摘要：作為一門獨立的大眾表演藝術(shù)，音樂劇是集舞蹈、音樂劇、戲劇于一體的綜合藝術(shù)門類。音樂劇本身具有娛樂性和藝術(shù)性的特質(zhì)，只有做好娛樂性與藝術(shù)性的有效融合，才是高水平的音樂劇。片面強調(diào)一個層面，音樂劇就會走向低俗或曲高和寡。正是基于這樣一個層面，筆者擬對這一課題進行研究，希望能找到二者的有效融合。寫作中，本文通過進一步研究音樂劇的形成，發(fā)展過程；了解音樂劇在大眾心目中的地位，通過探討音樂劇娛樂性和商業(yè)價值的關(guān)系，提高音樂劇的商業(yè)價值；了解藝術(shù)性與美學(xué)價值的關(guān)系，提升音樂劇的審美價值。

關(guān)鍵詞：音樂??；藝術(shù)性；商業(yè)性；審美

中圖分類號：J812 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1674-098X（2015）05（a）-0000-00

縱觀20世紀(jì)，我們可以發(fā)現(xiàn)，音樂劇的基石是戲劇尤其是劇本，其靈魂是音樂劇，舞蹈則是其主要的表現(xiàn)形式，三者經(jīng)過不斷地整合而產(chǎn)生的一種全新的娛樂產(chǎn)品。

1音樂劇的性質(zhì)

要對音樂劇的概念有準(zhǔn)確地把握，就要先對英文的“musical”的變遷進行了解。通過音樂劇對故事進行述說是其主要的表現(xiàn)方式，但為了賣點和更富有吸引力，融合了各種各樣的舞蹈以及更加注重舞臺效果，這樣的表演明顯要比歌劇或戲劇、舞劇更能吸引人的眼球。

音樂劇，應(yīng)是以戲劇尤其是劇本BOOK為基本，以音樂劇為靈魂，以舞蹈為重要表現(xiàn)手段，通過整合戲劇、舞蹈、音樂劇三大元素來講述故事、傳達概念、刻畫人物的表演藝術(shù)娛樂產(chǎn)品。通過定義，可以得出歌曲、背景音樂劇、序曲與間奏曲、歌曲，以及穿插在其中的無聲靜默段落，是音樂劇的本質(zhì)所在；而舞蹈場面，以及許多特殊的場面調(diào)度則是其動作本質(zhì)。

2音樂劇舞臺表演現(xiàn)狀

2.1音樂劇舞臺表演藝術(shù)脫離大眾

音樂劇舞臺表演藝術(shù)作品，要堅持藝術(shù)作品思想性、藝術(shù)性以及觀賞性達到和諧完美的“三性統(tǒng)一”。藝術(shù)作品要關(guān)注大眾視點，其中最重要的是的是貼近大眾生活，作品內(nèi)容應(yīng)該源于生活，高于生活，反應(yīng)百姓的心聲。但是當(dāng)前的音樂劇舞臺表演，一味追求高大上，脫離大眾，失卻了群眾基礎(chǔ)。

2.2音樂劇舞臺表演娛樂性高于藝術(shù)性

在音樂劇舞臺表演上，為了迎合觀眾的“胃口”，其娛樂性片面夸大，藝術(shù)性受到遏制，這不利于音樂劇的長遠發(fā)展。事實上，任何舞臺表演藝術(shù)都涉及到多種藝術(shù)手段的綜合呈現(xiàn)，多種元素的有效融合很大程度上決定了當(dāng)代音樂劇舞臺表演藝術(shù)作品的整體效果。當(dāng)代演藝由于舞臺藝術(shù)的立體參與而體現(xiàn)出“融合”的特征，這也是音樂劇演藝 “當(dāng)代性”的一個體現(xiàn)。

2.3音樂劇表演有低俗化傾向

音樂能給人美感，讓人在潛移默化中獲得精神的升華，獲得品味的提升。我們要給人民奉獻上等待藝術(shù)作品，既有美的藝術(shù)享受，又有思想品質(zhì)的提升！我們堅決抵制音樂劇舞臺藝術(shù)的低俗化，保持其高格調(diào)的社會功效！

3促進音樂劇表演娛樂性與藝術(shù)性整合的措施

3.1用藝術(shù)性帶動音樂劇的商業(yè)價值

藝術(shù)性與娛樂性可能是音樂劇評論中出現(xiàn)最多的詞語。那音樂劇到底應(yīng)該堅持藝術(shù)道路上的探索，還是應(yīng)該更多考慮到它娛樂性的成份。這種觀念的分歧整整困擾了幾代音樂劇人。而如今，我們發(fā)現(xiàn)這種區(qū)分好像越來越模糊，越來越淡化。我們正試圖站在藝術(shù)與商業(yè)之間找尋平衡。

