耿劍

潘鴻海，1942年3月出生于上海梅隴鎮(zhèn)附近的一個(gè)叫柿子園的小村落里。如今梅隴鎮(zhèn)已發(fā)展成上海重要的商貿(mào)中心，而在他的記憶中家鄉(xiāng)種滿了柿子樹(shù)，他的童年便是在江南的青磚古巷中度過(guò)。江南的水鄉(xiāng)風(fēng)情滋養(yǎng)了他，讓他一生癡戀，用畫(huà)筆和顏料涂染記憶中家鄉(xiāng)。

在六歲時(shí)潘鴻海到村子附近的上海實(shí)驗(yàn)小學(xué)讀書(shū)，學(xué)校里有一位從日本歸國(guó)的美術(shù)老師，姓盧。盧老師有一套日文版的《世界美術(shù)全集》。在那個(gè)相對(duì)閉塞的時(shí)代，全中國(guó)也沒(méi)幾個(gè)孩子有機(jī)會(huì)可以見(jiàn)到這樣的一套書(shū)，“那本書(shū)對(duì)我影響很大很大，現(xiàn)在想起來(lái)。我是糊里糊涂當(dāng)中形成一個(gè)概念：畫(huà)畫(huà)這個(gè)東西，怎么會(huì)那么好。怎么會(huì)有那么好的畫(huà)，不管什么畫(huà)，每一頁(yè)都很好看?！笔q時(shí)，潘鴻海孤身離鄉(xiāng)，到蘇州鐵路職工子弟中學(xué)讀初中，也是在這一時(shí)期，潘鴻海徹底迷上了畫(huà)畫(huà)，從年少到古稀，從連環(huán)畫(huà)到水鄉(xiāng)油畫(huà)，始終如一。

1958年，潘鴻海因偶然機(jī)遇進(jìn)入浙江美術(shù)學(xué)院（今中國(guó)美術(shù)學(xué)院）附中學(xué)習(xí)，后來(lái)又順利進(jìn)入了該校的油畫(huà)系深造。那時(shí)正值倡導(dǎo)“文藝為工農(nóng)兵服務(wù)”的年代，在“知識(shí)分子勞動(dòng)化”的號(hào)召下，潘鴻海和同學(xué)們經(jīng)常下鄉(xiāng)采風(fēng)、勞動(dòng)，和農(nóng)民打成一片。就在他臨近畢業(yè)之時(shí)，潘鴻海和同學(xué)被派到蕭山的大莊公社和軍隊(duì)干部一起搞“四清”，當(dāng)?shù)氐摹靶聲r(shí)代”婦女給他留下了深刻的印象，他就以這些農(nóng)婦為模特，創(chuàng)作了一套三聯(lián)畫(huà)《婦女能頂半邊天》的油畫(huà)作品，分別畫(huà)了三個(gè)場(chǎng)景：一幅描寫(xiě)婦女代表大會(huì)、一幅畫(huà)的是婦女科學(xué)種田，還有一幅是執(zhí)勤的女民兵。這幅油畫(huà)作品由浙江人民美術(shù)出版社出版，全開(kāi)張，被印了幾萬(wàn)張，在全國(guó)發(fā)行。在杭州求學(xué)的十年，為潘鴻海打下了堅(jiān)實(shí)的繪畫(huà)基本功，在這里也開(kāi)始了他作為一名畫(huà)家的藝術(shù)道路。

1968年，大學(xué)畢業(yè)的潘鴻海因機(jī)緣巧合被分配到《工農(nóng)兵畫(huà)報(bào)》（后改名《富春江畫(huà)報(bào)》）當(dāng)起了美術(shù)編輯。潘鴻海在編輯這個(gè)崗位上工作了二十年，參與或主持了四百期《富春江畫(huà)報(bào)》的編輯出版工作，并畫(huà)了大量的宣傳畫(huà)、連環(huán)畫(huà)、插圖、油畫(huà)等。在那段時(shí)間里，潘鴻海常常下鄉(xiāng)與農(nóng)民打交道，畫(huà)了許多鄉(xiāng)村教師、赤腳醫(yī)生，甚至農(nóng)戶家里剛誕下的小豬崽等等，這些經(jīng)歷令他熟知江南，也練就了高超的繪畫(huà)功底?！陡淮航?huà)報(bào)》上亦刊登潘鴻海大量的作品，他的畫(huà)作也開(kāi)始在全國(guó)產(chǎn)生影響。他回憶說(shuō)：“那一時(shí)期印象最為深刻的作品有，和同仁們一同創(chuàng)作的油畫(huà)《又是一個(gè)豐收年》、水粉組畫(huà)《魯迅》，還有連環(huán)畫(huà)《歐仁·鮑狄?！返龋@些作品都入選了全國(guó)美術(shù)大展，被中國(guó)美術(shù)館收藏?！?0世紀(jì)80年代，潘鴻海創(chuàng)作了《星星知我心》《鬼新郎》《印佗羅的秘密》《人猿泰山》《巴黎公社》《燕妮與馬克思》《逃亡者》《求索——青少年時(shí)代的毛澤東》等眾多連環(huán)畫(huà)及連環(huán)畫(huà)封面，積累了近兩三千幅連環(huán)畫(huà)畫(huà)稿。潘鴻海說(shuō)：“早年出版社的經(jīng)歷和連環(huán)畫(huà)的創(chuàng)作對(duì)后來(lái)的油畫(huà)創(chuàng)作有很大幫助。晚上下了班他要畫(huà)到11點(diǎn)半，有時(shí)是兩張連環(huán)畫(huà)，三塊錢(qián)一張，養(yǎng)家糊口。很多連環(huán)畫(huà)就是那樣畫(huà)出來(lái)的?！?/p>

