在過去一年里，國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)呈現(xiàn)出平穩(wěn)的態(tài)勢(shì)。在2014年的拍賣場(chǎng)上，雖不乏屢破藝術(shù)家個(gè)人拍賣記錄的拍品出現(xiàn)，但縱觀整年的拍場(chǎng)，并無真正意義上的能驚艷拍賣史的大手筆，年度冠軍拍品也僅僅位列拍賣歷史記錄的第7名。西方藝術(shù)品市場(chǎng)的老熱門—印象派在經(jīng)歷短暫挫折后呈現(xiàn)回歸態(tài)勢(shì)，馬奈的一幅《Le Printemps》以6512.5萬美元躋身2014年全球十大拍品之列。華誼兄弟董事長(zhǎng)王中軍斥資6167.5萬美元購得后印象派畫家梵高的《雛菊和罌粟花》卻無緣前十，不過中國(guó)買家漸成為國(guó)際藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)不容忽視的生力軍卻是不爭(zhēng)的事實(shí)。

去年相對(duì)風(fēng)平浪靜的拍場(chǎng)高潮真正出現(xiàn)于戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)板塊，這個(gè)板塊的拍品占據(jù)整個(gè)Top 10榜單的8席。目前為止，此板塊內(nèi)的作品依然是國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)最活躍、最具流通性的主流拍品，值得有志于國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)的國(guó)內(nèi)藏家關(guān)注。

阿爾貝托·賈科梅蒂 《雙輪戰(zhàn)車》（1950年）

成交價(jià)：1.01億美元

拍賣公司：紐約蘇富比

拍賣時(shí)間：2014年11月

《雙輪戰(zhàn)車》是瑞士雕塑家阿爾貝托·賈科梅蒂的主要代表作之一。作品形象是一個(gè)“火柴人”般細(xì)瘦的女神站在巨大的雙輪式戰(zhàn)車上。賈科梅蒂的“火柴人”形象既是存在主義的標(biāo)志，同時(shí)也象征著二戰(zhàn)后人們心中希望的燈塔。在蘇富比印象派與現(xiàn)代藝術(shù)聯(lián)席主管西蒙·肖看來，“這是一件歌頌英雄的雕塑珍品，飽含著撫平創(chuàng)傷、賜予力量和魔力的內(nèi)涵意義，象征著第二次世界大戰(zhàn)之后的復(fù)興?！?/p>

在由繪畫占統(tǒng)治地位的國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)中，一件雕塑作品奪得年度拍場(chǎng)頭籌實(shí)屬難得。但是根據(jù)賈科梅蒂作品歷年來在拍場(chǎng)上的表現(xiàn)來講，這件《雙輪戰(zhàn)車》取得1.01億美元的戰(zhàn)績(jī)也不足為奇。早在2010年，他的另一件雕塑作品《行走的人》就在倫敦蘇富比拍賣中創(chuàng)下當(dāng)時(shí)藝術(shù)品拍賣的最高記錄—1.04億美元。面對(duì)這樣一位冠軍，讓我們感慨的是在過去的一年里全球拍賣市場(chǎng)并未迎來真正意義上新的拍賣記錄，這件2014年的拍場(chǎng)冠軍在拍賣史上僅僅位列第7名。

巴奈特·紐曼 《黑色火焰I》（1961年）

成交價(jià)：8416.5萬美元

拍賣公司：紐約佳士得

拍賣時(shí)間：2014年5月

美國(guó)藝術(shù)家巴奈特·紐曼被認(rèn)為是抽象表現(xiàn)主義的代表人物，其硬朗又邊際分明的大面積色塊的個(gè)人風(fēng)格，被視為后繪畫抽象主義以及極簡(jiǎn)主義的先驅(qū)。《黑色火焰I》就是一幅抽象表現(xiàn)主義的杰作，創(chuàng)作于紐曼痛失其弟后的轉(zhuǎn)型期。呈現(xiàn)在這幅作品畫面上的是黑色顏料與畫家標(biāo)志性的創(chuàng)作主題——拉鏈，以大片柔軟的對(duì)比色作為構(gòu)圖。這幅畫幾十年來一直暫放在費(fèi)城美術(shù)館，由丹尼爾·W·迪特里克II（Daniel W. Dietrich II）信托基金出售，在拍場(chǎng)上最后被一個(gè)電話買家買走。

