中國繪畫獨有的東方風韻，很大程度上就體現(xiàn)在詩、書、畫、印的完美結合，四者俱佳者堪稱“四絕”。自元明以來，文人畫日趨成為主流，題款風氣盛行，題款本身不僅是一種文字載體，也是一幅完整中國畫作品中重要的審美要素之一，不僅起到點題與說明的作用，而且能起到豐富畫面的藝術構成，加深畫的意趣、意蘊的作用，可以說練就一手好的題款是書畫家的必修課。在中國畫的系統(tǒng)內，很久以來題款的優(yōu)劣，都被看作是藝術家藝術潛力和藝術造詣的試金石。

可當時空轉移到第十二屆美展的進京展現(xiàn)場，細查展覽中的99幅中國畫作品，做一個簡單的統(tǒng)計，從數(shù)量上講，完全無款無章者17件，僅有章者13件，窮款者40件，有詩書畫印俱全的完整長題者僅29件。單從美展的情況來看，除了在港澳臺及海外華人作品邀請展部分的中國畫作品中還能能看到一些比較傳統(tǒng)的書法外，題款這種維系了數(shù)百年的筆墨傳襲，在中國內地似乎有慘遭淘汰的嫌疑。即使是美展中那些有題款的作品，也可毫不夸張地說其中相當數(shù)量的題款都有失之過簡、罕見筆墨功底的問題，不要說追求書畫統(tǒng)一的和諧美難以企及，題款本身能不給畫作拖后腿已屬難得了。

看到眼前這一幅幅作品，不禁聯(lián)想到早年黃賓虹先生曾與朱硯英論道中國畫與文化的關系時說，古人作畫，一如作文。用筆如煉句，用墨如詩文中辭藻。用墨要見筆，猶作文用典要達意。黃先生批判有些人“不根理論，不講筆墨，風斯日下，甚至不讀書識字，只以丹青為業(yè)”，深以為不可取。反觀第十二屆全國美展部分中國畫作品的筆墨款識，不禁感慨，難道黃先生多年前有未卜先知之力，竟一語成讖，應了今日時景。

第十二屆全國美展優(yōu)秀獎作品《古木吉禽》中國畫

第十二屆全國美展金獎作品《兒女情長》中國畫

第十二屆全國美展銅獎作品

《我把春天帶回家》中國畫

第十二屆全國美展銀獎作品《在土地上》中國畫

第十二屆全國美展優(yōu)秀獎作品《源泉》中國畫

第十二屆全國美展獲獎提名作品《鄉(xiāng)野拾趣之四》中國畫

第十二屆全國美展優(yōu)秀獎作品

《晨曦》中國畫

第十二屆全國美展獲獎提名作品《甲午風云》中國畫