中圖分類號：J605文獻標(biāo)志碼：A文章編號：1007-2233（2015）12-0124-03

聽多了“粉”們動輒便會為某“俗”瘋上一把時，便特別留戀真正被歌感動的那一段段美好時光。其實，即便那些媚俗的、喧囂抑或無病呻吟的作品在歌壇的百花園中攻城掠地也并沒有什么。不過一旦靜下心來，還是總覺“歌兒”們似應(yīng)更多些擔(dān)當(dāng)。可殘酷的現(xiàn)實卻總是只見新歌桃花水般地涌進涌出，讓人耳目一新或是眼前一亮的精品反而異常地窘迫和后繼乏歌，這就讓人在備感缺憾的同時，對好歌的期待也越來越迫切了。

期待的蕾，催生美艷的花！《當(dāng)代音樂》2015年第4期作品版便為歌迷們奉獻出了一首名為《古道雄關(guān)壯情懷》（劉申五詞、陳受謙曲、閻維文演唱）。讀罷聽后頗覺振奮，以致無法平靜到了不僅不吐不快，還想接下來脆生生地連叫上幾聲“好！”

靜下心來細細研讀，謎一樣的感覺卻是，歌曲竟樸實到?jīng)]有任何一點花哨。不僅未像時下的新歌那樣盡力填充些貌似高超、新潮的節(jié)奏型和技巧，甚至連最時髦的轉(zhuǎn)調(diào)也不肯小試。這一傳統(tǒng)帶擴展地再現(xiàn)型單三部曲式，在A段和B段的運行中居然還借鑒了更其傳統(tǒng)的戲劇曲牌中的導(dǎo)板和回龍。僅這一傳統(tǒng)到極致地運用，便會讓不少的“俗”和“粉”們避之唯恐不及，也讓關(guān)注的人們在擔(dān)心中不禁又捏了一把汗。豈知，恰恰就是這些，讓人讀出了曲作者的獨具匠心和對歌曲創(chuàng)作技術(shù)技巧嫻熟高超地把控能力。

這一形似，更其神似的山間逶迤行路回聲般的樂境，如果沒有深厚的生活底蘊是很難有如此的絕妙地發(fā)揮。由于聲音傳播的原因，回聲比原聲總是要略低一些。就像火車鳴笛聲由近至遠，聽起來也由高變低一樣。僅這短短兩小節(jié)，聽眾便已經(jīng)感受到疑似來自九天之上的那種空靈、靜謐又悠遠。緊接著連續(xù)的三連音模進，“馬蹄聲碎，喇叭聲咽” 由遠及近行進在雄關(guān)古道神秘而又艱險的情境已悄然到來。這一開頭的意境營造，正像為接下來的創(chuàng)作打開了任督兩脈，也就無法不讓人對整個作品有了更美好的期待。歌聲起處：

以大二度音程為主的旋律行進得平淡而平靜，很容易讓不明就里的人暗暗叫苦：開唱就這樣沒聲沒色、沒滋沒味，接下來卻如何是好？而誰知這竟是作曲家一個精道的“陷阱”。當(dāng)曲風(fēng)突轉(zhuǎn)，在短短三小節(jié)零一拍的樂句中來了一個極漂亮的、橫跨12度的大轉(zhuǎn)圜時，那種極強烈的對比讓人們立馬便驚住了：

如果是戲劇中的導(dǎo)板，到此就該高收了。曲作者偏又在此處連續(xù)以三連音主導(dǎo)的模進，直到讓導(dǎo)板的高潮順理成章地噴薄而出。至此，那種自里而外的通透感已經(jīng)讓人的精神為之一振：記得一位在作曲上很有建樹的朋友曾這樣開導(dǎo)過我，說是一首歌如果從頭到了沒有轉(zhuǎn)調(diào)，那就太落伍，也太沒品味了！只他這一句刻骨銘心的話，便讓我在每拿到一首詞時，旋律的主題尚無定論，便神經(jīng)兮兮又煞費苦心地思索如何或者在何處運用那化腐朽為神奇的轉(zhuǎn)調(diào)，以致一提起要作曲便不自覺地升騰起轉(zhuǎn)調(diào)的緊張、便手足無措。

