王薇

摘 ?要：塞爾維亞，一個(gè)對(duì)于中國年輕人陌生的國度，其中發(fā)生陌生的故事卻一樣可以撼動(dòng)人心。和平發(fā)展回歸生活本真是人類共同的追求。《一部塞爾維亞電影》即是聯(lián)接彼此的媒介，發(fā)出呼喚的咽喉。

關(guān)鍵詞：塞爾維亞;陌生;小眾;主流

[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-21--02

塞爾維亞，位于歐洲東南部，巴爾干半島中部的內(nèi)陸國。說到塞爾維亞，許多年輕人感到陌生，提示巴爾干半島，更多年輕人會(huì)隱約記起初中歷史課本上陳述的戰(zhàn)亂。《一部塞爾維亞電影》便是發(fā)生在那片陌生土地上的神秘故事。在這樣的前提下，小眾電影的主流意識(shí)方得體現(xiàn)。

一、陌生情節(jié) ?神秘呈現(xiàn)

1.陌生場(chǎng)景

塞爾維亞風(fēng)光，露天音樂酒吧，沙灘樹影，咖啡啤酒，夏日炎炎，烈日炙烤的讓人透不過氣，酒吧里的塞爾維亞人卻享受其中，健康的陽光浴。男主角過氣成人電影演員也不例外，他充滿期待的與老同事見面，渴望重出江湖，慰勞妻兒。

2.陌生交易

經(jīng)過介紹，男主角來到交易地點(diǎn)，被告知交易金額卻不能事先知悉交易內(nèi)容。此交易是拍一部電影，名叫《一部塞爾維亞電影》?！耙徊恐粚儆谌麪柧S亞的偉大電影”。拍片是男主角再熟悉不過的工作，但像這次如此高額的回報(bào)與神秘的安排不禁讓人心生疑慮。經(jīng)過考慮，并且男主角實(shí)在太需要錢，答應(yīng)交易。過后緊接著就是電影開拍。

3.夢(mèng)中夢(mèng)

電影是“醒著的白日夢(mèng)”，是“有意識(shí)的幻想”。不僅觀影者，劇中角色更是做著不可回頭的夢(mèng)中夢(mèng)。不論是觀影者還是劇中人，你以為的事情進(jìn)展，你認(rèn)識(shí)的周遭環(huán)境包括你目之所及，腦之所想，都可以并非如此且往往并非如此。當(dāng)一次次的認(rèn)知被打碎重組，當(dāng)一次次的揣測(cè)被印證錯(cuò)誤。心理防線被擊破，自主思維被打亂，便很難認(rèn)清這到底是現(xiàn)實(shí)還是夢(mèng)境，發(fā)生過的到底發(fā)生了還是未發(fā)生。其中當(dāng)男主角被注射興奮劑后神智錯(cuò)亂瘋狂發(fā)泄，等到清醒來已是好幾天后，然后再四處去追尋斷篇的這幾天所發(fā)生的事實(shí)。這時(shí)的無助是難以言明的，尤其本片是男性角色的設(shè)置不能像設(shè)置表現(xiàn)女性角色般哭鬧亦或傻笑。此時(shí)的男主角雖然很無助但仍然奮力追尋，只因交易還沒有他滿意的結(jié)果，且不說他的身體遭受到了傷害，他的疑惑更是有待解開。這樣的安排讓緊接著的情節(jié)鋪設(shè)更為自然恰當(dāng)。隨著交易神秘面紗看似被層層剝開，觀影者與男主角一樣陷入了更深的夢(mèng)中夢(mèng)，難以辨別。

陌生國度，陌生背景，陌生故事卻能深深撼動(dòng)心靈。為什么。首先是電影敘事結(jié)構(gòu)，電影主線采用了因果式線性結(jié)構(gòu)的電影敘事結(jié)構(gòu)。故事以時(shí)間線索順序展開，事件因果關(guān)系推動(dòng)，情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，故事結(jié)局完整。強(qiáng)化視覺沖擊，把觀影者帶入事件的流程中。其次是電影的深層結(jié)構(gòu)，從平衡（男主角擁有妻兒）到打破平衡（因維持生計(jì)卷入陰謀）再到最后恢復(fù)或沒有恢復(fù)平衡（主角一家三口自殺，本以為電影就此結(jié)束，結(jié)局竟是這一切被收錄在真正幕后導(dǎo)演的電影中）。最后是電影的所知角度，任務(wù)所知比觀影者多，人物行動(dòng)出乎觀影者意料。確實(shí)做到這點(diǎn)很難，通常導(dǎo)演們總是不希望自己的作品落入俗套，但聰明的觀影者總能揣摩到預(yù)測(cè)到大多數(shù)電影接下來的情節(jié)發(fā)展，出乎意料的敘事真的很難。但《一部塞爾維亞電影》做到了，這成了電影極大的成功之處。也正因?yàn)榇耍^影者緊緊跟隨，最終達(dá)到了心系角色，引起共鳴。

