李玉明

初讀《桃花劫》，給我印象最深的是這故事的架構(gòu)。由“阿奶家壓根就沒(méi)有門檻兒”這樣輕似飄萍而又令人充滿無(wú)限遐想的數(shù)筆，描繪出“我”的美人姑媽有多美開(kāi)始，伴隨著姑媽無(wú)奈地出嫁、生子，到對(duì)長(zhǎng)子“我”表哥不能參與養(yǎng)育的無(wú)奈，以及對(duì)他未來(lái)的一切幾乎都不能參與、不能掌控的無(wú)奈……

再讀《桃花劫》，又讓我喜愛(ài)上了作者描摹角色的方式。不論是造成“我”姑媽一生無(wú)奈開(kāi)始的阿爺那種為了信守諾言的獨(dú)斷、義氣;還是“我”姑爹的唯唯諾諾好人性格、優(yōu)于常人的容貌;還是“我”表哥天海對(duì)于別人愛(ài)慕他的玩世不恭、對(duì)于陷入每一場(chǎng)桃花劫時(shí)的專注;都那樣令人感到真實(shí)而靈動(dòng)……

深讀《桃花劫》，讓我欣賞作者把自己對(duì)于角色的掌控，對(duì)于民族風(fēng)俗、天理倫常大方向的信守，對(duì)于因時(shí)間演變、因事件演變而生的悲喜都隱含在故事中的能力。仿佛每個(gè)讀者都能夠成為那個(gè)故事中的“我”，從而更加清楚、深刻地體會(huì)到由表哥天海衍生出來(lái)的一場(chǎng)場(chǎng)無(wú)奈的哀嘆、憐惜、呼喊……

故事在表哥幼年成長(zhǎng)過(guò)程中的人和事刻畫看似冗長(zhǎng)，但無(wú)一不是為表哥后來(lái)行走的人生道路、性格養(yǎng)成等等埋下伏筆。姑媽的婆婆“喜滋滋跑到姑媽床前，抱著粉雕玉琢般的表哥連呼喜兆啊喜兆。姑媽卻對(duì)違背常理的這種現(xiàn)象隱隱感到一絲不祥”。甚至事情微小到表哥對(duì)癡迷于自己的阿君那種嘲笑、捉弄，都刻畫得絲絲入扣。對(duì)于寫文章的人來(lái)說(shuō)，最難的就是讓讀者的心只字不離地跟著作者的筆端、順著作者的心意而走。而且，在看到了表哥對(duì)于那個(gè)比他大十幾歲、三十好幾了，離異，帶著個(gè)九歲的男孩生活，而且被驚人一致地評(píng)價(jià)為“又老又丑”、“她活像條焉巴巴的臭干魚(yú)，又黑又干，沒(méi)有水份，瘦骨嶙峋的身材一塊小石頭就可以把她絆倒……”這段時(shí)，更加覺(jué)得前文的微妙！

故事從表哥的出生、成長(zhǎng)，再到成年之后，給家人、愛(ài)人帶來(lái)的無(wú)一不是無(wú)奈，甚至表哥自己本人在無(wú)數(shù)次陷入因“桃花”而起的劫數(shù)中，他也是無(wú)奈——或許源自他從小就沒(méi)有打正根基的培育，或許源自他對(duì)于情感與自己的錯(cuò)誤定位，或許也源自他對(duì)于玩世不恭遭受的天道?？傊恳淮蔚耐度耄际秋w蛾撲火的心態(tài)，當(dāng)然也都是撲火飛蛾的結(jié)果?！昂孟袼焐褪莻€(gè)情種，注定終生在情場(chǎng)上周旋，即便精疲力竭?！?/p>

從姑媽四十出頭就日漸衰老，不再大吵大嚷，甚至眼前一黑的癱軟，都沒(méi)能留住表哥的腳步，反而變得愛(ài)笑了，這該是內(nèi)心怎樣的哀嚎、凄涼？從表嫂入門前表哥的堅(jiān)決抗?fàn)幒腿腴T后他向著“鬼的轉(zhuǎn)變”、她向著賢妻良母的轉(zhuǎn)變、家人為順應(yīng)而作的一系列轉(zhuǎn)變，都沒(méi)能留住表哥的心，這該是怎樣的苦痛、難堪？

看似悲劇的故事，在結(jié)尾處，添加了藝術(shù)學(xué)院的高才生“我的表弟天闋”、“我的小侄囝”。在無(wú)數(shù)場(chǎng)無(wú)奈過(guò)后，讓人看到的是劫后余生的欣喜或些許寬慰。