而氣定神閑的曲作者到了回龍的B段，仍沒有一點轉(zhuǎn)調(diào)的意思，哪怕是隱形的轉(zhuǎn)調(diào)也不肯，只管怡然自得地繼續(xù)平鋪直敘。正當(dāng)人們?yōu)橐饬现械钠诖龥]有出現(xiàn)而焦灼不已想說“完了，完了”時，會家不忙的曲作者竟在第25、26小節(jié)本應(yīng)落到屬音3--2 | “3 - - -|”的承句，忽的來了個溢美的婉轉(zhuǎn)低回，變成了下屬音的3- -6|“ 2 - - -|”讓人們在大呼上當(dāng)?shù)耐瑫r，不覺就心悅誠服地叫了聲“好！”

接下來在兩個3度模進短句烘托下進入B段的高潮，即高音“3”后，遂又精到的對前兩個上行模進的短句，來了個了下行5度移位的呼應(yīng)，為即將結(jié)束的B段完成了一個極好的鋪墊。

作為歌曲中再現(xiàn)部分的A1段，大多經(jīng)驗不夠老道的曲作者很容易會以對原A段進行簡單重復(fù)、最多稍加變化然后高收了事。而此曲卻在一段以三連音主導(dǎo)的模進后，本應(yīng)順理成章進入收尾高潮的關(guān)鍵節(jié)點中，突然再一次低回婉轉(zhuǎn)，然后便是對原A段進行了較大幅度的擴展，把聽者的胃口一下便吊到云霄之中：

接下來又是一個3度模進那蕩氣回腸的、比興般的承句：

在兩小節(jié)的句型模進后，聽?wèi)T了最后高潮的傳統(tǒng)模式，那個主音“6”此刻早已在聽者的腦海中震響時，作者卻再一次出人意料，將結(jié)尾高高的收在屬音“3”上。然后呢，沒了！這種開放型的結(jié)尾不僅給了聽眾以欲罷不能的無盡的感慨和興味，更重要的是，這一用半終止落在高屬音“3”上的結(jié)尾，讓歌中所意涵的對更加美好未來的深沉憧憬和熱烈期盼一下便躍然紙上，給人以無盡地遐思和向往：

真正的作曲高手，總是惜墨如金，會讓有限的妙句在曲作中得到無限的展示。而且歌好，常常是重復(fù)手段使用得好。一首好歌往往是重復(fù)藝術(shù)的高水平發(fā)揮。曲作者恰在重復(fù)技巧的使用上精到而又精妙。

不用說歌曲的主題不斷地變化重復(fù)或隱性重復(fù)，而且重復(fù)得繁花似錦。即便一小條有味道、有特色的樂句，也決不輕言放棄，且還被曲作者不斷拿來說事。

如歌曲的第8、9小節(jié)（參看第4條譜例）

再看24、25小節(jié)：

等等，不一而足。

一首縣歌能寫得如此浩然大氣而又深情委婉，不僅透出曲作者的深厚功力，其詞作所營造出的崢嶸壯麗和渾然天成也給曲作提供了一個絕佳的音樂語境。就是說，一首好歌總是和那首好詞相輔相成地緊密聯(lián)系在一起的。

詞作者非常善于在紛紜的表象中找到最“刁”的抒發(fā)角度。設(shè)想作為鹽津的縣歌，詞人一般很難逃出“山”啊“水”呀的這些最簡單也最討巧的地域性表述。比如像“X城的山，X城的水；”比如“XX河畔——X水河邊——”；再比如“XX千里歌聲嘹亮，XX江畔紅旗飛揚?！比缓蟊懔_列些溢美之詞，比如農(nóng)業(yè)一定是豐收的，工業(yè)一定是發(fā)展的，GDP一定是靠前的，樓房一定是櫛次鱗比的，總之一片山花爛漫。結(jié)果是領(lǐng)導(dǎo)和作者都皆大歡喜的豈不是很好？

