2013年有什么好歌？從年初的雷聲大雨點(diǎn)小的“中國(guó)最強(qiáng)音”和“快樂(lè)男聲”，到年中依然火熱的“中國(guó)好聲音”，到話(huà)題迭出的“全能星戰(zhàn)”，到年底的“我是歌手”和“中國(guó)音超”，翻唱歌曲如火如荼、硝煙彌漫，卻不見(jiàn)原創(chuàng)歌曲的佳作推出；好不容易等到力推原創(chuàng)的“中國(guó)好歌曲”借勢(shì)登場(chǎng)，卻還是炒作歌手悲慘身世與悲情話(huà)題；好歌尚在樓上轉(zhuǎn)，不見(jiàn)人下來(lái)。以至于有朋友解嘲說(shuō)：李宗盛一首《山丘》，就把所有原創(chuàng)歌曲掩蓋了，越過(guò)“山丘”，我們聽(tīng)到了什么好歌？好歌在哪里？

我說(shuō)，有好歌，只是你沒(méi)有聽(tīng)到而已。中國(guó)大陸以及港臺(tái)，去年出版原創(chuàng)唱片1200多張（由《南方都市報(bào)》樂(lè)評(píng)人郵差統(tǒng)計(jì)），超過(guò)1萬(wàn)首歌曲；有很多好歌，在寂寞的唱片里，在冰山的下半部分，在“離離原上草”中自生自滅；當(dāng)中還是有無(wú)數(shù)優(yōu)雅而美麗的花朵，孤獨(dú)而野蠻地盛放；當(dāng)然也有偶爾被各種原因帶出來(lái)的歌曲與歌手，驚艷我們的耳朵，只是你沒(méi)有關(guān)注到而已。

在這個(gè)選秀肆虐的時(shí)代，在這個(gè)微博微信浪花飛濺的時(shí)代，在這個(gè)一千個(gè)人有一千首好歌的審美分眾的時(shí)代，我堅(jiān)持認(rèn)為：那些又寂寞又美好的歌曲，依然存在。

馮小剛《私人訂制》在影評(píng)人中口碑不佳，但是其中插曲《時(shí)間都去哪兒了》（陳曦詞，董冬冬曲，王錚亮演唱）卻橫空出世感動(dòng)觀眾與路人，加上春晚助推，賺取無(wú)數(shù)中老年人淚水，這首2010年就出現(xiàn)的歌曲卻在2014年“爛”大街，這算不算一首好歌？從流行度來(lái)說(shuō)，從歌曲的真誠(chéng)感和嫻熟的創(chuàng)作手法來(lái)說(shuō)，它幾乎是擁有《山丘》一樣的知名度了。不過(guò)最近有喜歡做文化分析的朋友指出這首歌曲有父母與子女“感情綁架”的嫌疑，也算是一家之言吧，但我認(rèn)為它還算是2013年原創(chuàng)歌曲第一歌了。

同樣借助影視劇的傳播力量，《穩(wěn)穩(wěn)的幸?！罚ㄐ】略~曲，陳奕迅演唱）承襲《因?yàn)閻?ài)情》的威力，在2013年持續(xù)了小柯歌曲溫情溫馨溫柔的成熟音樂(lè)魅力，成為難得的可以穩(wěn)穩(wěn)地唱進(jìn)人們內(nèi)心的K歌之一；小柯用詞質(zhì)樸、旋律溫情脈脈，讓這首歌曲成為抵御漫漫人生殘酷風(fēng)景的避風(fēng)歌。

