摘要：極簡(jiǎn)主義出現(xiàn)于二戰(zhàn)后的60年代，作為一種新興藝術(shù)派系，與現(xiàn)代簡(jiǎn)約主義有所不同。極簡(jiǎn)主義在園林設(shè)計(jì)中所使用的元素少，在設(shè)計(jì)形式上強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)約化、客觀化和抽象化。本文以極簡(jiǎn)主義為出發(fā)點(diǎn)，探討其對(duì)園林設(shè)計(jì)所產(chǎn)生的作用影響。

關(guān)鍵詞：極簡(jiǎn)主義；景觀園林；設(shè)計(jì)；影響

極簡(jiǎn)主義，在某種意義上，是對(duì)藝術(shù)原始結(jié)構(gòu)以及形式的一種回歸。作為古典主義、早期現(xiàn)代主義和極簡(jiǎn)主義藝術(shù)的融合，個(gè)性鮮明的極簡(jiǎn)主義園林有著簡(jiǎn)潔的形式與復(fù)雜的內(nèi)涵，為當(dāng)今風(fēng)景園林建設(shè)帶來(lái)創(chuàng)造性的啟發(fā)影響。

一、極簡(jiǎn)主義

（一）概念

所謂的極簡(jiǎn)主義，并不是一種簡(jiǎn)陋或簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)，而是通過(guò)減少不必要的設(shè)計(jì)技巧和裝飾，突出設(shè)計(jì)本質(zhì)的精華與純粹，簡(jiǎn)約但不簡(jiǎn)單。極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)的形狀與線條雖然極度簡(jiǎn)約，卻也是設(shè)計(jì)師精準(zhǔn)計(jì)算與復(fù)雜思考的成果，在一定程度上保證了素材與設(shè)計(jì)、功能與形式、精神與物質(zhì)之間的平衡[1]。在某些情況下，為呈現(xiàn)“簡(jiǎn)約質(zhì)樸”精神，會(huì)適當(dāng)增加材料和時(shí)間。極簡(jiǎn)主義不是單純的“樸素”，從某種意義上來(lái)說(shuō)，是對(duì)物質(zhì)化享受之外的另一種精神層面的追求。

極簡(jiǎn)主義對(duì)于高度功能與高度理性方面的關(guān)注，與功能主義中的功能設(shè)計(jì)思想不同。功能主義過(guò)分強(qiáng)調(diào)功能，將實(shí)現(xiàn)功能作為主要的理性思考內(nèi)容，缺少審美以及愉悅精神方面的考慮。而極簡(jiǎn)主義強(qiáng)調(diào)形式與功能之間的平衡，在保證功能實(shí)現(xiàn)的同時(shí)，保持一定的優(yōu)雅與矜持，在感性精神方面的追求更為突出。此外，極簡(jiǎn)主義藝術(shù)中多追求的個(gè)性表達(dá)，與立體主義以及抽象主義不同，極簡(jiǎn)主義所追求的個(gè)性是絕對(duì)，而非抽象。極簡(jiǎn)主義不受主題、內(nèi)容、幻想等因素的限制，重在表現(xiàn)客觀存在的物體本身，不涉及任何歷史形象或是社會(huì)內(nèi)容[2]。極簡(jiǎn)主義通過(guò)一種特別的表現(xiàn)方式，呈現(xiàn)出獨(dú)具風(fēng)格的藝術(shù)作品，公眾可與物體進(jìn)行直接溝通，根據(jù)個(gè)人的知覺(jué)體驗(yàn)與感受，對(duì)作品進(jìn)行客觀評(píng)價(jià)。

（二）設(shè)計(jì)原則

極簡(jiǎn)主義的設(shè)計(jì)原則，追求無(wú)主題、無(wú)內(nèi)容的表現(xiàn)形式，造型手段的選擇，注重突出明晰、簡(jiǎn)約的效果。在設(shè)計(jì)手法方面，以單體元素的系列化方式為主，表現(xiàn)一種鮮明的時(shí)尚風(fēng)格。設(shè)計(jì)材料方面，多選擇現(xiàn)代工業(yè)中比較常用的鋼材或是其他的工業(yè)廢氣材料。在實(shí)際制作方面，多采用工業(yè)生產(chǎn)方式，將現(xiàn)代工業(yè)文明作為重要的突出特征。此外，在材料定制方面，也具有明顯的簡(jiǎn)約特點(diǎn)。

