趙姝婷

來自美國的評委弗蘭克·福韋爾（Frank Folwell）畢業(yè)于美國密蘇里大學(xué)新聞學(xué)院，是“今日美國”（USA Today）網(wǎng)站的前副總編輯，主管網(wǎng)站圖片和圖形部。他是網(wǎng)絡(luò)編輯室使用電子和數(shù)碼技術(shù)的先驅(qū)人物，曾率領(lǐng)團(tuán)隊就一系列國際重大話題講行策劃報道。近年來，弗蘭克在廣東及福建的高校擔(dān)任客座講師，這也使得他相比其他遠(yuǎn)道而來的外國評委，對中國有更深的感情與理解。

你認(rèn)為華賽和其他大型國際新聞攝影比賽有什么不同之處嗎？

像荷賽或者POYi（美國全球年度圖片獎）這樣的大型影賽，都是運(yùn)營了超過50年、非常有歷史沉淀的影賽。他們的知名度很高，參與者更加廣泛，分類也相對更全面一些，近年還新增了多媒體類別等。而華賽是一個處于發(fā)展期的年輕影賽，需要繼續(xù)優(yōu)化自己的賽制，逐漸擴(kuò)大國際知名度和影響力，可以做的事情還有很多。

在年度照片的評選中，你一開始便把票投給了《藍(lán)色房間》，是怎么考慮的？

這張照片從一開始就是我心中的年度照片。《最后一刻》我也非常喜歡，但《藍(lán)色房間》是一張內(nèi)容更為復(fù)雜的照片，如果你多花些時間去凝視這張照片，你會感受到其中非常沉重的情緒。攝影師僅用這一張照片就講出了一個非常悲慘的故事，讓我們感受到埃博拉災(zāi)難的恐怖。

但是假如觀眾沒有太多時間凝視一張照片，他們是否會忽略其中的故事呢？

是的，這也是一個世界性的問題。每天人們會在不同媒介看到不計其數(shù)的圖片，就算走在街上，人們也仍然在不停地看各種畫面。但是新聞攝影所希望傳達(dá)給觀眾的是：多花些時間“讀”照片，思考一下照片里的內(nèi)容。《藍(lán)色房間》就是這樣一張可以吸引人們多看一會兒的作品。

所以一張好的照片會促使人們?nèi)ニ伎肌?/p>

是的，這張《藍(lán)色房間》的照片能引發(fā)人們的深思：在遙遠(yuǎn)的非洲南部，人們正在經(jīng)受著什么，埃博拉病毒又是什么。攝影師是我們的眼睛，向我們展示了他人的痛苦感受。如果不是攝影師見證這一切，我們甚至連思考這些的機(jī)會都沒有。相比之下，《最后一刻》雖然更具有動作感和沖擊力，但在情緒的細(xì)微處，不及《藍(lán)色房間》有力量。

參考最近一屆荷賽的評審，評委們在評選中淘汰了過度調(diào)色的一張照片，你認(rèn)為現(xiàn)在的新聞攝影比賽對于后期處理的要求是否更加嚴(yán)格了？

荷賽對于照片的后期處理限度，的確更嚴(yán)格了?，F(xiàn)在影賽投稿中一個很大的問題就是，很多參賽照片的色彩飽和度都被調(diào)得太過。雖然諸如調(diào)色這樣的問題不一定會引起觀者的誤解，我們也不能就此斷言它是一張假照片，但攝影師們應(yīng)該清楚意識到這一點(diǎn)，避免因這樣的錯誤（或誤會）而遭到淘汰。我認(rèn)為所有的攝影比賽都應(yīng)該在參賽規(guī)則中細(xì)化后期處理規(guī)范，包括色彩、飽和度這些細(xì)節(jié)等。但這個“度”是很難用文字解釋清楚的。

在評選中，有評委以《敘利亞沖突》組照為例，認(rèn)為這一組拍攝受傷兒童的肖像照片是十分不妥的。你對此有什么看法？

十年前，關(guān)于未成年人保護(hù)的問題似乎還沒有引起重視，但是近些年，聯(lián)合國以及各種世界組織機(jī)構(gòu)越來越重視保護(hù)未成年人。所以，對于攝影師來說，這是一個越發(fā)棘手的問題。攝影師在拍攝時需要考慮的問題是，這張照片會對當(dāng)事人和公眾分別產(chǎn)生什么影響，進(jìn)而再去權(quán)衡。