二、立足小眾 ?回歸主流

1.小眾創(chuàng)作

何為小眾，人口數(shù)量小，規(guī)模小，影響小。許多小眾電影甚至不在公共影院上映?！兑徊咳麪柧S亞電影》屬于塞爾維亞，塞爾維亞是一個(gè)小國家本身人口數(shù)量少，加上常年戰(zhàn)亂，關(guān)心電影的人口數(shù)量更是少之又少。政府不支持，這些情況下影片拍攝困難重重。經(jīng)過導(dǎo)演及其團(tuán)隊(duì)不懈努力，電影于2010年6月16日上映。當(dāng)時(shí)觀影人數(shù)少，影響也小。

故事場(chǎng)景少，人物關(guān)系少，跨越時(shí)空小。電影用極少數(shù)的場(chǎng)景渲染了神秘氣氛，交易簽署地，廢棄福利院（電影拍攝地），逃跑與反抗的公路場(chǎng)景、樹林場(chǎng)景。其中主要場(chǎng)景在廢棄福利院，使之與成人片拍攝主題形成鮮明對(duì)比，可以說是一種殘酷的表現(xiàn)。除去主角與雇傭者的交易關(guān)系外，還出現(xiàn)了一些陌生的角色，包括嚼著口香糖的攝像師、福利院唯一的護(hù)士與孤兒、被套著頭像的主角的表兄弟等。屈指可數(shù)的人物角色在被賦予特定的指向性的同時(shí)也減少了拍攝負(fù)擔(dān)。故事跨越時(shí)間短，從交易簽署到最后結(jié)局至多在一個(gè)月內(nèi)。這與許多宏大敘事的電影形成鮮明對(duì)比，也更凸顯了本身的小眾特點(diǎn)。

2.回歸主流

《一部塞爾維亞電影》的導(dǎo)演出生成長在塞爾維亞，對(duì)塞爾維亞民族的苦難經(jīng)歷最為體悟，可以說他是塞爾維亞電影人中民族意識(shí)喚醒第一人，或者說他已被喚醒許久，并一直努力想要用電影的形式吶喊出來，給更多的人看，向塞爾維亞人民吶喊，向全世界觀看過塞爾維亞電影關(guān)心過塞爾維亞民族的人們吶喊。喊出自身強(qiáng)大的民族夢(mèng)想與強(qiáng)烈的民族渴望。

美國電影學(xué)者路易斯.賈內(nèi)梯在題為《認(rèn)識(shí)電影》的專著中把電影分為了現(xiàn)實(shí)主義和表現(xiàn)主義兩大潮流，并由此衍生出敘事電影、紀(jì)錄電影和實(shí)驗(yàn)（先鋒）電影三個(gè)基本類型。寫實(shí)主義和表現(xiàn)主義只是兩個(gè)相對(duì)的概念，在運(yùn)用他們來表達(dá)一種兩極傾向時(shí)是有用的，但歸根結(jié)底它們不過是一些抽象的標(biāo)簽。真正純粹意義上的表現(xiàn)主義影片不多，完全寫實(shí)主義的影片也很少，但這兩種主義之間的區(qū)別至關(guān)重要。寫實(shí)電影風(fēng)格平實(shí)，藝術(shù)家傾向于把自己隱蔽在作品之中。表現(xiàn)主義電影在風(fēng)格上相當(dāng)夸張，導(dǎo)演們急于表現(xiàn)自己對(duì)現(xiàn)實(shí)生活赤裸裸的主觀體驗(yàn)，而不在乎別人怎么來看待。由此看來表現(xiàn)主義電影中是有許多藝術(shù)電影成分的，因?yàn)樗囆g(shù)電影也以表現(xiàn)自我、反映藝術(shù)家對(duì)美學(xué)、情感與理性、哲學(xué)與宗教的體驗(yàn)和追求為最高目標(biāo)。因?yàn)檫@樣的定義，《一部塞爾維亞電影》的內(nèi)涵需要被更深刻的挖掘，需要被更多人理解。電影中男主角與雇傭者分別處于暗處與明處，受控者與掌控者，弱者與強(qiáng)者，寡與眾。掌控者明顯占心理優(yōu)勢(shì)，在這樣的情境下弱者能否反抗，能否反抗成功成了觀影者心中最大的疑惑。希望弱者能有好的結(jié)果是觀影者最大的希冀。與此同時(shí)，深層的塞爾維亞民族夢(mèng)想也成了觀影者的希冀，表面的視覺傳達(dá)也使心理產(chǎn)生影響。

電影上映已近五年，《一部塞爾維亞電影》的色彩沒有被時(shí)間沖淡，其光芒在時(shí)間的洗滌下愈發(fā)耀眼。五年前，幾乎沒有對(duì)電影的解讀，五年后的今天電影被不同背景不同民族的人士解讀，電影深層涵義被更多人所理解接受產(chǎn)生更大的共鳴。塞爾維亞于2006年6月5日才正式獨(dú)立，其后發(fā)展迅速。在某種程度上苦難深的民族崛起更快。通過電影，人類共同夢(mèng)想被闡釋，這樣的回歸夯實(shí)有力，這樣的吶喊長久深遠(yuǎn)。