商業(yè)性從某種程度上來講，是音樂劇的“衣食父母”，如果沒有商業(yè)支撐，音樂劇是沒法進行下去的，因為演出的費用通常都是很高的。錢對國內(nèi)音樂劇的影響是很大的。很大程度上應(yīng)該考慮商業(yè)性的問題，而觀眾主要考慮到的是藝術(shù)性，導(dǎo)演要對劇情和人物關(guān)系進行把握，換句話說，就是怎樣把故事講好，讓觀眾愛看，而且經(jīng)久不衰；同時還要考慮觀眾比較喜歡哪一類的故事，在觀看的時候也不能一笑了之，還要通過故事情節(jié)給人以啟迪和感化，讓人樹立起社會責(zé)任感和正確的價值觀念等。總是，內(nèi)容不能太膚淺。此外，審美效果還要好，使觀眾的身心得到愉悅，讓人看了之后心情大好，并產(chǎn)生共鳴，或者是讓人有意想不到的收獲，這也是觀眾比較青睞的。

音樂劇的商業(yè)性與藝術(shù)性是個相互妥協(xié)的東西，音樂劇可以做到商業(yè)性與藝術(shù)性俱佳，但藝術(shù)性是音樂劇作品的靈魂，而商業(yè)性也是在創(chuàng)作時候必須要要考慮到的，只有片子賺錢，才能創(chuàng)作出更多的藝術(shù)片，原因是有本錢。藝術(shù)片更多的時候是以一種獨立制片或者個人主義出現(xiàn)的，它表現(xiàn)的是一種文化，一種思考。所以它的商業(yè)性也是不可回避的問題。

3.2用商業(yè)價值體現(xiàn)音樂劇的審美價值

不再堅持單一的藝術(shù)形式， 音樂劇演唱還有古典唱法以及各類通俗唱法，題材從古代到現(xiàn)代，從老喜劇到重喜劇，從科幻到神化無所不有。音樂劇不拘一格，傳統(tǒng)有爵士、搖滾、迪斯科、靈魂樂，也有大混合式的作曲；有偏向歌劇的，偏向輕歌劇的，還有輕歌舞劇。斯特拉文斯基認為音樂劇是給人聽的，本質(zhì)就是使人快樂，使人心情舒暢，滿足聽眾的感性需要。因此，只有在觀眾熟悉了現(xiàn)代音樂劇技法所產(chǎn)生的聲響效果后，才可以理性而客觀地評價現(xiàn)代音樂劇的價值以及現(xiàn)代音樂劇的美學(xué)價值。

審美價值的客觀性，既在于其不因人而存在且含有現(xiàn)實想象的自然屬性，還在于它不因人的意識和意志而客觀的存在的現(xiàn)象同人和社會之間的相互關(guān)系，以及在社會歷史實踐中產(chǎn)生的相互關(guān)系。因為藝術(shù)性很多時候只通過審美評價來表現(xiàn)，而審美評價是主觀的，是對價值的主觀表現(xiàn)，為此它可能是真的，也可能是假的。所以，對價值和評價的不同含義必須要嚴格區(qū)分，兩者的區(qū)別就好像主體與客體的理論與實踐關(guān)系的區(qū)別。

3.3立足當(dāng)下，將藝術(shù)性和娛樂性協(xié)調(diào)統(tǒng)一

在傳媒高速發(fā)展的今天，音樂劇要不斷發(fā)掘自身優(yōu)勢和潛力，彌補不足，立足求新、精制，編排出一些新穎、活潑的節(jié)目，會讓大眾喜歡的。當(dāng)今中國走向世界，面對的是一個開放、知識經(jīng)濟發(fā)達、國際互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展迅猛的世界。同時，高科技現(xiàn)代化的傳播媒體也不斷崛起。作為傳播音樂的音樂劇節(jié)目，也面臨技術(shù)、功能現(xiàn)代化、影響范圍更廣的現(xiàn)代傳媒的巨大挑戰(zhàn)。面對群雄崛起的現(xiàn)代傳媒的激烈競爭，音樂劇尤其需要冷靜沉著地應(yīng)對：怎么樣才能更好地體現(xiàn)音樂劇的魅力，需要增加什么元素才能使音樂劇經(jīng)久不衰？作為音樂劇節(jié)目核心的制作人，更應(yīng)該將文化性與娛樂性的關(guān)系辨析清楚，在實踐中，將兩者進行均衡、協(xié)調(diào)的統(tǒng)一。

總之，作為把不同美學(xué)范疇、不同藝術(shù)魅力以及不同審美方式高度綜合的藝術(shù)門類，音樂劇向觀眾提供了一個視覺與聽覺并重、表情和造型兼具，且不受時間和空間限制的綜合性劇場審美效應(yīng)。編者、演員應(yīng)該主動地將其娛樂性與藝術(shù)性結(jié)合，讓其發(fā)揮應(yīng)該有的作用。

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