畫面上有魯迅，卻找不到野草。魯迅是一尊雕像，站在底座上。他站在那兒一定有很長時間了，兇為他的五官已經模糊，又因為他那一撇小胡子竟成了白色。茂密的野草是石人石馬的標配，兩者共同營造出荒冷氣氛，可是魯迅周圍卻沒有野草，只有一棵樹，光禿禿的，找不到一片葉子。

我們要為這棵樹找出葉子的下落。葉子都在，一片也不少，只是不在樹上而已。魯迅穿著鐵皮一樣僵硬的棉袍，可見已是寒季，又有遍野的犴風，瞬間就將枝頭葉子掠走，擄到天上，冉一松手，任它摔下去。本來，一片葉子飄灑的姿態(tài)可以很優(yōu)美，可此刻，在寒冷的風中，葉子全都凍僵了，凍成了有著尖銳棱角的多邊形——多么奇怪的長相?。∵@哪里是樹葉，倒像是懷著惡意的石頭，成群結隊地砸下來，砸向畫面的右下角：魯迅就站在那兒。魯迅是跑不掉的轟炸日標。不用多久，魯迅就會被砸成一堆和葉子長相一致的多邊形碎片。

有一種意見，魯迅是強大的，魯迅砸不壞，何況葉子凍僵之后并不能變成石頭。我們愿意相信以上判斷，魯迅不可能被樹葉砸壞，但樹葉卻能將魯迅埋葬。不能改變你，那就讓你失蹤，這是江湖規(guī)矩。今后，若有人來尋古探幽，只能看到深厚的落葉層，那些落葉經過雨水浸漚，陽光曝曬，成了腐殖質，散發(fā)出不良氣味，再對魯迅懷有好感的訪客，也無意在此多留。

那棵沒有葉子的樹為什么是白色的身子？讓它變白的原因和讓它失去樹葉的原因其實是一樣的：風大，風扯去了它的樹皮。它努力反抗著，但風如此暴力，它的反抗不單無效，還加劇了風的狂躁，風又將它的枝條統(tǒng)統(tǒng)掰斷。畫面中凌亂的線條就是那些可憐的樹枝，它們現在唯一的作用就是為這場風標出軌跡。

魯迅本人是代表一條路的。代表清醒，代表不寬恕，代表痛打落水狗，代表一輩子用毛筆寫字，代表愛吸香煙、愛吃甜食，代表對版畫的推崇，代表對文學青年的鼓吹……但他自己常常無路可走。版畫上的魯迅身材矮小，脖子卻很長，這和眺望有關。他要為自己尋找牛路。路找到了，就有了同路人，他卻厭倦了，于是冉次伸長脖子去找一條無人的新路。這是魯迅的宿命，是他宿命式的使命，直到成為一尊雕像，這個宿命才取消。

那就有請魯迅繼續(xù)矗立在底座上吧。天空掉下來的，無非是雨雪冰雹、枯葉塵土、或明或暗的星光、極其偶然的幾顆鳥類遺矢，這些古典式的天空墜落物豈能毀了魯迅？他現在擔心的是他所穿的棉袍。

魯迅的棉袍上，那些斑剝的印跡是什么，是撲下來的敗葉、闖進來的鼠兔，還是積雪的山巒、南遷大雁密集的翅膀？魯迅的手在棉袍上摸索，他的手指測到了涼涼的水，水在一寸寸地上漲。石刻的人像是不能動彈的，魯迅無法低頭去尋水的來源，但這水是真實的，它從底座開始上漲，淹沒了他的腳踝，淹沒了棉袍上那些神秘符號，那些被我們讀解為山河鳥獸的印跡，最后，當然，魯迅也會被這水完整地覆沒。葉子尚在風中墜著，水已漲到腰部，直接威脅魯迅安全的因素，不是來白外部，而是他的私人物品，是棉袍中悄然涌現的大水。水沫甚至濺濕了他的胸襟，打亂了他的髭須。人浸在沒腰深的水中就會漂浮，這就是落水。落水人將會順著水的方向漂走，而不是順著自己的意志流淌。愛他的人很多，卻也有不愛他的，這兩種人共同站在河岸上，他們會如何喊叫，如何施救？又會怎樣評論，怎樣報復？“有人落水啦！”——事關魯迅，這是無法瞞報的新聞。

這幅版畫上共有兩棵樹，除了瘦小的白樹，畫框左側還有一棵巨型黑樹。這棵黑樹的荒謬之處是沒有枝葉，它從泥土中鉆出，瘋狂地牛長，一直長到畫面頂端，那兒懸著一大朵黑云，好像是為它準備的樹冠。這并非真正的樹冠，但這朵黑云的出現，讓黑樹看起來更像真實的樹木。

