[摘要＼]作為一首經(jīng)典的樂曲，《二泉映月》被改編為多種器樂曲。本文以《二泉映月》作為研究對(duì)象，對(duì)另外兩首以同主題改編的作品進(jìn)行比較全面的分析。在此基礎(chǔ)上，對(duì)這一主題的廣泛運(yùn)用作曲家怎樣用不同的音樂形式來表現(xiàn)同一主題，進(jìn)行探究。

[關(guān)鍵詞]改編；弦樂合奏；弦樂四重奏

中圖分類號(hào)：J604文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號(hào)：1007-2233（2015）12-0117-02

二泉映月（The Moon Reflected In Er-qua）是中國(guó)民間音樂家華彥鈞（阿炳）的代表作。阿炳經(jīng)常在無錫二泉邊拉琴，創(chuàng)作此曲時(shí)已雙目失明，據(jù)阿炳的親友和鄰居們回憶，阿炳賣藝一天仍不得溫飽，深夜回歸小巷之際，常拉此曲，凄切哀怨，尤為動(dòng)人。

一、弦樂合奏《二泉映月》

（一）創(chuàng)作特點(diǎn)

1.運(yùn)用了復(fù)調(diào)的創(chuàng)作手法

在所用的復(fù)調(diào)手法中，既有中國(guó)的支聲復(fù)調(diào)，又有西方的自由模仿復(fù)調(diào)。他們幾乎隨時(shí)地相互切換滲透。作品中豐富的織體，是通過各樂器聲部間的主題穿插與模仿，復(fù)調(diào)手法大量的應(yīng)用實(shí)現(xiàn)的，達(dá)到了更為深厚的藝術(shù)感染力。模仿是這部作品主題因素貫穿與發(fā)展的主要手段之一。具有多聲部器樂表現(xiàn)中主調(diào)與復(fù)調(diào)處理相輔相成、交織發(fā)展的特點(diǎn)。

樂曲開始的引子部分，中提琴奏出“嘆息音調(diào)”，緊接著小提琴對(duì)此動(dòng)機(jī)進(jìn)行了原型模仿。二者在動(dòng)機(jī)陳述上既是一個(gè)整體，又以相同的力度、不同的音色來分擔(dān)著一個(gè)樂節(jié)的結(jié)構(gòu)功能。之后引出五個(gè)聲部至下而上的十六分音符撥奏的上行，使整個(gè)引子處理的巧妙而富于韻味。類似這樣的模仿在變奏二中的a2里（29-33小節(jié)）也有出現(xiàn)。

此外，作品中還應(yīng)用了支聲的模仿形式。為聲部增添了新的力度襯托和色彩厚度。

2.和聲上多運(yùn)用了四五度音程、附加二度的和弦、小七和弦，融匯在主調(diào)和聲與復(fù)調(diào)進(jìn)行中。處處體現(xiàn)了民族性的語匯風(fēng)格。

3.在配器上，采用不同樂器聲部之間以重復(fù)、呼應(yīng)的形式對(duì)主題旋律進(jìn)行分配的手法。

4.利用小提琴對(duì)原曲中二胡演奏進(jìn)行模仿。在作品旋律許多位置都運(yùn)用了與原曲二胡相同的弓法。作者很細(xì)心，借中西弦樂器之間的共同點(diǎn)來盡力保持原曲的語言特點(diǎn)。

（二）弦樂合奏《二泉映月》的優(yōu)越性

與二胡曲《二泉映月》相比，弦樂合奏的編制使樂曲獨(dú)具色彩性效果。

吳祖強(qiáng)采用西洋弦樂重奏的編制對(duì)二胡獨(dú)奏曲《二泉映月》的改編，使原曲在音色及音響兩方面更具色彩性，音樂上得到廣泛的發(fā)展空間。在音色方面，西洋提琴與二胡同屬弓弦類樂器，用西洋弦樂模仿二胡演繹此曲，效果獨(dú)特，很貼近原曲意境的藝術(shù)特色。在音響方面，弦樂重奏的形式營(yíng)造出獨(dú)特的音響效果，同時(shí)也豐富了聲部進(jìn)行，在和聲上，運(yùn)用各種音程滲透融合在主調(diào)和聲與復(fù)調(diào)進(jìn)行中，并運(yùn)用五聲性和聲語言，處處體現(xiàn)著民族性語匯風(fēng)格。為原曲獲得了更為深厚的表現(xiàn)空間。

