[摘要＼]鋼琴這件魅力四射的樂器之王，除了其強(qiáng)大的獨(dú)奏功能廣為人知以外，其豐富多變的伴奏功能也已經(jīng)越來越多的被開發(fā)和重視，特別是在中國樂器的演奏及教學(xué)中，鋼琴伴奏已經(jīng)成為不可或缺的重要組成部分。筆者就多年的教學(xué)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，對鋼琴伴奏在中國樂器演奏及教學(xué)中的重要意義做以簡單的梳理，以期獲得更多的指導(dǎo)和交流。

[關(guān)鍵詞]鋼琴伴奏；中國樂器；樂器教學(xué)

中圖分類號：J624文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號：1007-2233（2015）12-0113-03

一、鋼琴伴奏極大地增強(qiáng)了民族樂器演奏的表現(xiàn)力

1.音域的拓寬

中國民族樂器大致分為以下幾個(gè)類別：拉弦樂器、彈撥樂器、吹管樂器以及打擊樂器。在這四類樂器中，按照最通常意義上的八度的音域劃分，其中涵蓋音域最廣的樂器古箏亦不超過五個(gè)八度的區(qū)間，并且在音域相對寬廣的某些拉弦樂器和彈撥樂器中，由于其樂器自身結(jié)構(gòu)的局限性，較高或較低的音區(qū)均無法產(chǎn)生令人滿意并且相對穩(wěn)定的音色表現(xiàn)力，因此絕大多數(shù)的民族器樂作品在創(chuàng)作中也是很少涉及這部分音區(qū)，這就使得大部分的民族樂器在實(shí)際演奏中的有效音區(qū)范圍進(jìn)一步縮小。而鋼琴是眾所周知的除管風(fēng)琴以外音域最廣，音色最穩(wěn)定的固定音高樂器，因此在與各類民族樂器進(jìn)行協(xié)作演奏以及伴奏過程中，能夠輕而易舉的利用自身優(yōu)勢彌補(bǔ)這些樂器在音域上的局限性，大大提升作品音樂表現(xiàn)力的空間。

2.和聲音響的豐富

首先，中國民族樂器中的二胡、琵琶、竹笛、柳琴等主要的獨(dú)奏樂器大多屬于旋律型的樂器，演奏單聲部的音樂線條的能力較為突出，但樂器自身的和聲功能較弱。而古箏、笙、楊琴等民族樂器雖然相對上述樂器而言和聲能力稍強(qiáng)，但也相應(yīng)的受到音域、演奏方法以及演奏形式的局限，使其自身和聲表現(xiàn)的能力總是不夠盡如人意。因此，鋼琴作為西洋樂器中音域?qū)拸V且和聲能力超強(qiáng)的伴奏樂器參與民族樂器的演奏，無疑會(huì)大大地提升民族樂器的音樂表現(xiàn)力，增加其和聲音響的立體感和層次感，避免其過分單一的音響特質(zhì)。例如：當(dāng)民族樂器的演奏處于高音區(qū)的單旋律進(jìn)行時(shí)，鋼琴可以配合以厚重的中聲部或是低聲部的和聲音響來承托，當(dāng)民族樂器的演奏處于樂器自身的中低音區(qū)的時(shí)候，鋼琴就會(huì)適當(dāng)?shù)难a(bǔ)充高音區(qū)或中音區(qū)的音響加以對比融合，使音樂的表達(dá)更加豐滿和立體。