雖然選秀節(jié)目在推出好歌方面乏善可陳，但是偶爾有些歌手演唱的民謠或搖滾作品卻讓我們通過(guò)選秀歌手聽(tīng)到了一些好歌。這方面最大的贏家是宋冬野《安和橋北》和阿肆的《我在人民廣場(chǎng)吃炸雞》，你是否喜歡？見(jiàn)仁見(jiàn)智；宋冬野的專(zhuān)輯在DJ中頗受歡迎，成為眾多年終評(píng)選的第一名。就我個(gè)人而言，我感覺(jué)他們是城市民謠的代表，有更多身體的歡樂(lè)，卻缺少一種精神的憂(yōu)傷；有激情四溢的青春激情卻缺乏更多的心靈關(guān)懷的美感。通過(guò)選秀也意外地讓一批樂(lè)隊(duì)的作品走紅起來(lái)：GALA樂(lè)隊(duì)的《追夢(mèng)赤子心》、逃跑計(jì)劃樂(lè)隊(duì)的《天空中最亮的星》等老歌意外走紅，然而對(duì)沒(méi)有聽(tīng)過(guò)的人來(lái)說(shuō)，這何嘗不是好歌？只要你喜歡。那么，傳統(tǒng)的唱片模式還靈光嗎？我以為還是可以通過(guò)唱片聽(tīng)到一些尚可一聽(tīng)的好歌，如曲婉婷的《愛(ài)的海洋》、陳楚生的《我知道你離我不遠(yuǎn)》、田馥甄的《渺小》、白安的《麥田捕手》。

然而，真正的好歌，隱藏在大量出版后還沒(méi)有進(jìn)入公眾耳朵里的佳作——我所說(shuō)的又寂寞又美好，主要是指它們：首先，我們來(lái)聽(tīng)朱哲琴的《月出》。在一個(gè)被稱(chēng)為互聯(lián)網(wǎng)殺死唱片的時(shí)代，朱哲琴和她的團(tuán)隊(duì)推出耗時(shí)四年制作精美的專(zhuān)輯《月出》。我是最早在微博上聽(tīng)到《月出》的，在《詩(shī)經(jīng)》詩(shī)句的浩瀚美麗的光華中，我聽(tīng)見(jiàn)了朱哲琴音樂(lè)靈魂的復(fù)活；從世界音樂(lè)的《山頂》聽(tīng)見(jiàn)了《風(fēng)吹草低》和前世《今生》的心靈吟唱，我被這種誠(chéng)意與聲音所打動(dòng)，一遍遍沉浸在這讓人目眩神迷的中國(guó)風(fēng)聲浪里，并為這張唱片感到驕傲。這是一張充滿(mǎn)敬虔精神與多文化融合的優(yōu)秀唱片。對(duì)中國(guó)多民族音樂(lè)的虔誠(chéng)的尊敬與沉思默想后的學(xué)習(xí)，拓展了朱哲琴原來(lái)主要在藏族音樂(lè)元素視界尋覓的音樂(lè)天地，從而在西南少數(shù)民族如彝族、苗族、侗族、布朗族、傣族以及藏族、蒙古族、維吾爾族、哈薩克族等音樂(lè)精華的采樣與整理基礎(chǔ)上的融合創(chuàng)新制作，讓她找到音樂(lè)的新方向與新氣度。歌曲《月出》、《風(fēng)吹草低》都是世界音樂(lè)概念下的好歌。

同樣讓我驚訝的是，周華健居然和張大春合作了一張概念唱片《江湖》，其中歌曲《潑墨》頗為讓人驚奇，這一出“音樂(lè)《水滸傳》”讓人對(duì)周華健“刮耳相聽(tīng)”：張大春把大量的中國(guó)古典元素融入歌詞中，比方文山更大膽更顛覆更深入更野蠻，也是更文學(xué)更風(fēng)雅更歷史地在流行音樂(lè)歌詞創(chuàng)作中別開(kāi)生面揮灑潑墨；當(dāng)然因?yàn)槠涓柙~和旋律的陌生化組合在可聽(tīng)性方面有所不足（或者說(shuō)周華健的流行旋律與張大春的典雅歌詞“咬合度”不夠，沒(méi)完全達(dá)到“水乳交融”），但不影響他成為周氏情歌中的另類(lèi)佳作。

吉杰選秀出身，卻在2013年推出兩張專(zhuān)輯，其中《自深深處》與彝族音樂(lè)的國(guó)際化結(jié)合亮瞎人眼。那首《偷心人》更是把《遠(yuǎn)方的客人請(qǐng)你留下來(lái)》的旋律融入電音歌曲中，在紐約街頭演繹了一段世界音樂(lè)的異國(guó)戀曲；《花兒》的彝族旋律憂(yōu)傷迷人，在電子節(jié)奏的伴奏下，熠熠生輝；《彝家酒歌》同樣如此美好，吉杰甚至直接用母語(yǔ)演唱，讓歌曲芬芳醉人，在樂(lè)評(píng)人與DJ中贏得一片喝彩聲。和吉杰一樣，譚維維在2013年也推出她自己全新創(chuàng)作的作品集《烏龜?shù)陌⒒锼埂?，這是一張多元音樂(lè)元素的專(zhuān)輯，制作精美，音樂(lè)與演唱皆搖曳生姿、可圈可點(diǎn)；《玩?！?、《擁抱》等歌曲的編曲劉洲讓我印象深刻，大氣磅礴與細(xì)膩秀美兼容，很好地襯托了譚維維氣質(zhì)多變的演唱；可惜歌詞力有不逮之處，稍顯遺憾。