以中國2008的汶川地震為例。在這個事件中，攝影師首要考慮的是用照片把這個重大災(zāi)難事件傳播出去，此時，新聞的傳播比保護(hù)個人的隱私更迫切。《敘利亞沖突》拍攝于醫(yī)院這樣一個公共場合，基本上每個被拍攝的兒童都是直視鏡頭的，也就是說，他們（和家人）都已經(jīng)意識到了鏡頭的存在，并且沒有回避。也許他們也希望公眾知道在他們身上發(fā)生了什么。換做是我，也會拍攝和公開發(fā)布這些照片。

在美國，如果你未經(jīng)許可拍攝了某些未成年人的行為、暴露他們的身份，雖然法律并不禁止人們這樣做，但問題在于你要將這些照片用于什么用途。大多數(shù)時候，人們并不擔(dān)心自己或者未成年人的照片被發(fā)布在官方媒體上，而是擔(dān)心這些照片會暴露在網(wǎng)上，對當(dāng)事人造成影響。

此次評委中，有攝影記者，也有資深圖片編輯，你是否認(rèn)為他們觀看照片的方式有所不同？

的確有不同。攝影記者是新聞的獲取者，他們在第一現(xiàn)場，會為了報道，盡力捕捉現(xiàn)場的每一個細(xì)節(jié)。但是作為圖片編輯，每天需要思考太多事情了，全世界似乎都在他面前鋪陳開，需要自己辨別和做出選擇：今天發(fā)生了什么新聞，這組照片是不是夠說明問題？

攝影師會更專注在眼前的新聞事件上，但也容易忽視全局；編輯會視具體情況考慮發(fā)布哪一張照片，如何使用照片以及將會產(chǎn)生的影響，等等。在評選中，攝影師評委很注重照片是如何拍攝的，作品的拍攝難度也會被考慮在內(nèi)；而圖片編輯則更看重一張照片是否能講好故

事，達(dá)到交流傳播的效果。當(dāng)然，這些并不是決定性因素。

過去的幾年中，美國的一些傳統(tǒng)媒體解雇了很多攝影記者，美國新聞攝影行業(yè)的現(xiàn)狀是怎樣的？

2008年起，美國報業(yè)的廣告投放量大幅縮減，發(fā)行量也隨之下降，報業(yè)整體利潤也開始一蹶不振。在過去的七年中，傳統(tǒng)媒體的模式在逐漸瓦解，很多攝影記者都失業(yè)了，其中不乏非常優(yōu)秀的人才。

但無論是傳統(tǒng)媒體還是新媒體，仍然對高質(zhì)量的照片有巨大需求。對于“今日美國”這樣的新聞網(wǎng)站來說，新聞?wù)掌闹匾愿遣谎远?。但是就目前來說，專業(yè)攝影記者數(shù)量的減少無疑會導(dǎo)致新聞報道質(zhì)量下降。并不是說專業(yè)攝影師少了，新聞?wù)掌团牡貌?/p>

好了，而是說，在媒體行業(yè)整體轉(zhuǎn)型期，需要媒體（尤其是傳統(tǒng)媒體）建立新機(jī)制，保持新聞報道的水準(zhǔn)和質(zhì)量。如果不改變，就注定會失去讀者。如今，自由攝影師和公民攝影師，尤其前者，也是“今日美國”的重要供稿力量。

被解雇得攝影記者的困境在于，想要靠自由職業(yè)為生仍不是一件容易的事。行業(yè)里的一些頂尖人才的確可以得到優(yōu)厚的回報，但是大部分從業(yè)者達(dá)不到這種程度。當(dāng)這些攝影記者離開供職媒體，轉(zhuǎn)而成為自由攝影師時，會因?yàn)閳蟪晏碗y以維持生存，所以很多失業(yè)的攝影記者干脆徹底地轉(zhuǎn)了行。而這也是華賽以及各種國際新聞攝影比賽的一個意義所在—提高和擴(kuò)大這些新聞攝影記者的知名度和影響力，鼓勵這些攝影師繼續(xù)努力生產(chǎn)優(yōu)質(zhì)的影像作品，繼續(xù)做自己熱愛的事業(yè)，并在這一領(lǐng)域做得更好。