與黑樹相比，魯迅確實渺小。

黑樹是因為魯迅而出現在畫面之中的，黑樹視魯迅為敵人，可魯迅望都沒望它一眼。棉袍中漫出來的大水是魯迅的現實憂患，他根本沒有看到，一樣東西正在往下落。那是一塊石頭模樣的東西。它可能是樹的產物，也可能是云的產物，更可能是樹和云共同的締造。這樣的結晶自然有著詭異外形。它一下子就從云端掉下來，垂直的，干凈利落的，仿佛帶有特殊任務。根據牛頓定律，它早該掉下地了。那是地動山搖的一聲。塵土翻騰，地面坍塌，近在咫尺的魯迅想要避開這場劫難幾乎沒有任何可能性。魯迅會搖晃，會摔倒，會很難看地趴在地上，一點也不像民族魂，不像投槍匕首，不像橫眉冷對的厲害人物。而這塊巨石在作品中竟然停在半空不動了。時間在那個瞬間仿佛凍結，而畫家是擁有這個權力的。畫家對災變不感興趣，他選擇的是災變發(fā)牛前一秒的故事。這時，一切都沒有發(fā)牛，角色關系沒有變，力量對比沒有變，秩序良好，畫面穩(wěn)定，向來先知先覺的魯迅也對即將發(fā)牛的劫難沒有任何覺察。有誰偵察到這場災難了呢？還是有的，是閃電，是那道突如其來的閃電，扭曲的電弧好像咒語復印在黑樹身上?？赡苓@是蒼天發(fā)出的唯一警告，但沒有人懂得咒語的真正含意。這就是命中注定了。

魯迅渾然不覺。魯迅以我們熟知的姿勢站在那兒。

畫面上的格子是魯迅熟悉的稿紙形態(tài)。他最多的路，是在這些格子中完成的。有一個格子被有意錯置，那是這張稿紙的缺口。借助于這個缺口，魯迅書房里的香煙味飄進附近的石庫門。打從缺口中進來的還有五四青年、日文雜志、碑帖拓本與線裝書，還有稿費通知單、小孩玩具、糖果和咖啡，還有書信，還有許多人物、事件，可笑與不可笑的，沉痛與不沉痛的，皆由這兒涌入，讓他的文章像中國簡史，像政治概述，像歷史綱要，像文學人物表。

格子是多義的。不單是紙張、門楣，它還是中同古典的窗牖。這些格子窗配上灰白的墻體，預告著這座建筑屬于江南古鎮(zhèn)，魯迅就在這樣的環(huán)境中牛活過。某一爿墻后或許就是百草同、三味書屋，某一個街角或許就是土地廟，咸亨酒店，社戲的鑼鼓與烏篷船的槳聲在河汊中回蕩，而敲響石板路的或許是秋瑾的坐騎，或許只是假洋鬼子的文明棍……現在，魯迅已經不屬于那樣的古鎮(zhèn)，那樣的粉墻，那樣的格子窗，魯迅走出來了。白色畢竟比灰色純凈，比灰色活潑，比灰色健康?？墒牵咨目臻g太小，灰色和黑色還在向這邊擠占，一切都預示著，黑暗會愈益強大。這樣的前瞻，讓魯迅不免自我懷疑，懷疑走出來的意義。

我們透過格子向里看，里面是黑白灰的三國演義，是高墻遮擋住的城鎮(zhèn)村墟，是孤立無援的魯迅，是醞釀中的陰謀和正在實施的甘心恐襲，這個位置表明我們處在安全地帶，我們不會卷入格子里面的外部事務，不會聲討黑樹、譴責灰墻，不會抗議樹葉和石塊的偷襲，當然，我們也不會支持魯迅：我們是中立的觀察員。

據說魯迅拯救過民族的魂靈，他對我們有恩，而當魯迅身處內憂外患之中，誰來拯救他？請不要指望我們，我們站在格子外，我們不會伸出援手，我們是這幅版畫的藝術欣賞者，我們愛莫能助。

畫家的血比我們熱情，他代表了當今稀有的仁慈。幾乎處于畫面中心的大石頭是一顆圖釘，畫家用圖釘將歷史的那個瞬間撳在了那兒。時間不走了，葉子因此砸不到魯迅，石塊因此造不成崩塌，棉袍中的洪水因此不能淹死魯迅，魯迅仍然可以尊嚴地站立著——這就是慈悲心，就是報恩。