麥克·弗里曼

圖片故事可以被策劃嗎？攝影師是否應(yīng)該去策劃一個故事？對于任何致力于講故事的人來說，這些問題好像讓人困惑。

故事當(dāng)然需要策劃，不然敘事會缺乏章法，讓人難以理解。如果講故事的人只是隨隨便便地敘述，自己都不知道故事的走向，那么講出來的故事就很可能會讓人看不懂。

但是，等一等。上面說的或許有道理，然而在攝影的世界中，往往有很多意外捕捉的照片反倒最讓人難忘，也相當(dāng)成功，相比之下，那些從一開始就計劃好的照片有時則會顯得很一般。影棚攝影或者商業(yè)拍攝通常要事先充分計劃，以便把控成像效果，而更多的攝影師則從突發(fā)事件和活動中汲取靈感，他們將意料之外的事物納入取景框，給觀者帶來驚奇和喜悅。就像一些很會講故事的人會在敘事過程中即興發(fā)揮，以此拉近與聽眾的距離。

和爵士音樂家一樣，攝影師也喜歡即興發(fā)揮，因此，這樣類比或許更容易理解。當(dāng)我們提到策劃，不妨仔細(xì)探究一下，到底哪些東西需要被策劃，因為并非一切都得事先計劃。攝影師事先確定好大致的時間和地點，或許還可以提前確定風(fēng)格和特定的畫面效果，然后就可以出門“打獵”了，剩下的部分便是即興創(chuàng)作。下面這個例子就是在策劃好的框架內(nèi)拍攝，但無法規(guī)劃每張照片的細(xì)節(jié)。

搭好故事框架

在寫這篇文章的同時，我正在哥倫比亞的喀他赫納進行拍攝，并準(zhǔn)備將照片集結(jié)成書。這本書有一個主題，即呈現(xiàn)南美洲第二古老的殖民城市獨特的生活和文化，因此，整本書必須像是一個大型的圖片故事那樣敘事，它需要連貫性，需要以流暢的結(jié)構(gòu)引導(dǎo)讀者一路翻閱，到結(jié)尾處，應(yīng)當(dāng)傳達(dá)出一種感受，讓人如同親歷了這個城市的生活一般。這就意味著，在拍攝項目之前就要早早開始計劃：要拍攝什么內(nèi)容？不同的內(nèi)容應(yīng)當(dāng)如何表現(xiàn)？該安排的得安排，特定地點需要特定光線的也應(yīng)該預(yù)先留出時間，等等。然而，最終整本書里很可能1/4的圖片都是街頭攝影，這些內(nèi)容是無法預(yù)料的。這就形成了一個有趣的悖論，我知道書的這一部分需要些什么，但是我無法對實際拍到的影像做任何預(yù)設(shè)，更不要說，我都無法保證能夠拍到全部所需要的照片。

基本說來，你可以計劃好任何一個故事的大框架，而其中每個獨立的事件則都可能是意外。在這兩者之間取得平衡至關(guān)重要，因為以下兩種情況都可能成為一個故事的負(fù)擔(dān)，而使之變得乏味：其一是過度規(guī)劃，其二則是過于按部就班。這兩者都會對故事產(chǎn)生負(fù)面影響，阻礙你在拍攝中間冒出新的想法或者探索新的可能性。因此，策劃圖片故事的首要原則是，在計劃時應(yīng)當(dāng)盡可能認(rèn)真徹底，但在拍攝時則將它置于一邊，可以時不時進行參考，但絕不能讓計劃成為主宰。

找準(zhǔn)切入點

將一系列圍繞一個特定主題的照片變成一個故事，需要有一系列形成線索的切入點（興趣點），以便抓住讀者或者觀眾的注意力。好故事需要“吊胃口”—要有明確的主題，卻又不能太過明顯而讓讀者可以猜到整個故事，這樣才能持續(xù)吸引他們的注意力。特別是如果故事覆蓋范圍廣，內(nèi)容比較散—就像我目前正在拍攝的關(guān)于喀他赫納這個城市的故事—那就需要多運用想像力，以便找到引人入勝的主題，或者說吊人胃口的點。

通常，你需要為熟悉的拍攝對象找一個新鮮的“視角”。常?？梢月牭矫襟w編輯說，“我們來就這個眾所周知的話題做一個故事……但需要找到一個新的切入點?！狈駝t一組平淡的圖片故事就無法給潛在受眾任何特別的理由非看不可。如果他們早就知道了這個話題，那為什么還要看你的故事？

