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        除了評判影像,更要考量精神價值和意義

        2015-05-18 04:56:01朱一南趙姝婷
        攝影世界 2015年5期

        朱一南 趙姝婷

        “很多年里,戰(zhàn)地記者和戰(zhàn)爭攝影被認為是攝影界的超級明星,很多賽事的大獎花落戰(zhàn)爭題材作品。的確,攝影記者經(jīng)常冒著巨大的生命危險工作,因此他們頭頂上有著英雄主義的光環(huán)。對于生活在和平環(huán)境里的人們,戰(zhàn)爭的殘酷和戰(zhàn)事的瞬息萬變帶來許多具有陌生感的視覺沖擊。但對于整個世界來說,戰(zhàn)爭只是生活的一部分。我們怎么看待新聞攝影與戰(zhàn)爭,今天也許到了需要反思和調(diào)整的階段?!?/p>

        —丁玫

        在此次評選過程中,你好像一直堅持不選擇過于血腥的照片?

        我不是學(xué)新聞出身的,當(dāng)我步入這一行,被告知一個基本原則:一個嚴肅的新聞機構(gòu)不應(yīng)該發(fā)布過于血腥、刺激感官的新聞?wù)掌6@些年,我目睹這條底線一再被國內(nèi)外媒體突破。盡管如此,做圖片編輯這么多年,我很少在幾天之內(nèi)集中看到這么多殺戮和流血的照片,導(dǎo)致這兩個晚上都在做關(guān)于謀殺的噩夢。可見這些照片可能給人帶來的強烈刺激。

        應(yīng)該說,30年前我看見的照片畫面還是比較節(jié)制、含蓄的,而現(xiàn)在媒體和賽事中越來越多的照片背離了當(dāng)年的原則。在這次評選中,不單是戰(zhàn)爭題材,非戰(zhàn)爭題材中也出現(xiàn)了很多慘烈的場面,比如說《奇跡寶寶》組照,其中有幾張類似于法醫(yī)工作情景的現(xiàn)場照片。不過好在整組故事講述的是一個有愛心有希望的故事。另一組獲獎的《水皰娃娃》更令人發(fā)冷,令人絕望。

        這類照片在你平時發(fā)稿工作中也會經(jīng)常看到嗎?

        總體來說,新華社的記者在畫面表現(xiàn)手法上是非常有原則的。在工作中選擇轉(zhuǎn)發(fā)西方媒體照片時,時常會遭遇尺度很大的血腥畫面,當(dāng)然新聞背景都是關(guān)于發(fā)展中國家的。國內(nèi)新聞中,曾經(jīng)有一張讓我特別不能接受,是在報道周克華系列持槍殺人案期間,網(wǎng)上流傳的一張照片。他最后一次作案在重慶,槍殺了兩個剛從銀行取錢出來的人,時值夏季,受害的女士穿著一條超短裙,這樣的照片被廣泛傳播,客觀效果是所有的讀者在圍觀暴尸街頭的無辜平民?,F(xiàn)在網(wǎng)上這類照片非常多,令人很無奈。畢福劍“被告密”引發(fā)一輪對于“告密文化”的譴責(zé),而圍觀暴力尚沒有引起足夠關(guān)注。

        你個人是如何把握尺度的?

        我認為每一個圖片編輯和攝影記者,尤其是對照片發(fā)布有決定權(quán)的編輯,心里要有一把尺子。如果你的親友遭遇類似事件,這些畫面一定會對你造成傷害。己所不欲勿施于人,你就不應(yīng)該支持這些照片去傳播。

        如果一定要量化這個尺度,我認為畫面中應(yīng)該盡可能回避大面積血跡,和正面裸露的傷口;畫面盡可能不要出現(xiàn)尸體,尤其不要看到有名有姓的特定受害者的尸體。比如說在重慶周克華槍擊案中倒在街頭的女人,她就是一個特定的受害者。總之,要最大限度給予傷者和死者起碼的尊嚴。新聞機構(gòu)不能讓網(wǎng)絡(luò)傳播來界定我們的

        底線。

        所以面對《敘利亞沖突》那組照片,你沒有投贊成票?