作為本年度最引人矚目的黑馬之一，巴奈特·紐曼的作品在拍賣場(chǎng)上的最高價(jià)格由2013年《OnementVI 》在蘇富比取得的4380萬美元，直至2014年的8416.5萬美元，巴奈特·紐曼本人也一躍列居全球最貴藝術(shù)家行列。

安迪·沃霍爾 《貓王三重影》（1963年）

成交價(jià)：8192.5萬美元

拍賣公司：紐約佳士得

拍賣時(shí)間：2014年11月

安迪·沃霍爾的這件《貓王三重影》費(fèi)魯斯畫廊版選取了貓王在電影《手足英雄》海報(bào)中的形象，以疊影營(yíng)造電影連續(xù)畫面的效果，更以銀色底色象征了電影銀幕。清晰的畫面加上貓王的獨(dú)特神態(tài)，令作品充滿懾人的存在感，展現(xiàn)出貓王歷久不衰的魅力。

在年度TOP10榜單里安迪·沃霍爾一人就包攬了2件作品，僅2014年一年安迪·沃霍爾在拍場(chǎng)上就有60件超過100萬美元拍價(jià)的作品出現(xiàn)，其地位不容撼動(dòng)。以安迪·沃霍爾為代表的美國(guó)藝術(shù)家在國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)上的優(yōu)勢(shì)是毋庸置疑的。細(xì)觀此排行榜不難發(fā)現(xiàn)，本榜單羅列的10個(gè)拍賣記錄中僅有一個(gè)是在曼哈頓區(qū)以外取得的，紐約在全球藝術(shù)品市場(chǎng)的主導(dǎo)地位顯而易見。如同中國(guó)人對(duì)張大千、齊白石毫不掩飾地推崇一樣，說美國(guó)這塊風(fēng)水寶地對(duì)美國(guó)藝術(shù)家有著明顯的偏愛也是言之有據(jù)的。在這個(gè)2014年度全球最貴拍品的榜單中，美國(guó)藝術(shù)家占了半壁江山，所以對(duì)于在北美藝術(shù)品市場(chǎng)中一向占據(jù)穩(wěn)固地位，有 著巨大號(hào)召力的安迪·沃霍爾來講，在拍場(chǎng)上取得這樣的成績(jī)也在意料之中。

弗朗西斯·培根 《約翰·愛德華茲三聯(lián)畫習(xí)作》（1984年）

成交價(jià)：8080.5萬美元

拍賣公司：紐約佳士得

拍賣時(shí)間：2014年5月

這幅作品描繪的是培根的晚年密友、東倫敦的酒吧經(jīng)理愛德華茲。佳士得戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)部負(fù)責(zé)人布雷特·格瑞在談及此作時(shí)坦言：“這件創(chuàng)作于1984年的畫作是培根廣受好評(píng)畫作中的代表畫作之一，它曾作為重頭展品亮相倫敦泰特美術(shù)館于1985年至1986年間舉辦的培根畫作回顧展，培根本人也認(rèn)為該件畫作為自己最出色的作品”。

