小X：據(jù)說(shuō)第這屆全國(guó)美展的里程碑事件之一是實(shí)驗(yàn)藝術(shù)首次進(jìn)入全國(guó)美展體系，被戲稱是實(shí)驗(yàn)藝術(shù)與體制的“握手”。去年8月份的時(shí)候，我還去參觀了在今日美術(shù)館舉辦的全國(guó)美展實(shí)驗(yàn)藝術(shù)展區(qū)，看到了徐冰、邱志杰等多位實(shí)驗(yàn)藝術(shù)大腕的作品，其中很多都是既好玩不乏深意的。

小C：我也去看了這個(gè)實(shí)驗(yàn)藝術(shù)展區(qū)，其中有很多讓人印象深刻，既好玩又能傳達(dá)出豐富藝術(shù)內(nèi)涵的的作品。比如說(shuō)一件以竹子為材料的作品《節(jié)制》，作者丁楠從江西鄉(xiāng)村尋找長(zhǎng)得最高的兩棵成竹，制成梯，傳達(dá)出想要節(jié)節(jié)登高，成全天人合一的欲望。但是登高與攀升的欲望總是令人破壞規(guī)矩，就像作品中這兩棵高不可攀的翠竹，它們成全了人的通天神往，卻有可能斷送原本天然的生機(jī)與節(jié)制。還有，邱志杰的《殖民史植物考》，數(shù)千年來(lái)從外域傳進(jìn)中國(guó)的數(shù)十種具有代表性的蔬菜或水果被放置在38個(gè)腳狀的竹籮筐內(nèi)，演繹著帶著根系的物種從遠(yuǎn)處行走而來(lái)，在此生根繁衍……諸如此類的裝置藝術(shù)作品，內(nèi)涵豐富，策展理念和作品質(zhì)量看起來(lái)可以說(shuō)并不遜色于國(guó)際上形形色色的雙年展。

小X：那為什么這次在中國(guó)美術(shù)館舉行的全國(guó)美展獲獎(jiǎng)作品展竟然看不到一件實(shí)驗(yàn)藝術(shù)的作品，難道全軍覆沒(méi)了？

小C：不可否認(rèn)中國(guó)實(shí)驗(yàn)藝術(shù)的境況近年來(lái)確實(shí)得到了一定程度的改善，徐冰、蔡國(guó)強(qiáng)等藝術(shù)家利用裝置、聲影、煙火等突破傳統(tǒng)媒介的多元藝術(shù)載體創(chuàng)作的作品在國(guó)際上得到認(rèn)可的同時(shí)，在國(guó)內(nèi)也開始日趨獲得重視。但遺憾的是這屆美展的實(shí)驗(yàn)藝術(shù)展區(qū)是不設(shè)獎(jiǎng)的，這也就解釋了為什么在中國(guó)美術(shù)館展出的全國(guó)美展獲獎(jiǎng)作品展中，你看不到一件實(shí)驗(yàn)藝術(shù)的作品，可以說(shuō)實(shí)驗(yàn)藝術(shù)在全國(guó)美展中扮演的角色依然是“后媽養(yǎng)的孩子”。在此之前，實(shí)驗(yàn)藝術(shù)首次進(jìn)入全國(guó)美展確實(shí)一度成為業(yè)內(nèi)焦點(diǎn)，坊間論調(diào)眾說(shuō)不一，有說(shuō)是中國(guó)藝術(shù)領(lǐng)域的重大進(jìn)步，還有的說(shuō)是官方對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的“招安”。不管怎樣，一個(gè)不容否認(rèn)的事實(shí)是包括實(shí)驗(yàn)藝術(shù)在內(nèi)的當(dāng)代藝術(shù)在國(guó)際上已經(jīng)日益成為主流，可它們?cè)谥袊?guó)美展體系中的分量還是有待提高的，全國(guó)美展獲獎(jiǎng)作品展中實(shí)驗(yàn)藝術(shù)是不應(yīng)有的缺失，最遺憾空缺獎(jiǎng)?lì)C給實(shí)驗(yàn)藝術(shù)可謂實(shí)至名歸。