吳祖強(qiáng)改編的《二泉映月》，在保持原曲形象及結(jié)構(gòu)形式基礎(chǔ)之上，使其在音色、音響及內(nèi)容上都得到了進(jìn)一步的發(fā)展，完成了民族自由變奏曲與西洋再現(xiàn)三部曲式結(jié)構(gòu)的融合。并出色的運(yùn)用西洋樂器的演奏方法對(duì)中國(guó)樂器的模仿，開創(chuàng)了用弦樂合奏的形式演繹中國(guó)傳統(tǒng)樂曲的先河。

二、弦樂四重奏《二泉映月》

由丁善德改編的弦樂四重奏《二泉映月》，是根據(jù)《二泉映月》主題改編的另一形式的作品。它與前兩種改編在音響與音色上的差異，它沒有弦樂合奏那么厚重的音響、也

沒有鋼琴獨(dú)奏獨(dú)具模仿能力的音色效果，但弦樂四重奏卻賦予了《二泉映月》另一種韻味。

（一）對(duì)作品的分析

這首弦樂四重奏的改編曲比前幾首改編曲的變動(dòng)稍大些。只運(yùn)用了主題與兩個(gè)變奏。結(jié)構(gòu)的縮小使其具有了減縮再現(xiàn)的單三部曲式原則貫穿其中。全曲為E徵調(diào)式，

（二）弦樂四重奏《二泉映月》的創(chuàng)作特點(diǎn)

1.采用了不同樂器對(duì)主題旋律進(jìn)行承接。這樣的音色轉(zhuǎn)換，使音樂更加具有色彩性。

在兩個(gè)聲部進(jìn)行旋律的轉(zhuǎn)接時(shí)，上一句的最后一個(gè)音符被作曲家預(yù)置成了主題的開始音，形成了“魚咬尾”的結(jié)構(gòu)形態(tài)。這也正符合了原始素材的主要特色。

2.復(fù)調(diào)手法的運(yùn)用。

在這部作品中，復(fù)調(diào)、主調(diào)織體混合運(yùn)用。在運(yùn)用主調(diào)織體時(shí)側(cè)重于旋律的表現(xiàn)。而在運(yùn)用復(fù)調(diào)織體時(shí)，采用了模仿的手法。這種結(jié)合，相互比襯、各具魅力。

3.利用小提琴巧對(duì)原曲中二胡演奏進(jìn)行模仿。賦予西洋樂器新的面貌。

4、全曲用了p、mp、mf、f、ff五種不同的力度變化來表現(xiàn)了作者內(nèi)心跌宕起伏的情緒。

（三）弦樂四重奏《二泉映月》的優(yōu)越性

弦樂四重奏《二泉映月》與前兩首改編曲相比較，在結(jié)構(gòu)上變化較大。而音樂情緒上卻保持了原作的創(chuàng)作風(fēng)格。并發(fā)揮了弦樂四重奏特有的音響特點(diǎn)，演繹了另一種韻味的二泉映月。

弦樂四重奏《二泉映月》，雖與弦樂合奏《二泉映月》都屬于西洋弦類樂器進(jìn)行改編的范例，但是從形式到內(nèi)容它們之間還是有一定的區(qū)別?？梢哉f是各有所長(zhǎng)。

結(jié)語

就音樂的原創(chuàng)與改編而言，繼承原創(chuàng)是改編的前提，改編是對(duì)原創(chuàng)的突破。作曲家們?nèi)绱似珢邸抖吃隆?，選其進(jìn)行各種改編，也基于《二泉映月》主題的深刻性，及其獨(dú)具的藝術(shù)魅力。

在中國(guó)音樂創(chuàng)作中，利用民歌改編、古曲改編的各種形式的作品異彩紛呈。如劉莊的《鋼琴變奏曲》中運(yùn)用民歌《沂蒙山小調(diào)》作為主題；王建中將民間嗩吶曲《百鳥朝鳳》、古曲《梅花三弄》改編成為鋼琴作品；作曲家陳其鋼在他的大提琴協(xié)奏曲《逝去的時(shí)光》中也采用古曲《梅花三弄》；黎英海將古曲《夕陽蕭鼓》改編為鋼琴曲等等作品。不得承認(rèn)，通過改編的手法來創(chuàng)作作品，已經(jīng)成為中國(guó)音樂創(chuàng)作中的一個(gè)重要途徑。

[參 考 文 獻(xiàn)＼]

[1＼]曹安和.楊蔭瀏和《二泉映月》[J].音樂研究，1998（01）.

[2]林俊卿.二胡樂曲的傳統(tǒng)與創(chuàng)新[J].中國(guó)音樂，1998（01）.

（責(zé)任編輯：劉申五）