弗朗西斯·培根和安迪·沃霍爾同為藝術(shù)品市場(chǎng)上的翹楚，他們的作品總是具有讓拍場(chǎng)瘋狂的神奇魔力。早在2013年，弗朗西斯·培根的《弗洛伊德肖像畫習(xí)作》就在紐約佳士得拍賣中取得了1.424億美元的天價(jià)，此作至今依然頭戴全球最貴拍品的桂冠。同安迪·沃霍爾一樣，在本年度的TOP10榜單里，弗朗西斯·培根也有2件作品入圍。從市場(chǎng)上的表現(xiàn)來講，以他們?yōu)榇淼膽?zhàn)后和當(dāng)代藝術(shù)家，似乎已經(jīng)取代了畢加索、梵高和雷諾阿在藝術(shù)品市場(chǎng)上的地位，看到這兩個(gè)人的名字出現(xiàn)在每年度的拍賣價(jià)格排行榜的前列似乎已經(jīng)成為一種必然。分析其中原因，并不是現(xiàn)在的收藏者已經(jīng)厭倦了印象派畫家和現(xiàn)代藝術(shù)巨匠的作品，而是這些大師的作品在市場(chǎng)上越來越罕見，從而導(dǎo)致收藏家們不得不為此調(diào)整自己的口味，轉(zhuǎn)向市場(chǎng)上作品流通數(shù)量相對(duì)較多的戰(zhàn)后和當(dāng)代藝術(shù)家身上。

阿米地奧·莫迪里阿尼《Tête》（1911年/1912年）

成交價(jià)：7072.5萬美元

拍賣公司：紐約蘇富比

拍賣時(shí)間：2014年11月

阿米地奧·莫迪里阿尼是意大利表現(xiàn)主義畫家與雕塑家，他受到19世紀(jì)末期新印象派以及同時(shí)期的非洲藝術(shù)、立體主義等藝術(shù)流派影響，形成了頗具張力的個(gè)人風(fēng)格?！禩ête》是阿米地奧·莫迪里阿尼已知的27件雕塑作品之一。這件石灰?guī)r頭部雕塑最早在1912年的巴黎藝術(shù)沙龍中展出，創(chuàng)作風(fēng)格上明顯受到非洲雕塑的影響，是作者極簡(jiǎn)主義的典型代表之一。正如佳士得專家對(duì)這件作品的描述“被削減而成的一系列幾何圖形，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拿娌恳约皣?yán)格的對(duì)稱性，讓這件作品散發(fā)著縈繞不盡的迷思?！?/p>

自莫迪里阿尼在1917年所作的《沙發(fā)上的裸女（Nu Assis Sur un Divan）》于2010年在蘇富比的拍場(chǎng)上創(chuàng)下個(gè)人作品最高拍賣記錄的6896.25萬美元后，其作品在拍場(chǎng)上一直有不俗的表現(xiàn)，這件《Tête》再次刷新了莫迪里阿尼的個(gè)人記錄。近年來莫迪里阿尼在拍場(chǎng)上日益穩(wěn)固的地位，是由于其作品國(guó)際化的需求和相對(duì)稀缺的數(shù)量決定的。

弗朗西斯·培根 ?《喬治·戴爾肖像》（1966年）

成交價(jià)：7000萬美元

拍賣公司：倫敦佳士得

拍賣時(shí)間：2014年2月

作為整個(gè)榜單中惟一一件在紐約以外地區(qū)拍賣的上榜作品，如同安迪·沃霍爾之于紐約，弗朗西斯·培根這位戰(zhàn)后最受爭(zhēng)議的英國(guó)畫家之于倫敦的重要性也是不言而喻的。在2014年2月倫敦佳士得戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)上，弗朗西斯·培根的畫作《喬治·戴爾肖像》以4219.45萬英鎊的價(jià)格，為一名電話委托的匿名買家競(jìng)得，拍賣前該作曾一度被業(yè)內(nèi)專家認(rèn)為極有可能創(chuàng)造單件藝術(shù)作品世界記錄。