其次，為中國民族樂器創(chuàng)作的音樂作品，大多是以中國民族調(diào)式音階中的五聲調(diào)式或是七聲調(diào)式為基礎(chǔ)的，雖然現(xiàn)在越來越多的民族器樂作品也開始嘗試著在調(diào)性中融入西洋大小調(diào)式的音律成分，但是受限于民族樂器自身的結(jié)構(gòu)和構(gòu)造特點(diǎn)，絕大多數(shù)的民族器樂作品還是只能以中國民族調(diào)式為主。而鋼琴是西洋樂器當(dāng)中典型的十二平均律樂器，能夠輕松地演繹完整的西洋大小調(diào)體系。但是由于民族調(diào)式和西洋大小調(diào)式的調(diào)式音節(jié)構(gòu)成有著鮮明的區(qū)別，因此它們所表現(xiàn)出來的調(diào)式和聲色彩和音樂風(fēng)格也有著很大的不同。民族調(diào)式中的五聲調(diào)式由于構(gòu)成調(diào)式的音階相對簡單，因此調(diào)性色彩比較單純和諧，適宜表達(dá)明亮、粗狂的音樂風(fēng)格。而七聲調(diào)式音階里面，由于吸取了部分外來調(diào)式的因素，在五聲調(diào)式的基礎(chǔ)上增加了兩個(gè)偏音，因此調(diào)式色彩上更加的豐富多彩，更適合表現(xiàn)細(xì)膩柔和的音樂風(fēng)格。這就要求鋼琴伴奏在進(jìn)行協(xié)作的時(shí)候，要對音樂作品的調(diào)式風(fēng)格有明確的認(rèn)識和把握，從而選擇合適的調(diào)式風(fēng)格進(jìn)行伴奏的編配，只有這樣，才能更好的發(fā)揮鋼琴的伴奏功能，而不至于因?yàn)闃菲髯陨砗鸵魳纷髌氛{(diào)式調(diào)性上的不和諧造成音樂風(fēng)格的錯(cuò)亂。

3.音色的對比及音型的襯托

鋼琴是鍵盤樂器，從它的發(fā)音原理上看，是通過琴槌敲擊琴弦發(fā)出聲音的，因此顆粒性的聲音是鋼琴的特色和所長。而中國民族樂器的種類中，拉弦類和吹管類樂器的發(fā)音原理及音色特點(diǎn)均是以圓潤柔和，優(yōu)美動(dòng)聽，富有歌唱性的線性發(fā)音見長。因此顆粒性和線性音色特點(diǎn)的對比帶給音樂作品新鮮的動(dòng)力和靈性，使音樂作品的表現(xiàn)力大大提升。例如，在大多數(shù)的拉弦樂器音樂作品中，當(dāng)獨(dú)奏樂器旋律進(jìn)行出現(xiàn)較長線條的音調(diào)時(shí)，比較常見的鋼琴伴奏形式就是，以分解和弦的琶音音型增強(qiáng)其音樂的流動(dòng)性，使較長的旋律線條在行進(jìn)的過程中避免過分的單調(diào)和枯燥（譜例）；另外，當(dāng)獨(dú)奏樂器的旋律聲部出現(xiàn)快速跑動(dòng)的流動(dòng)性音型時(shí)，鋼琴伴奏就將根據(jù)音樂內(nèi)容的需要配合以或厚重的四部和聲做出連續(xù)的承托、或輕快地點(diǎn)狀和弦做出推動(dòng)（譜例）。

對于民族樂器種類中的另一大主要分支彈撥類樂器，雖然其發(fā)音原理和鋼琴相比并不一樣，但是清脆的絲弦彈撥出的顆粒性音色卻跟鋼琴有著異曲同工之妙。因此在與這一類的民族樂器相配合時(shí)，鋼琴既可以發(fā)揮其音型豐富變化多端的優(yōu)勢加以配合，又可以以立體聲部的補(bǔ)充與彈撥樂器相輔相成，進(jìn)一步的融合。

此外，由于民族音樂作品在風(fēng)格上更多的是講求韻味兒和意境，因此在鋼琴的伴奏音型的選擇上，應(yīng)該更多的傾向于一些更加能突出這一風(fēng)格特色的元素，比如各類最能凸顯風(fēng)格的裝飾音型，踏板的適當(dāng)運(yùn)用，各類特殊的演奏技巧等等。