        評選中間,我特別激烈地反對《敘利亞沖突》那組照片,除了畫面的血腥外,鏡頭里大部分都是孩子。2011年,挪威奧斯陸發(fā)生恐怖槍擊案,死傷慘重,但在發(fā)布出來的照片中,我們幾乎沒有看見過滿臉是血的人;不僅是孩子,成年人的面孔和傷情也不會清晰呈現(xiàn)。但2004年印尼海嘯,全世界的記者都去了,畫面上出現(xiàn)大量的尸體,無數(shù)只從尸體堆里伸出來的手。同一年美國發(fā)生了嚴重的 “颶風(fēng)”災(zāi)難,傷亡過萬,但是我們從沒有在報道照片上看到尸體。由此可見,西方媒體對于血腥畫面的披露,存在著雙重標(biāo)準。

        當(dāng)我在爭論中指出西方媒體對于血腥暴力的“雙重標(biāo)準”時,來自西方的評委認為“這是一個嚴重的指控”。顯然,此前他們幾乎沒有意識到這一點,甚至在場其他來自發(fā)展中國家的評委(包括中東),同樣也對此習(xí)以為常。這個“嚴重的指控”無法觸動他們,更不能動搖他們的立場和認知,也不可能改變評選結(jié)果。這樣的“集體無意識”相當(dāng)發(fā)人深思。

        回到《敘利亞沖突》這組照片,就算得到孩子父母的許可,在影像上也可以更含蓄一點。從專業(yè)角度看,這組照片畫面語言相當(dāng)粗糙,甚至可以說冷酷。拍攝者在現(xiàn)場始終追隨著血跡,似乎是一個新手的“純客觀”記錄,沒有攝影師的個人視角和情感過濾。長期在戰(zhàn)亂地區(qū)工作的人,應(yīng)該有避免最血腥刺激畫面的意識,而現(xiàn)在一些人會特意尋找這些畫面。

        這次華賽,你覺得最大的爭議點在哪里?

        還是影像之外的價值衡量。在影像價值上,大家比較容易達成一致;而影像之外,由于大家的文化背景不同,立場和視角明顯不同。華賽的獲獎作品是“妥協(xié)”的產(chǎn)物,妥協(xié)的痕跡之重,招致有評論認為

        “影像水準參差、風(fēng)格不一、照片的尺度令人意外。”

        在年度照片評選中,你為什么推選了《爆發(fā)點》這組照片中有點像剪影的一張?

        我心目中的年度照片其實是《最后一刻》,作為單項金獎它已經(jīng)在年度照片候選之列了。從其他備選照片里我推薦了《爆發(fā)點》組照中的一張。

        參賽作品中關(guān)于美國的題材很少,但不是說美國沒有什么值得關(guān)注的事件。2014年“弗格森騷亂”延續(xù)數(shù)月之久,雖然騷亂沒有造成大規(guī)模傷亡,但是社會各階層人群之間的沖突和潛在的危機,某種程度上比戰(zhàn)爭帶來的破壞力還要強大,是非常值得關(guān)注的。

        我覺得這張比較有象征意義,人類社會在混亂和茫然中尋找光明。把這張照片作為年度照片呈獻給讀者,與華賽“和平與發(fā)展”的宗旨相吻合。盡管這個世界不斷發(fā)生戰(zhàn)爭和各種災(zāi)難騷亂,最終人類還是往光明的方向走。如果我們相信影像的力量,那么我們應(yīng)該用影像給人們一點信心。

        但是與《最后一刻》相比,這張照片畫面元素比較單一,缺乏多元素碰撞,層次感和厚重感都不足以擔(dān)當(dāng)“年度照片”。

        評選年度照片還會考慮哪些因素?

        我認為,年度照片是一項新聞攝影賽事價值觀的集中體現(xiàn),也是專業(yè)水準的標(biāo)尺。某種程度上是推出一項賽事的LOGO,而不是簡單推出一張“最好的”新聞?wù)掌?。作為精神產(chǎn)品,新聞?wù)掌膬r值總是在一定立場和背景的坐標(biāo)系上被定位的。年度照片的產(chǎn)生至少包含三個層面的因素:首先它能夠代表組委會、評委會對于過去一年世界大事的關(guān)注,因此題材非常重要;其次,對于同一題材,關(guān)注的立場和視角也很重要;第三,如果不涉及極其特殊的題材和拍攝條件,年度照片不應(yīng)該有明顯的技術(shù)瑕疵。對于一項成熟的賽事,在這三個層面上,主辦方應(yīng)該有明確的主導(dǎo)意識,每一位評委,應(yīng)該具有相應(yīng)的認識水平。本屆華賽,一些評委也許是優(yōu)秀的記者或者編輯,但是對于這三個層面的邏輯關(guān)系,我認為缺少足夠的認識。

        《最后一刻》符合這三個層面的要求。從題材上,烏克蘭是2014年全球關(guān)注度最高的地區(qū)之一,是一個新的地區(qū)熱點,并且有大國博弈的背景。這張照片記錄的手法比較客觀,沒有任何人為干預(yù)的痕

        跡,畫面元素沖突達到高潮,充分體現(xiàn)了瞬間感。最為難得的是,危難之中男性對女性的呵護,給一個沉重題材帶來情感因素。

        如何通過年度照片的評選宣示華賽的主題和立場,事關(guān)華賽的水準和品格,并將最終決定其走向與命運,這是主辦方需要高度重視的。

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