此畫是培根在1966年創(chuàng)作的，畫中所繪之人是培根的同性戀人喬治·戴爾，它被認(rèn)為是培根眾多戀人畫像中最出色的一幅。該畫曾登上1971年在巴黎舉行的弗朗西斯·培根展覽，就在這次展覽開幕之前，36歲的喬治·戴爾以自殺的方式離開了培根。痛苦的培根自此逐漸遠(yuǎn)離了以前的社交圈，畫風(fēng)也隨之轉(zhuǎn)變。據(jù)佳士得歐洲區(qū)戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)部主管弗朗西斯·奧切德介紹，這件作品是弗朗西斯·培根戀情中最具爭(zhēng)議的情人畫作之一。在他的肖像作品中，一個(gè)人的臉總是有點(diǎn)模糊，好像培根在那張臉上不斷地涂抹、挖洞、打太極、揉面團(tuán)，似乎一頓揉搓過后可以把靈魂擠出來。當(dāng)人們看他的肖像時(shí)，眼睛就似乎可以望得更深，穿過畫面達(dá)到自己的內(nèi)心。

賽·托姆布雷 《無題》（1970年）

成交價(jià)：6960.5萬美元

拍賣公司：紐約佳士得

拍賣時(shí)間：2014年11月

托姆布雷的風(fēng)格集抽象表現(xiàn)主義、極簡(jiǎn)和波普藝術(shù)之大成，被奉為繼波洛克之后最偉大的當(dāng)代藝術(shù)家，他最廣為人知的涂鴉抽象作品打破了素描和油畫之間的界限。

上世紀(jì)90年代末，部分托姆布雷創(chuàng)作于60年代末的作品價(jià)格一直沒有超過10萬美元。本世紀(jì)初，托姆布雷的畫作開始真正在國(guó)際范圍內(nèi)被接納，2004年，其作品成交均價(jià)開始超過1700萬美元。此前，賽·托姆布雷的最高拍賣記錄是《Poems to the Sea》于2013年在蘇富比拍賣中取得的2170萬美元，2014年的《無題》將其拍賣記錄一下子提高到了6960.5萬美元，在不到一年的時(shí)間內(nèi)其個(gè)人記錄翻了3倍多，賽·托姆布雷毋庸置疑地成為2014年度的又一匹黑馬。但是同年度的另一匹黑馬巴奈特·紐曼一樣，近年來，在國(guó)際上罕有二人的回顧展舉辦。賽·托姆布雷最近的一次回顧展是于2008年至2009年期間，在泰特現(xiàn)代美術(shù)館、古根海姆博物館和羅馬當(dāng)代藝術(shù)美術(shù)館舉辦的巡展。所以2014年度的兩匹黑馬，在學(xué)術(shù)界和市場(chǎng)的重視程度都還有待進(jìn)一步強(qiáng)化。

安迪·沃霍爾《馬龍四重影》（1966年）

成交價(jià)：6960.5萬美元

拍賣公司：紐約佳士得

拍賣時(shí)間：2014年11月

《馬龍四重影》是安迪·沃霍爾創(chuàng)作于1966年的四聯(lián)畫作品。1953年，正值事業(yè)巔峰期的馬龍·白蘭度主演了電影《飛車黨》，在觀眾心目中由沉默順從的美國(guó)少年蛻變?yōu)榇碇徽`解年輕一代的“反英雄人物”。后來，安迪·沃霍爾就根據(jù)電影劇照為原型，在棉質(zhì)麻布上面重復(fù)印上白蘭度的影像，令白蘭度的形象充滿著陽剛氣息。畫面中的馬龍·白蘭度有著深邃難測(cè)的漆黑雙眸，冷漠不羈地凝望遠(yuǎn)方，這位20世紀(jì)偶像的神采展現(xiàn)無遺。