搖滾方面，汪峰與二手玫瑰、左小祖咒與謝天笑在2013年都有新專(zhuān)輯推出；除卻娛樂(lè)話(huà)語(yǔ)的泡沫與汪氏緋聞的浮塵，我依然推薦汪峰旺盛勃發(fā)的創(chuàng)作生命力和突圍精神，專(zhuān)輯中的《生來(lái)彷徨》和《貧瘠之歌》、《無(wú)家可歸的人》都具備汪氏搖滾歌曲的同樣特質(zhì)：壯麗與蒼茫、繁華與荒涼、夢(mèng)想與彼岸，欲罷不能，這是高處不勝寒，還是繁華之后的一地雞毛心身俱疲？與汪峰的主流搖滾進(jìn)入“殿堂”的姿態(tài)不同，“二手玫瑰”依然是嘲笑戲謔諷刺挖苦大俗大雅鞭辟入里三觀盡毀，他們站在搖滾江湖試圖叫醒那些永遠(yuǎn)裝睡的人，流里流氣絕不苦大仇深。

左小祖咒用兒歌做了一張好玩的“微博”專(zhuān)輯，搖滾大叔“苦鬼”之心在甜蜜兒歌的包裝下別有動(dòng)人的韻味，微博大V的歌詞《援交》也別開(kāi)生面，但畢竟與左大叔的搖滾氣場(chǎng)略有隔膜，比不上他之前專(zhuān)輯的驚艷度與震撼度；謝天笑的《把夜晚染黑》也博得掌聲一片，但與他狂暴的現(xiàn)場(chǎng)演唱相比，謝天笑始終缺乏話(huà)題性的深度歌曲。竇唯《殃金咒》依然在死忠分子中引來(lái)激情掌聲。搖滾新人崔龍陽(yáng)的“HELLO”，讓我們驚訝地發(fā)現(xiàn)一個(gè)媲美名叫樸樹(shù)的優(yōu)質(zhì)歌手正在成長(zhǎng)，他的專(zhuān)輯中彌漫幽暗的情感卻不乏明亮的音樂(lè)色彩；流動(dòng)的節(jié)奏與壓抑不住的青春生命如此合拍；國(guó)際化的歌詞讓野心勃勃“Nirvana”值得一聽(tīng)再聽(tīng)。

民謠歌手方面，張智《巴克圖口岸》繼續(xù)他在新疆廣闊大地的音樂(lè)旅程，邊走邊唱，并在冬不拉、薩塔爾、都它爾等民族樂(lè)器的伴奏和電子迷幻的助力下，散發(fā)出一種古老大地手工音樂(lè)的奇異芬芳與大漠深處的獨(dú)特韻律。同樣來(lái)自新疆的民謠歌手洪啟在2013年為我們分享了《黑夜的那顆心》。洪啟這次音樂(lè)做得恰到好處，唯美而有氣度，精悍而有力度；洪啟這次歌詞意象多元，內(nèi)涵豐厚面貌各異；專(zhuān)輯分量有超越性，是近年來(lái)難得的收獲，頗為耐聽(tīng)；有夢(mèng)想而且努力追尋，腳步不停邊走邊唱，心靈沒(méi)有疲憊還有詩(shī)意的音樂(lè)潤(rùn)澤，殊為難得。