（三）設(shè)計(jì)語(yǔ)言

極簡(jiǎn)主義的設(shè)計(jì)語(yǔ)言，主要包括直線、網(wǎng)格、圓形以及錐體。直線設(shè)計(jì)，由點(diǎn)成線，重在強(qiáng)調(diào)整體性。網(wǎng)格設(shè)計(jì)，由抽象到整體，強(qiáng)調(diào)一定的藝術(shù)性。圓形設(shè)計(jì)，草坪、水池、環(huán)路等均為圓形，表現(xiàn)一定的向心性或是離心性。錐體設(shè)計(jì)，上小下大，一般與山體形狀相似，通過(guò)自然變化的規(guī)律性來(lái)表現(xiàn)一定的生命力。

二、極簡(jiǎn)主義園林設(shè)計(jì)特征

（一）極度精簡(jiǎn)

極簡(jiǎn)主義園林，追求“少即是多”的設(shè)計(jì)原則，采用流動(dòng)的空間處理手法。極簡(jiǎn)主義的設(shè)計(jì)思想，突破了內(nèi)在形式聯(lián)系、表現(xiàn)與敘述內(nèi)容、視覺(jué)空間、態(tài)度傾向、主題以及演變等因素的限制，重在表現(xiàn)形式特征的單一、外向、明晰、簡(jiǎn)約特點(diǎn)，設(shè)計(jì)作品的形狀多以幾何形體為主，不添加任何表面修飾，呈現(xiàn)紀(jì)念碑式的設(shè)計(jì)風(fēng)格[3]。在顏色使用方面，盡可能簡(jiǎn)化，一般使用的顏色不超過(guò)兩種，偶爾會(huì)使用黑、白、灰三種顏色，色彩使用效果平整均勻。對(duì)于“少即是多”設(shè)計(jì)原則的追求，在作品中的體現(xiàn)，是精簡(jiǎn)的極度化，甚至是絕對(duì)化。設(shè)計(jì)作品中所顯示出的優(yōu)雅、高貴，也是一定的藝術(shù)表現(xiàn)。如作為世界上首棟高層玻璃帷幕大樓的西格蘭姆大樓，就充分體現(xiàn)了“少即是多”的設(shè)計(jì)原則，大樓前廣場(chǎng)的占地面積接近地基的一半。

（二）系列化

極簡(jiǎn)主義的“簡(jiǎn)約”與純粹的簡(jiǎn)化不同，是對(duì)豐富內(nèi)容的集中統(tǒng)一，在某種意義上對(duì)設(shè)計(jì)的復(fù)雜性進(jìn)行了升華。極簡(jiǎn)主義注重構(gòu)圖的整體性，除去容易分散注意力的所有細(xì)節(jié)。極簡(jiǎn)主義中的非關(guān)聯(lián)構(gòu)圖，在構(gòu)成元素方面，不分主次，不同的構(gòu)成元素只有整體的從屬關(guān)系。在設(shè)計(jì)構(gòu)圖中，注重均衡的同時(shí)，也強(qiáng)調(diào)一定的對(duì)稱(chēng)性[4]。如斯特拉的黑色系列，在構(gòu)圖設(shè)計(jì)上為向心匯聚的形式。設(shè)計(jì)作品中的對(duì)稱(chēng)，使其在各個(gè)角度都呈現(xiàn)同樣的形象。極簡(jiǎn)主義園林設(shè)計(jì)的系列化，強(qiáng)調(diào)排布的規(guī)則性，整齊有序，時(shí)代感比較強(qiáng)。在采用系列化形式展現(xiàn)相同的作品時(shí)，呈現(xiàn)不同的時(shí)間、地點(diǎn)和場(chǎng)所。德國(guó)的北杜伊斯堡景觀公園，遺址中的植物排列就是系列化的重要體現(xiàn)，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)代感。

