周琳

山本耀司是世界時裝日本浪潮的設(shè)計師和新掌門人，從上世紀(jì)60年代出道以來，一直活躍在以東京為主的時裝設(shè)計界。他成功的原因有很多，但其中最主要的一個原因是他的背影情結(jié)。

山本耀司剛開始設(shè)計服裝時，每次發(fā)布會后總覺得某些地方有點不足，至于是什么地方，他自己一時間也找不出來。

一天，正當(dāng)山本耀司坐在工作室里為下一場發(fā)布會苦思冥想時，他的母親來了。山本耀司的母親年輕時是東京城里的一個裁縫，那時裁縫的地位是很低下的，顧主們一般不到店里來做衣服，而是等著裁縫找上門。裁縫只有到各家各戶去才能攬到生意，并且上門時是沒有資格走正門的，只能從小門或偏門進出。山本耀司年少時就跟著母親走家串戶，除了嘗到世態(tài)炎涼外，母親那含辛茹苦的背影也深深地印在了他的腦海。此刻，當(dāng)山本耀司又一次看到年邁的母親忙里忙外的背影，以及穿在母親身上被世俗的觀念束縛得“規(guī)規(guī)矩矩”的衣服時，他突然意識到了自己設(shè)計的不足：背面！對，是背面！

設(shè)計服裝時，設(shè)計師一般都從前面著手，把自己的靈感、創(chuàng)新等時尚元素集中在服裝的前面，以吸引評委和大眾的眼球，而忽視了背后，自己也是這樣的。找到原因后，為了使自己的設(shè)計在每個細節(jié)處都一樣精彩，山本耀司開始注重背面設(shè)計，甚至苛刻地要求他的制版師，制版時也要從背面做起，等到背面的姿態(tài)確定下來后，再做前面。山本耀司經(jīng)常對人說：“我非常重視背面的設(shè)計，絲毫不會敷衍?！?/p>

注重每一個細節(jié)，使服裝的背面和前面同樣精彩，是山本耀司對服裝設(shè)計的朝圣般的執(zhí)著，最終使他成為了日本時尚界的一代宗師。

（田龍華摘自《山東青年》2015年第1期）