拿我現(xiàn)在受委任所拍攝的喀他赫納項目來說，其主題需要與已經(jīng)出版的關(guān)于這個城市的其他書籍區(qū)分開來。通常，關(guān)于喀他赫納的圖片故事和書籍總是聚焦在其紀(jì)念碑、堡壘等建筑上，這些建筑物確實精美，但它們都被拍濫了。然而，喀他赫納城中居民鮮活而獨特的生活卻長期受到攝影師的忽視。在這里，人民的生活都在街頭、在露天展開，街道上充滿了富有拉丁美洲特色的人際互動—生動、興奮、嘈雜、豐富多彩。當(dāng)然，從攝影畫面效果上來說，用搖臂拍攝建筑物更具挑戰(zhàn)，但到目前為止還沒有書籍畫冊集中展現(xiàn)街頭生活。因此，這就成為這次拍攝的“點”。

在另一個關(guān)于城市的故事，即為雜志拍攝的倫敦城（City of London）（倫敦城是倫敦的金融區(qū)—編者注）的故事中，我選擇的切入點是：古老傳統(tǒng)如何在這個當(dāng)今世界最重要的金融中心之一扮演著獨特的角色。這個故事的主題是展示那些表面上看起來毫無疑義的古老傳統(tǒng)，實際上在倫敦城的地區(qū)文化中起著積極的作用。

拍攝前的調(diào)研

事先調(diào)研對所有的圖片故事都是有益的，很簡單，你對拍攝對象越了解，就可以挖得越深。調(diào)研也可以讓你發(fā)現(xiàn)意料之外的拍攝好機會。

報道攝影師尤金·史密斯在1940～1950年代為《生活》雜志拍攝了許多具有影響力的圖片故事，其中就包括最著名的《鄉(xiāng)村醫(yī)生》。他曾經(jīng)說，“了解你的拍攝對象，了解人們所處的環(huán)境，分析他們的情感，理解他們的動機?！爆F(xiàn)在有了網(wǎng)絡(luò)，調(diào)研也變得越來越快速便捷，只要有一定的搜索技巧，你立刻就可以看到關(guān)于所有主題的所有文章。

如果一個圖片故事中有不少對象和場景需要拍攝，那么預(yù)先調(diào)研好這些現(xiàn)實問題就非常重要了，這里通常還意味著平衡時間和成本。實際拍攝需要花多少小時或者多少天？路上需要花多少小時或者多少天？該怎樣抵達(dá)拍攝地點？需要預(yù)約些什么？是否需要與特定的人員約定采訪拍攝時間？是否需要從某個人或者某個機構(gòu)那里獲得許可？是否可以順利拍到所有想要拍的內(nèi)容？這些都需要攝影師進行提前調(diào)研。

規(guī)劃拍攝腳本

腳本也可以叫分鏡頭腳本。某種程度上，這是報道攝影師的秘密武器。每個人都有自己的方式，對我而言，我喜歡把腳本寫在筆記本上，并且我為每個場景和故事都準(zhǔn)備了一個拍攝清單—這是通過事先調(diào)研和客戶要求確定下來的。但清單并不是鐵打不動的，它隨著調(diào)研的深入可能會不斷增減，在拍攝的進程中也會不斷改變，因為總是會有意外冒出來的新點子和新機會。

這里的例子是我為雜志拍攝巨石陣考古發(fā)掘故事的腳本。這是一次非常少有的考古發(fā)掘，作為英國十分重要的旅游景觀，巨石陣是被精心維護的文化遺產(chǎn)，50多年來，這是首次得到批準(zhǔn)的考古發(fā)掘。因此，這個為期兩周的考古發(fā)掘事件自然成了故事的“點”。我的清單上主要有：事件、地點、執(zhí)導(dǎo)場景、活動、人物和附加項。

值得一提的是，在開始發(fā)掘前相關(guān)機構(gòu)組織了一個公開的開挖典禮，依我往常的經(jīng)驗，與所有官方組織的公關(guān)宣傳一樣，這個典禮肯定對拍攝圖片故事一無是處。然而當(dāng)天在典禮現(xiàn)場，一些德魯伊教徒（與巨石陣頗有聯(lián)系的一個精神教派）突然來為考古發(fā)掘舉行祈福儀式，我將這個畫面拍攝下來，并選中它作為組圖中的一部分。某種意義上，這張照片使得這個故事的內(nèi)涵和外延變得更為寬泛和有趣。同時，這也證明了，有時候臨時改變計劃是非常重要的。

執(zhí)導(dǎo)拍攝現(xiàn)場執(zhí)導(dǎo)現(xiàn)場意味著需要事先組織拍攝。在巨石陣故事中，我需要拍攝巨石陣，但又不能與已經(jīng)泛濫的旅游照一樣，還要顯示出它是一個與眾不同的考古現(xiàn)場。

