李純

陳志遠

慫方式：木匠

2008年畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院總體藝術(shù)工作室，2009春節(jié)后來到北京，在畫廊工作，很快厭倦了朝九晚五的生活，后辭職與朋友創(chuàng)辦了一家展覽展示公司，2011年下半年注銷公司，進木工廠拜師學(xué)藝，2012年成立個人木工工作室—物游工坊。

2011年，事業(yè)安穩(wěn)的陳志遠做了一件在一般人看來難以理解的事情：他把自己創(chuàng)辦的藝術(shù)布展公司注銷了，跑到木工廠拜了一位木匠師父做起了學(xué)徒。師傅給了他一塊榆木，教了他一些基本動作以后自個干活去了，他一個人在那兒刨了一天的木頭。

學(xué)徒干的活看起來瑣碎無趣，他每天幫師傅從木塊里面取釘子，打磨木板，或者上膠拼接。木匠師傅發(fā)現(xiàn)這個瘦弱的不愛說話的小伙子學(xué)起來比其他人都快。師傅不知道的是，陳志遠每天晚上都會提前在電腦上用三維軟件把榫卯結(jié)構(gòu)做出來，當(dāng)?shù)诙鞄煾翟诋嬀€鑿眼的時候他就知道師傅在完成哪一個步驟。一個月以后，陳志遠找了松料和廢木料自己做了一個小炕桌。

半年以后陳志遠出師，成立個人木工工作室—物游工坊。去木工廠做學(xué)徒絕非一時沖動，陳志遠深思熟慮了很久，他問自己在中國美院的導(dǎo)師邱志杰：“明清家具算不算藝術(shù)？”邱志杰回：“當(dāng)然算?！彼f：“好，我去做木工，做家具?！?/p>

他故意把工作室擱在北京黑河邊上的一個大農(nóng)村里，便宜、空曠、安靜。物游工坊吸引了幾個和他一樣喜愛木工技藝的年輕人，他們像陳志遠拜木匠師傅一樣拜他為師，按照入師門的先后順序，從大師兄往下排，已經(jīng)排到了六師兄?！拔覀兌际菂捑肓四欠N規(guī)整的生活，來到這兒心里特別安靜?！逼渲幸粋€人告訴我，前段時間他從央視辭職，自由職業(yè)，空閑的時候喜歡跑到陳志遠的工作室跟他學(xué)，他不說話，撿起一塊廢棄的木頭，來回打磨，做了一個書簽，遞給我，“你看，這就是魔力。”

圖拉古日是最早入師門的，他和陳志遠打了一個電話，第二天就從內(nèi)蒙古的單位辭職前往北京，他的夢想是在大草原是建一個屬于自己的木屋，然后每天悠閑地放羊、唱歌，偶爾接一些從遙遠的城市傳來的訂單，做做木工，“我們那兒的人都比較低調(diào)，不會想著出名什么的。”

他的左手戴了一個黑色的保護手套，前幾天他的手劃傷了。這是木匠常會碰到的事，工傷可大可小，比較嚴重的情況會把手指鋸掉，“那些機器的轉(zhuǎn)速太快了?！标愔具h說。

陳志遠話不多，似乎總是在思考，但也有幾分固執(zhí)。攝影師希望他擺幾個夸張的姿勢，他很反感，拒絕：“這不是真實的我?！?/p>

陳志遠并不是一開始就想著要去做木匠的，在考入中國美院以后他跟著邱志杰學(xué)習(xí)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)?！耙粋€先鋒藝術(shù)家”，這是他給自己的未來定位。

2007年之前是中國藝術(shù)市場興盛發(fā)展的一個階段，青年藝術(shù)家的作品很容易能夠找到愿意掏錢的買家入手，陳志遠記得他同學(xué)的一套夜間攝影作品能賣到20萬。

不久年金融危機爆發(fā)，經(jīng)濟環(huán)境急劇下滑，那一年陳志遠剛從學(xué)校畢業(yè)，立馬迎頭撞上堅硬的現(xiàn)實。

最開始他做裝置藝術(shù)。他計劃了一次西藏之旅，他沿著長江一路走到新疆，把路線分成均勻的20個點。每到一個點，取一些長江水，喝，然后排尿，他把尿液收集起來，用酒精燈蒸發(fā)，結(jié)成晶體，把晶體裝在試管里。這趟行程持續(xù)了一個多月，行程結(jié)束以后，他打印了一張長江地圖，20個點前面用試管架夾住裝載尿液晶體的試管，相當(dāng)于陳志華用身體旅行了一次長江。

做到后來，陳志遠遭遇了經(jīng)濟和智力的雙重危機。以前不管畫的好壞，只要能到畫廊辦展，很快畫就賣光了，現(xiàn)在攢一張畫一個月都賣不出去。此時，陳志遠對藝術(shù)家自身與作品的關(guān)系也產(chǎn)生了懷疑。當(dāng)藝術(shù)變成了一件智力游戲，陳志遠覺得自己反而遠離了藝術(shù)，而“真的好作品需要跟藝術(shù)家本身有切身相關(guān)的聯(lián)系?！?/p>

陳志遠隨后從裝置藝術(shù)轉(zhuǎn)向行為藝術(shù)，他來到北京，投奔到邱志杰的工作室，那時候陳志遠心心念念的依然是當(dāng)代藝術(shù)，他和其他幾個同學(xué)成立了一個名為“無關(guān)”的小組，和談?wù)撜螣o關(guān)，和隔靴搔癢有關(guān)，并很快形成了統(tǒng)一的藝術(shù)章程：不做表演和形式類的東西，要做事件性的社會介入的東西。第一次行動，他們在798藝術(shù)區(qū)做了一次欄桿行動，十幾米長一米高的欄桿，把自己圍在里面，然后大伙把欄桿圍成一個框拎著走在馬路上;還有一次，他們每個人嘴里含一個乒乓球，排成一列去美術(shù)館看展覽。

陳志遠說，那時候他認為好的藝術(shù)就像是朝平靜的湖面扔一塊石頭泛起漣漪，從而引發(fā)人們思考，“藝術(shù)的目的就在于此?！?/p>

他一直處于對藝術(shù)作品和藝術(shù)家自身關(guān)系的不停探索的過程，同時也不斷地反思自己的創(chuàng)作。他喜歡讀儒學(xué)，讀老子、莊子，收益最深的則是王陽明的心學(xué)。“藝術(shù)家做的作品應(yīng)該跟藝術(shù)家的關(guān)系更加密切，藝術(shù)家像一個方案，自己親自做出來，這個過程中會產(chǎn)生很多修改、琢磨、變化和錯誤，最后它都可能呈現(xiàn)在最終的作品當(dāng)中?！?/p>

陳志遠開始更偏向于需要手感、技藝和時間打磨的東西，而做一個家具，從選購木材、開料、榫卯制作、組裝、打磨、雕刻、上蠟等等需要長達數(shù)月的勞作，從這個觀念出發(fā)，陳志遠從來不認為做木匠是一個很低級的事情，“手藝人是一個很崇高的職業(yè)。一是手藝人靠勞動吃飯，二是手藝人比較安分，沒有那么多亂七八槽的欲望。我說的是真正的手藝人，真正的匠人。手藝人會很講究細節(jié)，怎么樣做會更好更耐用更結(jié)實。當(dāng)手藝人以自己的人格來做東西的話，這件東西就會不一樣了?！?/p>