馬克·羅斯科 《無題》（1952年）

成交價(jià)：6624.5萬美元

拍賣公司：紐約佳士得

拍賣時(shí)間：2014年5月

美國(guó)抽象派畫家馬克·羅斯科生于俄國(guó)，10歲時(shí)移居美國(guó)，曾在紐約藝術(shù)學(xué)生聯(lián)合學(xué)院學(xué)習(xí)，師從馬克斯·韋伯。他最初的藝術(shù)是現(xiàn)實(shí)主義的，后嘗試過表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實(shí)主義的方法。此后，他逐漸拋棄具體的形式，于上世紀(jì)40年代末形成了自己完全抽象的色域繪畫風(fēng)格。他的畫作一般由兩三個(gè)排列著的矩形構(gòu)成。這些矩形色彩微妙，邊緣模糊不清，它們漂浮在正片的彩色底子上，營(yíng)造出綿延不斷的、模棱兩可的效果。這種形與色的相互關(guān)系，象征了一切事物存在的狀態(tài)，體現(xiàn)了人的感情的行為方式。

Art-Finance網(wǎng)站的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)結(jié)果顯示，在2004年至2013年的10年之間，全球拍賣市場(chǎng)銷售藝術(shù)品總價(jià)前20名的藝術(shù)家榜單上，馬克·羅斯科以總拍賣額7.58億美元的成績(jī)位列排行榜第6位。近年來，馬克·羅斯科穩(wěn)定高揚(yáng)的市場(chǎng)狀況同時(shí)也見證了戰(zhàn)后和當(dāng)代藝術(shù)板塊的快速發(fā)展，在該榜單排名前10位的藝術(shù)家中，戰(zhàn)后和當(dāng)代藝術(shù)家的數(shù)量已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了其他時(shí)期的藝術(shù)家，總數(shù)達(dá)到7個(gè)。

愛德華·馬奈 《Le Printemps》 （1881年）

成交價(jià)：6512.5萬美元

拍賣公司：紐約佳士得

拍賣時(shí)間：2014年11月

該畫作幾乎涵蓋了現(xiàn)代主義早期的所有重要元素。從自然風(fēng)景到社會(huì)中的女性以及時(shí)尚因素，都在這幅《Le Printemps》中有所體現(xiàn)，加之春日時(shí)光是馬奈創(chuàng)作的最為重要的主題之一，極好地顯示出了馬奈繪畫風(fēng)格的變革性。據(jù)悉，這件杰作是頭一次在市場(chǎng)上露面，它之前在藏家手中保存了超過一個(gè)世紀(jì)，并于過去20年出借給位于華盛頓的國(guó)家畫廊。在馬奈生前在沙龍展出的30幅作品中，這是最后一幅私人珍藏的杰作，因而該畫作在拍場(chǎng)的出現(xiàn)顯得尤為奪目。

縱觀這個(gè)排行榜，既有新晉黑馬，也有在拍場(chǎng)上罕有失利的常勝將軍、保值拍品?！禩ête》將阿米地奧·莫迪里阿尼的個(gè)人拍賣記錄再次提高，也印證了他的雕塑作品與其肖像畫一樣受歡迎。馬克·羅斯科作品取得新的拍賣記錄，再次提醒了我們這位藝術(shù)家在20世紀(jì)藝術(shù)史上的重要地位。最后，本排行榜的第10名被印象派之父愛德華·馬奈取得，讓我們不自覺地聯(lián)想到，不久前華誼兄弟董事長(zhǎng)王中軍在紐約蘇富比拍場(chǎng)上以6167.5萬美元（約3.77億元人民幣）拍得的另一幅后印象派畫家梵高的作品—《雛菊和罌粟花》。長(zhǎng)期以來，印象派一直是國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)的主流，始終是有實(shí)力的藝術(shù)品買家主要的投資對(duì)象。不僅在拍場(chǎng)上，印象派在西方世界的流行素有淵源，有著廣泛的受眾群體，有數(shù)據(jù)顯示，在世界四大博物館之一的紐約大都會(huì)博物館里，所有藝術(shù)復(fù)制品、印刷品以及禮品等的銷量中，印象派藝術(shù)作品獨(dú)占鰲頭，占據(jù)了總銷量的一半以上。而在以美國(guó)為首的西方大眾藝術(shù)市場(chǎng)上，當(dāng)代泛印象派作品更是占到市場(chǎng)銷售總量的70%至80%。