我計劃在傍晚的光線中拍攝，并架設(shè)了許多電影燈布光。這次拍攝需要大量輔助燈光，并需要精確的計時，以便在日落前準(zhǔn)備好一切。

另一個提前準(zhǔn)備的拍攝是用直升飛機航拍，實際上這并未得到官方允許，但在我的預(yù)想中，我卻希望這張航拍照可以成為封面照片。其中一個問題是，巨石陣周圍有空軍基地，另外，負(fù)責(zé)管理巨石陣的權(quán)威機構(gòu)“英格蘭遺產(chǎn)”（English Heritage）明文禁止任何巨石陣正上空的飛行，以免直升機或者物品墜落而破壞遺址，因此航拍很可能行不通。最后，一個友善的飛行員趁沒有地面人員注意的時候，帶我飛到了巨石陣上方，讓我拍到了一張完美的豎構(gòu)圖照片。

圖片故事的簡明策劃流程

1.基本的故事是什么？

它發(fā)生在哪里？在什么環(huán)境下發(fā)生？

2.故事的“中心思想”是什么？

故事總得有個核心的理念，而不僅僅是簡單描述。

3.撰寫拍攝腳本

a.列出所有可能的活動

b.列出所有的人物

c.列出所有的地點

d.列出所有可能表達(dá)中心思想的畫面

4.保持風(fēng)格一致

堅持你自己的取景、構(gòu)圖和拍攝方式

5.計劃要有多樣性

a.多樣的拍攝主體

b.不同的景別

c.多種角度

d.用光要有所區(qū)別

策劃人物特寫類圖片故事要點

1.在人物身上找到故事

要把某個人物的肖像變成好幾張照片組成的圖片故事。首先要看清他們是誰，然后去理解你將要拍攝的人物的行為動機，發(fā)現(xiàn)他們生活中重要的東西是什么。除此之外，還要清醒地意識到讀者對他們感興趣在哪里。

a.外在方面

這些是一個人生活中看得見的、最明顯的方面，是他們呈現(xiàn)給外部世界的面容和行為。至少，你需要捕捉到：

i.工作（如果有的話）：他涉及到一些什么行為？其中是否有不在拍攝時段發(fā)生卻對故事有推進作用的活動？如果有的話，你可以專門安排時間拍攝，或者拍攝對象可以為拍攝安排這些活動。另外，是不是有非常重要的活動讓你必須在別的日子返回拍攝？

ii.其他的公共活動（如果有的話）：比如，體育運動、休閑等需要與當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)的其他人互動的活動；

iii.個人關(guān)系：與家庭、親戚和朋友的關(guān)系，這些提供了展現(xiàn)拍攝對象與他人互動的場景的好機會；

iv.個人活動（如果有的話）：比如，閱讀、寫作或者做手工等興趣愛好，這些情景中可以拍到具有親密感的非正式肖像。

b.內(nèi)在方面

這些常常需要時間、技巧和深入溝通才能發(fā)現(xiàn)，如果你時間緊張，就很可能拍不到。但是，如果你知道這些內(nèi)在方面是什么，就可以給拍攝帶來深度和更多含義。拍攝深入的人物故事需要很強的人際溝通能力。

i.這個人物身上是不是剛剛發(fā)生了什么事，或者什么事正在發(fā)生，或者即將發(fā)生：比如，等待成功或失望的消息，或者是否有親人剛剛亡故？

ii.希望和恐懼：某個人都有野心和焦慮，盡管這些很可能被隱藏起來。但有時候，人們會發(fā)現(xiàn)對陌生人傾述更容易，比如你這樣的攝影師；

iii.情感生活：同上，你需要很了解這個人物，以便理解這些，或者需要得到十分特別的切入口；

iv.基本性格：這需要你自己進行判斷，比如傲慢、內(nèi)斂、勤奮或者頭腦混亂，等等。

2.決定關(guān)注點

在上面所提到的這些方面之中，這個人物是否有那個方面特別突出？這個方面便可以成為圖片故事的核心，即主題。如果有的話，你可以把注意力集中在這一點上，一有機會就把拍攝往這個方向上靠。

3.撰寫拍攝腳本

a.肖像：i.正式肖像，看著鏡頭，ii.自然的、不看鏡頭的肖像，顯然不是刻意擺動作的；記得讓景別多變一點，包括焦點對準(zhǔn)眼睛的頭部特寫、到肩部的近景和中景、遠(yuǎn)景；

b.工作中：i.取景時要包括一定的工作空間，以便讓觀者對其工作場景有一定的了解，ii.用中景或者全身像來展現(xiàn)基本的活動，iii.記錄工作的每個步驟，iv.如果工作是手工或者體力勞作，刻意拍攝工作中手部特寫；

c.家庭生活：包括典型的家庭場景，比如和家人晚餐、下班回家、幫助孩子做功課等，也可以包括特殊的情形；

d.與家庭成員的自然互動：要特別留心尋找不設(shè)防的瞬間和富有表現(xiàn)力的動作；

e.與家庭成員之外的其他人互動；

f.一個人的活動或瞬間：比如，遛狗，慢跑，坐下沉思；

g.人物居住地的全貌照片，其中不一定要出現(xiàn)人物。