（三）工業(yè)元素

極簡(jiǎn)主義藝術(shù)家在作品制造方面，大多選擇工業(yè)生產(chǎn)方式。利用現(xiàn)代化機(jī)器完成作品的生產(chǎn)、加工過(guò)程，根據(jù)周?chē)淖匀画h(huán)境以及建筑空間，進(jìn)行整體的作品設(shè)計(jì)與實(shí)施，表現(xiàn)一定的現(xiàn)代工業(yè)氣息。在將工業(yè)材料向抽象造型藝術(shù)轉(zhuǎn)變的過(guò)程中，一般選擇工業(yè)新材料或非天然材料來(lái)進(jìn)行作品制造，體現(xiàn)一定的時(shí)代性和社會(huì)性。在作品的制造過(guò)程中，不保留任何有關(guān)藝術(shù)家的痕跡，無(wú)機(jī)材料的選擇也不顯示任何的歷史意義，整個(gè)作品冰冷、抽象，所有的注意力都集中的作品本身上[5]。極簡(jiǎn)主義對(duì)工業(yè)新材料的使用，是對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的一種徹底性突破，由此形成其獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式。如彼得·沃克設(shè)計(jì)的伯納特公園，通過(guò)工業(yè)新材料的使用，從整體上形成了極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。

三、極簡(jiǎn)主義園林設(shè)計(jì)實(shí)例

（一）凡爾賽園林

凡爾賽園林根據(jù)理性的設(shè)計(jì)思想，選擇嚴(yán)格的幾何構(gòu)圖，園林風(fēng)格莊嚴(yán)華麗、簡(jiǎn)潔明朗，在園林史中占有重要地位。凡爾賽園林的構(gòu)圖靈感，源自歐幾里得的幾何學(xué)以及文藝復(fù)興的透視法，強(qiáng)調(diào)關(guān)系的明確性以及比例的協(xié)調(diào)性，形式簡(jiǎn)單明了，裝飾適度。園林中的所有構(gòu)成要素，在從屬與整體的同時(shí)，也保持著一定的幾何關(guān)系秩序。園林中的植物，為保證整體的幾何空間結(jié)構(gòu)，或是被修剪，或是成叢成林[6]。凡爾賽園林設(shè)計(jì)受極簡(jiǎn)主義的影響，通過(guò)提煉、抽象和升華，在表達(dá)藝術(shù)性的同時(shí)，也體現(xiàn)出一定的審美情趣和時(shí)代特征。

（二）特納噴泉

特納噴泉建于1984年，是彼得·沃克為哈佛大學(xué)所設(shè)計(jì)的一個(gè)環(huán)境作品。特納噴泉位于交叉路口，使用159塊巨石形成圓形石陣，將所有石塊鑲嵌在草地中，以不規(guī)則形狀進(jìn)行排列。巨石的質(zhì)樸與周?chē)ㄖ墓诺滹L(fēng)格協(xié)調(diào)一致，毫無(wú)沖突，將石陣布置成圓形，意在暗示環(huán)境的整體性。特納噴泉，是彼得·沃克在極簡(jiǎn)主義園林設(shè)計(jì)中的一個(gè)典型作品。

結(jié)語(yǔ)

極簡(jiǎn)主義，在某種意義上，是對(duì)社會(huì)高科技形象的一種體現(xiàn)，是對(duì)社會(huì)生活與藝術(shù)之間聯(lián)系的另一種表現(xiàn)。極簡(jiǎn)主義園林，在堅(jiān)持其極度簡(jiǎn)約原則的同時(shí)，也需要考慮相應(yīng)的實(shí)際功能以及安全問(wèn)題。極簡(jiǎn)主義園林設(shè)計(jì)的形成與發(fā)展，是對(duì)現(xiàn)代風(fēng)景園林設(shè)計(jì)的發(fā)展與創(chuàng)新，有助于專(zhuān)業(yè)的推廣與深入發(fā)展。

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