二、鋼琴伴奏使中國民族樂器的演奏形式更加豐富多樣化

中國樂器的主要舞臺表現(xiàn)形式是獨(dú)奏，而重奏、齊奏以及各種規(guī)模的合奏形式也多是以各類中國樂器之間的相互組合為主，最常見的諸如彈撥樂器之間的相互組合、吹打樂器和拉弦樂器之間的組合、各種民族中國樂器之間的混搭組合等等。而鋼琴作為一件西洋樂器的參與，無論是伴奏還是協(xié)奏，無論是與一件中國樂器組合還是與多件中國樂器組合，都使中國樂器的演奏形式有了更進(jìn)一步的拓展和創(chuàng)新。近些年來，鋼琴參與的中國舞臺演奏形式越來越受到大眾的喜愛和專家的肯定，例如：琵琶鋼琴協(xié)奏、二胡鋼琴協(xié)奏、古箏鋼琴協(xié)奏等鋼琴協(xié)奏的形式以及鋼琴以伴奏的角色同時(shí)與多件中國民族樂器組合的形式等等。并且相當(dāng)一部分作曲家已經(jīng)在更加積極地為這樣的舞臺表演形式進(jìn)行著相關(guān)的創(chuàng)作，由此可見，鋼琴進(jìn)入中國樂器演奏的舞臺極大地推動(dòng)和帶動(dòng)了民族音樂舞臺演奏形式以及創(chuàng)作的發(fā)展。此外，借鑒西洋室內(nèi)樂的演奏形式，西洋樂器與民族樂器，電聲樂器與民族樂器的各類組合形式，變得更加多樣和靈活，是近些年來民樂界人士不斷探索新民樂發(fā)展的趨勢所在。因此，鋼琴作為一件純粹的西洋樂器，在與中國樂器協(xié)作的藝術(shù)實(shí)踐過程中逐漸形成和發(fā)展出的各類新型的演奏形式，也為中國新民樂的發(fā)展提供了相當(dāng)一部分有實(shí)際意義的借鑒。

三、鋼琴伴奏增強(qiáng)了演奏者在舞臺實(shí)踐中的自信心與表現(xiàn)力

鋼琴作為伴奏樂器參與中國樂器演奏，不僅在各方面增強(qiáng)和拓寬了民族樂器的音樂表現(xiàn)力和舞臺演奏形式，而且還能增強(qiáng)演奏者在舞臺演奏時(shí)的自信心與表現(xiàn)力。鋼琴為中國樂器伴奏的形式一般分為兩種，一種是有固定的伴奏樂譜，稱為正譜伴奏；另一種是沒有固定的伴奏樂譜，成為即興伴奏。固定樂譜伴奏，由于伴奏樂譜是根據(jù)主奏樂器的音樂作品創(chuàng)作而成，因此與主奏樂器的配合往往是天衣無縫，相得益彰。其演奏效果與主奏樂器應(yīng)該是相輔相成，渾然一體的。因此，對于演奏者來說，帶有正譜伴奏的中國樂器音樂作品本身就已經(jīng)超越了不帶鋼琴伴奏單獨(dú)演奏這首音樂作品所產(chǎn)生的舞臺效果和音樂表現(xiàn)力，這本身對于獨(dú)奏樂器的演奏者來說，就是一種自信心上的極大提升和鼓舞。而以另一種即興的鋼琴伴奏形式來對中國樂器演奏進(jìn)行伴奏，則往往更容易讓原創(chuàng)的中國樂器音樂作品產(chǎn)生意想不到的驚人效果。比如，對于即興能力較強(qiáng)的鋼琴伴奏人員來說，適時(shí)的在主奏樂器演奏的樂句、樂段之間或是單一較長的旋律線進(jìn)行的過程中以及作品所要表達(dá)的音樂內(nèi)容和情緒即將發(fā)生轉(zhuǎn)變的間隙，即興的加入符合音樂發(fā)展需要或是為下一部分音樂內(nèi)容發(fā)生轉(zhuǎn)變而提前進(jìn)行鋪墊的間奏、華彩、亦或是簡單的節(jié)奏改變，都會(huì)對整部音樂作品的演奏產(chǎn)生意想不到的烘托，襯托和加強(qiáng)增色的效果，這對于主奏樂器的演奏者來說，無疑提供了更大更豐富的表現(xiàn)空間去詮釋整部音樂作品的思想內(nèi)容和情感內(nèi)容。另外，獨(dú)奏對于演奏者的心理素質(zhì)挑戰(zhàn)歷來是各種演奏形式中最為強(qiáng)烈的，而有了鋼琴伴奏的參與，對于舞臺獨(dú)奏者來說，從心理上也起到了一定的陪伴和減輕壓力的作用。因此，鋼琴伴奏參與中國樂器的演奏亦會(huì)極大地增強(qiáng)演奏者的信心和舞臺表現(xiàn)力。