至今堅(jiān)守在烏魯木齊的何力，新專(zhuān)輯《我就出生在你要我出生的房子里——70億分之1的詩(shī)與歌》保持了他在中國(guó)民謠音樂(lè)的先鋒姿態(tài)，這次走得更遠(yuǎn)：從音樂(lè)到歌詞，從編曲到演唱，更加向內(nèi)心收縮向心靈回歸，更加簡(jiǎn)潔澄澈透明，仿佛可見(jiàn)他血管在奔突沖撞；他與流行背道而馳，卻走到了世界領(lǐng)域的陽(yáng)光道上，自顧自地放聲歌唱！另外特別想推薦的是兩位媒體人的唱片：蔣明的《罔極寺》和張阿牧的《在上空》；原因筆者已經(jīng)另文專(zhuān)述。

2013年還出現(xiàn)了好幾位“世外高人”：如作為英語(yǔ)老師的許岑，他以一張專(zhuān)輯《在平坦的路面上曲折前行》讓人眼前一亮；歌曲《漸遠(yuǎn)的捷達(dá)王》曲折委婉敘述一個(gè)故事，黑色幽默若有所思詭計(jì)多端超越凡俗不是一般的路數(shù)；他的演唱成熟度讓我吃驚，左小祖咒擔(dān)綱的制作一絲不茍嚴(yán)謹(jǐn)有序豐富細(xì)致；而來(lái)自湖北某高速公路建筑工地的工程師邢磊，以專(zhuān)輯《灰的白的》再闖歌壇，由南方著名新世紀(jì)音樂(lè)作曲家鄧偉標(biāo)制作，干凈明亮的民謠旋律行云流水的歌聲好聽(tīng)得讓人“愛(ài)不釋耳”。而任職京城某廣告公司的李子默，在陳偉倫的打造下， 詞曲唱推出了自己的電子音樂(lè)與人聲的專(zhuān)輯：冷艷而孤獨(dú)的氣質(zhì)，冷靜而獨(dú)具匠心的詞曲表達(dá)，神秘而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹谱鳎甲屛腋械襟@喜；電子音樂(lè)里面富含人文精神，是陳偉倫音樂(lè)創(chuàng)作的核心；李子默的演唱恰如其分很合拍——推薦他的歌曲《一葉知秋》。

中國(guó)之遼闊，歌曲形態(tài)之豐富，讓我無(wú)法忽視方言歌曲的獨(dú)特而文化內(nèi)蘊(yùn)豐厚的演唱，2013年臺(tái)灣客語(yǔ)歌手林生祥推出的《我莊》，居然在內(nèi)地贏來(lái)掌聲一片；他扎根土地神接地脈的吟唱，既有一種遙遠(yuǎn)中原歷史的回聲（體現(xiàn)在他客家話(huà)發(fā)音演唱的韻味無(wú)窮）以及歌詠意象，都給人陌生化十足卻美好的體驗(yàn)；而陳奕迅的《The Key》幾乎是2013年最能體現(xiàn)香港歌壇整體創(chuàng)作與制作最高實(shí)力的佳作專(zhuān)輯，可惜的是目前粵語(yǔ)歌式微，這張堪稱(chēng)杰作的唱片沒(méi)有受到足夠的重視，流傳度讓人揪心絕望。

最后，給出幾張?jiān)跇?lè)評(píng)人與DJ中皆口碑不錯(cuò)的專(zhuān)輯，繼續(xù)給大家做“聽(tīng)歌指南”：曾淑勤的《微日舞曲》、張震岳的《我是海雅谷慕》、陳珊妮的《低調(diào)人生》、陶喆的《再見(jiàn)你好嗎》、Tizzy Bac的《易碎物》、李榮浩的《模特》、陳綺貞的《時(shí)間的歌》、山人的《聽(tīng)山》、曾軼可的《會(huì)飛的賊》、P.K.14樂(lè)隊(duì)的《1984》、張薔的《別再問(wèn)我什么是迪斯科》、竇唯的《殃金咒》；如果您比較喜歡聽(tīng)新世紀(jì)音樂(lè)，鄧偉標(biāo)的《瑪雅新世紀(jì)》、陳輝權(quán)的《風(fēng)月西關(guān)》、音樂(lè)人旦旦的《綠松石》、陳偉倫電影音樂(lè)合集《等候》都是不錯(cuò)的選擇。

好了，別再問(wèn)我“好歌都去哪兒了”，拿起唱片或者鼠標(biāo)，聽(tīng)吧。

李廣平：100123北京市朝陽(yáng)區(qū)甘露園南里25號(hào)院3號(hào)樓21B