1985年，潘鴻海赴美國(guó)參加芝加哥美術(shù)學(xué)院講學(xué)，同時(shí)到紐約、洛杉磯、舊金山的博物館里觀賞了大量的世界名畫(huà)，回來(lái)的時(shí)候背了兩箱子的畫(huà)布和顏料，發(fā)奮要成為“中國(guó)的油畫(huà)家”。他想走一條屬于中國(guó)油畫(huà)家自己的路，那就是畫(huà)他最熟悉江南，他以地域作為創(chuàng)作題材的母體，專(zhuān)心創(chuàng)作水鄉(xiāng)油畫(huà)。與此同時(shí)，潘鴻海轉(zhuǎn)調(diào)浙江畫(huà)院任副院長(zhǎng)、院長(zhǎng)，一面完成畫(huà)院的行政工作，一面專(zhuān)心致志的當(dāng)起了專(zhuān)職畫(huà)家。潘鴻海每年都會(huì)去水鄉(xiāng)捕捉最動(dòng)人的生活，無(wú)論是尋常巷陌還是老屋綠樹(shù)，筆下織就的“水鄉(xiāng)夢(mèng)”融入了潘鴻海的生命和情感，他說(shuō)，“那是我從小生長(zhǎng)的地方，每一張畫(huà)都是一個(gè)故事，一段感情?！薄皫资陙?lái)的繪畫(huà)探索，我自己還是最熟悉自己家鄉(xiāng)的東西，題材上來(lái)講觀眾也很熟悉；從表現(xiàn)手法上來(lái)講讓人看得懂一些。畫(huà)面跟觀眾能交流的寫(xiě)實(shí)手法?！薄豆锰K行》《江南行》系列、《繡江南》三聯(lián)畫(huà)等相繼問(wèn)世。水鄉(xiāng)人水泊天涯的鄉(xiāng)愁，水陸兩相的生活，漸行漸遠(yuǎn)的節(jié)令關(guān)系和霧氣一樣消散的寧?kù)o……都被永恒地留在油彩里。

后來(lái)，潘鴻海又選擇了難上加難的題材——畫(huà)江南女子。潘鴻海筆下的風(fēng)景靈動(dòng)秀麗、遠(yuǎn)離塵囂，而他筆下的女子或淳樸善良、或聰穎剔透。當(dāng)年，潘鴻海曾以周迅等江南典型的女孩子為模特，創(chuàng)作了一系列油畫(huà)，如《周家囡》《西子姑娘》等，他說(shuō)：“周迅具有典型的江南女孩子的特點(diǎn)，而我的作品畫(huà)南方女孩子的比較多。”畫(huà)面中的江南水色交融朦朧，大背景下襯托著少女亭亭玉立的身姿，人物情緒的安詳平和、造型的準(zhǔn)確細(xì)膩，代表著潘鴻海心目中自幼鑄就的對(duì)江南水鄉(xiāng)古老淳樸的鄉(xiāng)情民風(fēng)之美的向往。

2010年潘鴻海創(chuàng)作了油畫(huà)《外婆家》的系列油畫(huà)，“江南是我的外婆家，童年印象中的外婆及外婆家是美麗的。每個(gè)人的童年都是美好的、具體的。對(duì)我而言，外婆家的風(fēng)土人情代表著江南風(fēng)情，外婆所處的年代代表著江南歷史。畫(huà)面這三人中以外婆為中心，三人的關(guān)系是妯娌，他們的組合又反映了一個(gè)家庭的生活天地，她們置身于典型的江南家居環(huán)境……這一切的一切，反映的是江南的情，民族的魂，這不是具體的一幅畫(huà)，而是對(duì)歷史、時(shí)代的記憶搜索和集中，是江南美在平面上的和諧展示。人物造型完美，色彩素雅而溫順，構(gòu)圖線條流暢，是對(duì)畫(huà)面的精心設(shè)計(jì)，而又盡可能不做作，她是虛擬的外婆家，但又是真實(shí)的外婆家。這系列畫(huà)既具象，又抽象，這就是我想賦予她的藝術(shù)感染力?！?/p>

中國(guó)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)許江曾寫(xiě)道：“潘鴻海的水鄉(xiāng)像夢(mèng)。同時(shí)，他的詩(shī)意水鄉(xiāng)也正在遠(yuǎn)去。傳統(tǒng)的江南水鄉(xiāng)，依水而居，依水而市，創(chuàng)造了一種與小河水巷相諧的建筑尺度和人居風(fēng)味。……隨著現(xiàn)代道路交通的發(fā)展，人們紛紛奔向道路的兩旁建房和生活。新的生活資料徹底地改造了人們的習(xí)俗，水鄉(xiāng)的拱橋、廊街、青石板道，離人們?cè)絹?lái)越遠(yuǎn)。更重要的是水鄉(xiāng)曾有的那種尺度關(guān)系、水陸關(guān)系、節(jié)令關(guān)系和夢(mèng)一般的寧?kù)o被完全改變，像遙遠(yuǎn)的記憶留在人們對(duì)于大道大樓的瞬息回望之中?！窃谶@種的時(shí)候，水鄉(xiāng)的描繪顯出了人文守望的意味，顯出了繪畫(huà)深處那歷史的道白。也許有一天，我們真的只有站在潘鴻海的水鄉(xiāng)繪畫(huà)面前，揣度水鄉(xiāng)的真生活，回味那消逝的水鄉(xiāng)詩(shī)意?！?