據(jù)說這首歌是詞曲作者應(yīng)云南省昭通市委市政府的邀請，專程前往昭通創(chuàng)作該市的市歌時，在當(dāng)?shù)夭娠L(fēng)路過鹽津縣“衍生”的一首作品。值得稱道的是詞作者置絕大多數(shù)可以展現(xiàn)繁榮的元素于不顧，選擇了很可能費力不討好的偏狹古道。結(jié)果反而愈加高屋建瓴，硬是讓一首縣歌激起那么多的理性思考，不僅讓人驚嘆，也讓人感動。寫鹽津卻不直說鹽津，把對鹽津的所有真情實感都通過一條古道和古關(guān)隘抒情達意。這便讓整首歌有了更多的歷史厚重感以及那種抓得人心疼的眷戀、思考和期盼。這種愛，就愛得更深沉、更加欲罷不能。也讓人感慨詞作者在其落筆時將何等的千轉(zhuǎn)百回？

我特別喜歡歌詞那獨出心裁的開頭：“有一支歌從天邊飄來，拍打著峭崖，撞擊著山隘，幾多悲愴，幾多感慨，一聲聲回蕩在烏蒙山寨?！边@種高度凝練的大寫意，其中隱含了不知多少的壯懷、感傷與幽怨！相信正是這些，搞得作曲家無法不將詞作的這一極其復(fù)雜的感受，夾帶著巨大滄桑感的旋律落在每個音符中轟然鳴響。

其實，當(dāng)我被歌詞的第一句：“有一支歌從天邊飄來”而不是“飛來”振奮時，已經(jīng)覺得這詞其實已成功了一半。也許我很偏頗。我固執(zhí)地相信絕大多數(shù)詞家在遇到同樣情況時都可能不假思索地用“飛”而很少會想到“飄”。但卻恰恰就是這個“飄”字成就了這整首歌。它不僅帶給人太多的思戀和遐想，還作為歌中承上啟下珠珠串串中的金線，將詞作者的所有感慨穿在一起迸發(fā)、吶喊！

我之所以對“飄”贊賞有加，道理很簡單。試想，誰不知道“飛”其實可以隨心所欲，而“飄”卻要在氣流的作用下起落往復(fù)而又前途未卜呢？恰恰詞作者的意圖就是要將這一點睛之筆點在古道的艱難與滄桑上。也只有這樣，才會為后來的“轟隆一聲天地改，千山萬壑花盛開”的柳暗花明埋下極具深意的伏筆。

更其讓人叫絕的是，歌兒“飄”來也就罷了，還要讓她“拍打著峭崖，撞擊著山隘”接下來又“幾多悲愴，幾多感慨”這就生生的將“歌”這種毫無動能毫無生命又無形無狀的客體打造成了能宣泄、有憂思且充滿道義感的人。這種詩境和詩人情懷也至此揮發(fā)得更加的酣暢淋漓。此外，還應(yīng)該特別指出，這首詞選用了“懷來”韻。這是一個“窄韻”，可用的字?jǐn)?shù)不是很多，但作者將“隘、慨、載、荅、埋、徊”等字恰到好處的運用?？梢娫~家對語言文字的修煉已非一日之功。

到了“古道追著春光走”，然后“八方的捷報滾滾來”，一首完整的好詞已經(jīng)在熠熠閃光時，詞作者的思考卻仍未就此完結(jié)，他竟然還“有一支歌在心中徘徊”。顯然詞家似乎又有了新的思考。那么這一新的思考是什么呢？未來！這是一個極其波瀾壯闊又帶有浪漫主義色彩的遐思。這種意外而又磅礴地揮灑，讓人不禁拍案。

高興，便少不了溢美之詞，這是品評者的常例。不過如果說好歌也有不足，我想說的是：

1.曲中第32小節(jié)由4/4拍轉(zhuǎn)成3/4拍，隨后又重回到4/4拍似覺有些突兀。頗像一正常走路的人忽的踮了下腳，不知作曲家刻意如此是何縝思。

2.詞作B段中的第二段落，自“轟隆的一聲天地改”始，雖仍是錦繡佳句連連，卻覺相比另外三個段落稍嫌失色。也許是前后太多柔腸寸斷般絕妙的鋪陳，而致此段落難有重彩的呼應(yīng)吧？

雞蛋里挑完了骨頭，我還是意猶未盡的想痛快地道上一聲：好歌——《古道雄關(guān)壯情懷》?。ㄘ?zé)任編輯：魏琳琳）