我們的繼承與發(fā)揚(yáng)……

因此，站在這樣的角度寄望將來(lái)的美展，不管是主題、選拔，還是展覽的策劃、布局上，主導(dǎo)者、組織者、研究者、創(chuàng)作者們是否可以事先再深思熟慮一把——中國(guó)人的美展，核心應(yīng)當(dāng)是什么？正能量的傳播，最先該打動(dòng)誰(shuí)的心？

陳履生：當(dāng)下的中國(guó)油畫(huà)并不在峰巔之上。一個(gè)連整體上全有“基礎(chǔ)的小問(wèn)題”都解決不了，還談得上什么“整體水平很高”？全國(guó)美展中的有些問(wèn)題一而再、再而三的延續(xù)和發(fā)展，成為今天的約定俗成，是缺少研究的后果，是不重視業(yè)界輿論的結(jié)局。比如中國(guó)畫(huà)，網(wǎng)上的許多評(píng)論基本上是老調(diào)重彈，比如缺少中國(guó)畫(huà)的特點(diǎn)，缺少寫(xiě)意的特征，成為工筆畫(huà)寫(xiě)真的競(jìng)技，如此等等，這不能怪重彈老調(diào)的熱心人，而要怪推出老調(diào)的策劃者。主導(dǎo)者罔顧業(yè)界輿情、忽視業(yè)內(nèi)看法和呼聲，阻礙了全國(guó)美展引導(dǎo)業(yè)界發(fā)展的正能量的發(fā)揮。

許欽松：之前我曾多次提過(guò)，全國(guó)美展應(yīng)該給予大寫(xiě)意足夠的重視。這不是要“評(píng)勞?！保热粑覀冏约旱奈幕凶畋举|(zhì)的東西在全國(guó)美展這樣的盛事中都缺乏，光靠比誰(shuí)畫(huà)得認(rèn)真細(xì)致，意義何在？還有就是當(dāng)代藝術(shù)，我認(rèn)為這一塊還有很多工作值得業(yè)界去下工夫做。例如如何創(chuàng)作中國(guó)式的當(dāng)代藝術(shù)，走出自我，體現(xiàn)中國(guó)文化價(jià)值的觀念。其實(shí)，對(duì)于中國(guó)深厚的傳統(tǒng)文明的東西，中國(guó)的藝術(shù)家要借助當(dāng)代藝術(shù)的形式來(lái)進(jìn)行轉(zhuǎn)換創(chuàng)作，這是完全可以做得到的。如果能夠做通了，中國(guó)的文化將在世界文化格局里再添分量。

要有時(shí)代特征

作為藝術(shù)創(chuàng)作，書(shū)畫(huà)同樣離不開(kāi)時(shí)代特征。因此，寄望全國(guó)美展的另一大內(nèi)容，便是要緊跟時(shí)代的腳步。

許欽松：應(yīng)該承認(rèn)，在去年的第十二屆美展中，其實(shí)有個(gè)亮點(diǎn)就是年輕藝術(shù)家的突出?？梢哉f(shuō)，這一屆的美展很像大型青年藝術(shù)展的性質(zhì)，是年輕人競(jìng)爭(zhēng)比拼的平臺(tái)。在選拔的時(shí)候，很多有成就的老藝術(shù)家基本都沒(méi)有參加。

值得一提的是，早些年，全國(guó)美展可以說(shuō)是藝術(shù)家想要嶄露頭角的惟一途徑，當(dāng)年很多藝術(shù)前輩們都是通過(guò)這個(gè)平臺(tái)進(jìn)而為大眾所知;不過(guò)隨著社會(huì)的多元化，全國(guó)美展不再是“獨(dú)木橋”，我想也是社會(huì)進(jìn)步的一種表現(xiàn)。

某種程度而言，青年藝術(shù)家是當(dāng)代中國(guó)書(shū)畫(huà)創(chuàng)作的中堅(jiān)力量。而全國(guó)美展鼓勵(lì)新人的涌現(xiàn)，初衷本身值得肯定。然而，在另一方面，緊跟時(shí)代步伐，既不僅僅是靠藝術(shù)家的推陳出新就足以，也不能靠創(chuàng)作題材的“應(yīng)景”就能證明。在不少業(yè)內(nèi)人士看來(lái)，全國(guó)美展五年一度，規(guī)模、參展門(mén)類(lèi)在日益膨脹，但各方面的問(wèn)題卻隨之不斷增多，在社會(huì)的影響力也不如從前。很多人把問(wèn)題的癥結(jié)歸于體制，指出由于主辦方操作這一項(xiàng)目，在流程上已經(jīng)駕輕就熟，使得全國(guó)美展發(fā)展到今天，反而呈現(xiàn)出一種按部就班的感覺(jué)。甚至有人認(rèn)為，這就是五年一度的“照例行事”，體制內(nèi)思維的陳舊，是阻擋全國(guó)美展應(yīng)有功能發(fā)揮的最大頑疾。

陳履生：全國(guó)美展所顯現(xiàn)的老態(tài)龍鐘，需要以極大的勇氣來(lái)反省制度與方式方法，而不能以駕輕就熟、照方抓藥的方式一屆又一屆往前推展。毫無(wú)疑問(wèn)，存在是必要的，如何存在也是必須反思的。全國(guó)美展一直以重視創(chuàng)作、推出作品而表現(xiàn)出它在中國(guó)美術(shù)發(fā)展中的意義，現(xiàn)在基于熟練的手法和程式化的體系，加之手段的現(xiàn)代化，較之以前更加重視作品，重視評(píng)選的過(guò)程和獎(jiǎng)項(xiàng)。

