《云南畫報(bào)》：賀老師，絕版木刻是怎么誕生的？

賀昆：原先制作版畫是采用多版套印的方法，上一個(gè)顏色就得換一塊版，而當(dāng)時(shí)一塊版的價(jià)格并不便宜，創(chuàng)作一塊版畫的成本是很高的，并且用多版的方式進(jìn)行版畫創(chuàng)作很麻煩。鄭旭是學(xué)版畫專業(yè)的，他家里條件不是太好，但他又想搞版畫創(chuàng)作，所以他就嘗試著用一塊版來進(jìn)行版畫創(chuàng)作。印一次，刻一遍，有幾個(gè)顏色刻幾遍，刻完之后版沒了，就叫絕版。最先以獨(dú)版的方式進(jìn)行版畫創(chuàng)作出的作品叫作獨(dú)版多色套印木刻，而后來我在西方講學(xué)，我的朋友幫我翻譯過來，說正確的翻譯應(yīng)該叫做絕版木刻，所以絕版木刻就此被正式命名。而絕版木刻還有一個(gè)優(yōu)點(diǎn)就是顏色自由、靈動(dòng)、隨意、斑斕，它的創(chuàng)作很尊重藝術(shù)家的個(gè)性，讓藝術(shù)家在進(jìn)行版畫創(chuàng)作過程中充滿了生命力。而同時(shí)絕版木刻在全國的版畫創(chuàng)作中慢慢突顯出來，獲獎(jiǎng)率很高，普洱當(dāng)時(shí)就有很多人開始進(jìn)行絕版木刻創(chuàng)作，甚至在80年代末、90年代初形成思茅現(xiàn)象、思茅畫派。這其中的標(biāo)桿人物就有鄭旭、魏啟聰和我。

《云南畫報(bào)》：你覺得絕版木刻誕生在普洱與普洱的風(fēng)土人情、民族特色有關(guān)嗎？

賀昆：有一定關(guān)系，但沒有必然的關(guān)系。絕版木刻得以在普洱誕生與藝術(shù)家的藝術(shù)思想、藝術(shù)風(fēng)格有關(guān)，但同時(shí)藝術(shù)家與這片土地是血與脈的關(guān)系。普洱這片土地可能300年或者500年沒有一個(gè)賀昆，我現(xiàn)在的工作室——古道博刻，是留給普洱，甚至于是留給人類的財(cái)產(chǎn)。而一個(gè)地方有沒有文化，有沒有藝術(shù)的氛圍關(guān)鍵在于這個(gè)地方的政府、人民對(duì)藝術(shù)家的尊重和負(fù)責(zé)任。

《云南畫報(bào)》：你有很多機(jī)會(huì)留在北京、上海，甚至于國外很多大城市，但為什么選擇在普洱創(chuàng)建古道博刻工作室？

賀昆：我本身就是普洱人，留在普洱是鄉(xiāng)愁的牽引，是一種尋根。此外，普洱年平均氣溫20℃，氣候宜人，周圍沒有大山大水，生活在這片土地上的人都有一種與生俱來的平和心態(tài)，與世無爭。同時(shí)普洱是一個(gè)有靈性的地方，是藝術(shù)家進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，而普洱人對(duì)文化，對(duì)藝術(shù)也是尊重和崇敬的。

《云南畫報(bào)》：你認(rèn)為普洱的絕版木刻藝術(shù)怎么樣才能與市場更好地接軌？

賀昆：創(chuàng)作出的作品不知道怎么走向市場，或者是難以走向市場，是普洱版畫創(chuàng)作者，乃至于全國版畫創(chuàng)作者的茫然。這與全國的教育導(dǎo)向、社會(huì)氛圍相關(guān)，而西方有一套成熟的藝術(shù)與市場想融合的運(yùn)作模式，這是值得我們借鑒的。我們應(yīng)該建立一套與國際接軌的系統(tǒng)，把藝術(shù)創(chuàng)作與文化產(chǎn)業(yè)相融合，與市場相融合，成熟的商業(yè)模式會(huì)逐漸引導(dǎo)版畫創(chuàng)作者走出作品難以出售的茫然。

《云南畫報(bào)》：在你看來絕版木刻在普洱能不能形成一種文化產(chǎn)業(yè)？

賀昆：藝術(shù)行為不可能成為產(chǎn)業(yè)，但是在普洱有可能形成東盟藝術(shù)圈。東盟藝術(shù)圈的形成需要有一定的藝術(shù)氛圍，而藝術(shù)氛圍的形成就需要有足夠數(shù)量的藝術(shù)家。同時(shí)東盟藝術(shù)圈的打造更需要政府和企業(yè)的支持，把絕版木刻與養(yǎng)老、養(yǎng)生捆綁起來，把普洱做成像戛納一樣的城市名片。

《云南畫報(bào)》：你現(xiàn)在的版畫作品大概處于什么樣的價(jià)位？

賀昆：我現(xiàn)在的版畫一般就印30幅，自己留存2—3幅。版畫的價(jià)格是與版畫的尺寸大小相關(guān)的。小的可能就幾百塊錢，大的幾萬塊錢的也有。我現(xiàn)在的版畫售賣分為兩個(gè)系統(tǒng)：個(gè)人系統(tǒng)和社會(huì)系統(tǒng)。個(gè)人系統(tǒng)就是有喜歡我畫的人直接就跟我聯(lián)系或是直接到我的工作室來看畫。而社會(huì)系統(tǒng)就是我的畫掛在銀行，作為一種投資理財(cái)產(chǎn)品，這種情況下我的畫的價(jià)格就處于浮動(dòng)的狀態(tài)。

《云南畫報(bào)》：你從事藝術(shù)創(chuàng)作這么多年，藝術(shù)帶給您最大的感悟是什么？

賀昆：藝術(shù)教會(huì)了我生活。