四、鋼琴與中國樂器的協(xié)作是中西方文化在音樂藝術(shù)領(lǐng)域的另一種碰撞鋼琴作為一件西方音樂文化最純粹的代表樂器，在進(jìn)入中國之后的發(fā)展中始終與民族音樂元素緊密相連。許許多多頗為經(jīng)典的民族音樂曲調(diào)被改編成鋼琴獨(dú)奏曲在國內(nèi)國際的舞臺上流傳至今，儲(chǔ)望華先生改編的《二泉印月》；王建中先生改編的《山丹丹開花紅艷艷》、《翻身道情》、《百鳥朝鳳》；黎英海先生改編的《陽關(guān)三疊》、《夕陽簫鼓》等等，都是中國民族音樂精髓與西方經(jīng)典彈奏樂器的完美結(jié)合，是鋼琴中國化的典范之作。

在鋼琴與中國民族樂器協(xié)作的發(fā)展過程中，同樣是處處體現(xiàn)了民族音樂元素與西洋音樂元素碰撞交織的這一特點(diǎn)。從音色、音律、音調(diào)等基本元素的差異，到音樂語言和表達(dá)方式中滲透出的中西方文化差異。例如，在中國民族樂器的演奏技法中，“音腔化”的音樂語言表達(dá)方式最具特點(diǎn)，揉弦、拉弦、滑音等演奏手法比比皆是，這些演奏技法在最終的音響效果上制造了一種音高、力度、音色、節(jié)奏上的微量變化，形成曲線化的音感。而鋼琴是最嚴(yán)格的固定音高樂器，這就造成了兩者之間在音樂表達(dá)上的碰撞，正如沈洽先生在《音腔論》中對歐洲音樂與中國民族音樂“基本音感觀念”做的比較，提出了固定音高與“音腔化”的“音過程”之間的巨大差異是中西方音樂語言表達(dá)中最顯著的不同。因此，在鋼琴與中國民族樂器的各種協(xié)作中，應(yīng)盡量了解并深刻理解這其中的中西方音樂文化差異，使兩類樂器之間的配合更加的完善和融合。例如，在與拉弦類民族樂器相互配合的過程中，盡量改善觸鍵的方法和技巧，以便使鋼琴的聲音更加的連貫，音色更加的柔和，還可以進(jìn)一步利用踏板、顫音和各種裝飾音來彌補(bǔ)鋼琴自身由于構(gòu)造和發(fā)音原理不同所造成的聲響和音色上的不融洽。而鋼琴與彈撥類的民族樂器相互配合時(shí)，卻在音色和音響的效果上有著驚人的相似度，都具有顆粒性強(qiáng)，帶有金屬光澤等音質(zhì)特點(diǎn)。因此，在與此類樂器相互協(xié)作的過程中，就可以盡情的發(fā)揮鋼琴自身的各種強(qiáng)大表現(xiàn)力而不必受到東西方音樂文化差異性的局限。

綜上所述，鋼琴作為伴奏樂器參與各類中國樂器的演奏，對于民族音樂走向更廣闊的世界舞臺有著極為深遠(yuǎn)和長遠(yuǎn)的意義。而在中國樂器演奏的教學(xué)中更多的實(shí)踐這一演奏形式，不僅對于學(xué)生自身是一種新的嘗試和突破，對于老師的教學(xué)研究也提出了新的要求。

[參 考 文 獻(xiàn)＼]

[1＼]施詠.談鋼琴為民族樂器伴奏的藝術(shù)[J].交響，1999（03）.

[2]孫麗.論鋼琴為中國民族樂器伴奏[J].大眾文藝，2009（06）.

（責(zé)任編輯：劉申五）