正如陳履生所形容的那樣，當(dāng)我們換個(gè)角度來(lái)看待全國(guó)美展，就如同在觀賞一場(chǎng)大戲，先是預(yù)熱部分在各分區(qū)展覽中聲勢(shì)浩大地上演，最終的結(jié)局被呈現(xiàn)定格在了中國(guó)美術(shù)館。但是，無(wú)論業(yè)內(nèi)業(yè)外，總的感覺(jué)、體會(huì)與往屆有沒(méi)有大的改變與突破？是否只是“換湯不換藥”？隨著走進(jìn)美術(shù)館的觀眾越來(lái)越多，全國(guó)美展所應(yīng)當(dāng)發(fā)揮的功能又是否能真正與之匹配？

許欽松：坦誠(chéng)地講，作為這種綜合性的大展，而且舉行了這么多屆，要想讓它一時(shí)在機(jī)制等方面有突破性的改變并不容易。鑒于它的身份與體制，全國(guó)美展本身不會(huì)去很強(qiáng)調(diào)學(xué)術(shù)主題，這是合乎情理的;同時(shí)我個(gè)人也認(rèn)為，期望全國(guó)美展能完美地照顧到方方面面，目前來(lái)看不大可能，而過(guò)于去強(qiáng)調(diào)觀眾的感受其實(shí)也是種誤區(qū)。它的主旨，應(yīng)當(dāng)就是回到最直接的藝術(shù)主題的表達(dá)上。

當(dāng)然，全國(guó)美展發(fā)展至今，所體現(xiàn)出的一種“慣性”思維確實(shí)值得引起重視。例如以票數(shù)多少論英雄，致使一些中庸的作品容易出頭等等現(xiàn)象，但要想改進(jìn)是一大難點(diǎn)。之前曾有人提出過(guò)是否可以采用策展人制度，我認(rèn)為更難體現(xiàn)公平、公正。不過(guò)，像舉行相應(yīng)的外圍展、平行展等做法，倒是不妨可以考慮，這樣除了主題以外，我們還可以關(guān)注學(xué)術(shù)本身、探討中國(guó)當(dāng)代美術(shù)發(fā)展的現(xiàn)狀，這是好事。

“百花”如何“齊放”

實(shí)際上，從首屆全國(guó)美展中，以新年畫(huà)、剪紙、窗花等門(mén)類(lèi)來(lái)表現(xiàn)新中國(guó)的特征，到后來(lái)漆畫(huà)等新門(mén)類(lèi)的加入……作為有著無(wú)可取代性的全國(guó)大展，要做到呈現(xiàn)“百花齊放”的局面無(wú)可厚非。然而，如何避免將集大成變成“煮雜燴”，讓真正的藝術(shù)在此綻放，這種平衡是不少人對(duì)于美展未來(lái)的又一大厚望。

陳履生：這些都是需要認(rèn)真研究的，包括新增加的類(lèi)別，如實(shí)驗(yàn)藝術(shù)，如何定義它，如何明確它與中國(guó)畫(huà)、油畫(huà)等傳統(tǒng)品類(lèi)之間的關(guān)系，如何用實(shí)驗(yàn)性來(lái)反映“巡禮”和“獻(xiàn)禮”中的成就感，也需要斟酌。如果說(shuō)第一屆全國(guó)美展中的新年畫(huà)、剪紙、窗花這些特殊的品類(lèi)表現(xiàn)了新中國(guó)的特征，那么，此后的及時(shí)修正則是讓其回歸到藝術(shù)的本體中來(lái)。而實(shí)驗(yàn)藝術(shù)的加入不僅混亂了全國(guó)美展的價(jià)值觀，而且將全國(guó)美展推向了時(shí)代發(fā)展中的雜亂無(wú)章。大而全并不一定合適，規(guī)模適度而學(xué)理分明才能顯示整體節(jié)奏的和諧。

許欽松：因?yàn)槭蔷C合性的大展，全國(guó)美展給人的感覺(jué)是樣樣都有，但很難有一種集體性突出的東西?？v觀去年的美展，其中的創(chuàng)新都是比較溫和的探索，存在一定風(fēng)格、樣式的變化。不過(guò)必須看到，全國(guó)美展還有著普遍爆發(fā)力不高、表現(xiàn)比較平的一面，而受一些因素的影響和制約，很多參展者并不是將藝術(shù)探索放在最主要的位置上，從作品來(lái)看他們并未完全放開(kāi)。

也許，對(duì)于全國(guó)美展是否應(yīng)該從根本上改變，可不可能改，怎么改等等，并非一朝一夕或一己之力的事。作為媒體，我們更希望看到的是，今天在此所關(guān)注的內(nèi)容，五年后能不再成為陳詞濫調(diào)，最起碼相當(dāng)一部分都已不用“老生常談”。改變?cè)从诩?xì)節(jié)，動(dòng)力來(lái)自思維，借用一句流行語(yǔ)：倘若將來(lái)觀眾與中國(guó)文化的距離只隔著一場(chǎng)全國(guó)美展，那又會(huì)是一種怎樣的美好？