[摘要]雙人舞的完成不僅體現(xiàn)出人與人之間感情的交流與傳遞，更是考驗演員之間專業(yè)能力的重要標準。本文從雙人舞中主動與被動的形成因素入手分析了雙人舞中“力”的邏輯關系，以期更好地研究雙人舞的編創(chuàng)技法。

[關鍵詞]雙人舞；主動；被動；“力”

中圖分類號：J702 文獻標志碼：A 文章編號：1007-2233（2015）10-0119-02

雙人舞主動與被動中“力”的邏輯關系是雙人舞中不可缺少的重要環(huán)節(jié)。在 雙人舞的編創(chuàng)過程中，有助于運動軌跡的合理化運行，是雙人接觸中重要的處理 手段和規(guī)則，關系著整個舞蹈作品的發(fā)展，也深層次地體現(xiàn)出雙人舞技術層面的 藝術魅力。雙人舞中主動與被動的關系是非常微妙的，這一呼一應的關系體現(xiàn)著 雙人舞中的美，并通過“力”的巧妙運用，呈現(xiàn)出“力”所帶來的獨特視覺感受， 也正所謂雙人舞的獨特之美。

一、雙人關系

雙人關系邏輯里“助力”、“借力”的具體手段如太極推手一般，在均勻的力 度中，各執(zhí)一端。在力度的變化中尋找契機，一旦一方力度和運行軌跡發(fā)生破綻， 另一方就會抓住機會或推、或拉，致使有破綻的一方失去重心倒地。機會存在于 攻守之間，是矛盾的轉(zhuǎn)化過程。這之間就如其他事物一樣富有哲理性，你強我弱， 你主動我被動，之所謂此起彼伏，亦所謂“你中有我，我中有你”，含著中國太極 陰陽的對立統(tǒng)一的關系，這樣從整體上來看雙方是一個整體，舞伴雙方完成 一個統(tǒng)一的雙人配合。

主動發(fā)力者在舞蹈編創(chuàng)的過程中是非常重要的，主動發(fā)力者可以帶動 舞蹈編創(chuàng)的運行，主動發(fā)力者給出的“力”不同反映出來的動作或造型必 然不同，視覺上的效果也會有很大的差別。同樣，被動者接受到的力的信 息不同，被動者的反應也大有不用，兩者力量融合后形成的姿態(tài)也是千奇 百態(tài)、各不相同。因此，主動與被動的邏輯關系是非常微妙的邏輯關系，二者相輔相成、不可分割。

在男女雙的編創(chuàng)過程中，一般情況下男演員是主動的發(fā)力者的情況較 多，男演員發(fā)力后，女演員去感受力的信息，并在此基礎上加以變化發(fā)展， 形成新的動作或造型。但有時女演員變?yōu)橹鲃影l(fā)力者也可收到新穎獨特的 畫面，會給觀眾更強的視覺沖擊。這要隨著變化的需要而變化，并不是一 成不變的。我自己在編創(chuàng)的過程中，就會喜歡主動發(fā)力，主動去動，總覺 的這樣也會帶給對方新的想法，有更多好的畫面出現(xiàn)，更具創(chuàng)新性。

二、雙人舞中主動與被動的形成因素

主動與被動是雙人舞編創(chuàng)過程中常用到的邏輯關系。主動與被動的關系 即主動的一方可以變成被動式，被動的一方可以變成主動式。在進行這種主被動 變化過程中，不是為變化而變化，而是因為變化才變化。這種雙方不斷的變換， 變化主動與被動的關系才能產(chǎn)生豐富的雙人舞。在實踐過程中一味地“主動”與 “被動”都會給人產(chǎn)生不圓滑的感覺。也正是在主動與被動的過程中感受著舞 蹈的動態(tài)美。

（一）運行中的主動與被動

在雙人運行的過程中，兩舞伴各方體會對方的動機，一旦一方主動變化走勢， 那說明在現(xiàn)有的動勢中“他”得到了合理趨向的信息，“他”得到了主動權，因 此他應主動變化，而“你”就要應勢而變。主動變換的一方“先發(fā)動機”，被動 一方早已準備好了迎頭趕上，并從主動一方的趨勢中找到應對策略，而被動一方， 找到變換另外一個趨勢的契機。主動與被動之間不是一成不變的，一旦在運行過 程中動勢顯現(xiàn)出由你來主動變化的才合乎道理的跡象，你就要抓住時機應勢而 變。應該你主動發(fā)力而不行使主動權或沒有行使好主動權，同樣會影響雙人動作 的質(zhì)量和合理性。

（二）舞伴中的主動與被動

舞伴在運行當中，有主被動之分這是正常的，沒有主被動之分在雙人關系邏 輯中是不正確的，另外主被動各方的地位不是始終如一的，有時是交替而進的， 被動一方應勢而變，為下一次的動作打好基礎，并給自己找到了主動發(fā)起的契機， 那么下一次的主動權又到了自己手中，此時你就要行使主動權，“我”變?yōu)橹鲃樱?“他”變?yōu)楸粍?。此“動”是由“他”而來，彼“動”是由“我”而生。主動?被動的地位是根據(jù)“力”、“支”、“流”在運行中動勢的可能性來決定，誠然 有的時候一個動機雙方均有主動的可能，那么就要求舞伴各方，一個搶“機”（會）一個讓“機”（會），同時的搶“機”和讓“機”均失去機會，最終導致沒有機會。雙力合流，雖然有主被動各方，但是都應朝著合理的方向發(fā)展，朝動作的審 美方向發(fā)展。關懷舞姿造型的美與否，路線的合理與否。

不管是運行中的主動與被動，還是舞伴中的主動與被動，在雙人舞《凄凄長亭》中都有很好體現(xiàn)。例如男演員主動發(fā)力，女演員作為被動者接收到信息后呈現(xiàn)出美觀的畫面，像有很多女演員上高把位的動作，接著，女演員下把后直接轉(zhuǎn)化為主動發(fā)力者，之后男演員做出相應的變化與發(fā)展，這樣一系列的動作畫面產(chǎn)生。主動與被動進行著轉(zhuǎn)化，也體現(xiàn)出整個舞蹈作品的流暢性和舞伴之間的默契配合。

三、雙人舞中“力”的邏輯關系

（一）“力”的基礎構成

對于“力”這個詞，在舞蹈編創(chuàng)中指的是“力量”的運用，與空間、時間構成舞蹈編創(chuàng)的三要素。力量的變化會引起空間和時間的變化，也會產(chǎn)生不同的形象和意象。

在雙人舞的編導技術方面，單就中國雙人舞編導技術而言，包括技術基本范疇和雙人舞技術審美因素。在技術基本范疇中，“力度”、“支點”、“流動”是技術支撐，也是技術的基本原則?！白矒簟薄ⅰ斑\行”、“手段”則是技術之稱的手段、方式?！半p人路徑”、“把位”、“雙人邏輯關系”是技術動作可能性的探索路線，在雙人舞技術審美因素中，“節(jié)奏”和“呼吸”構成“雙人韻律”。

“力度”指速度所引發(fā)的質(zhì)的變化，就是在速度的引導下，速度由量變最終導致質(zhì)變凝結成一個點，爆發(fā)了“力”?！爸c”也就是雙人舞的支點和摩擦點，是“力”的結合部?！傲鲃印眲t主要表現(xiàn)為流動、流向，是對“力”與“支”的運用，是對“支點”的接觸、摩擦加以變化，是對“力”的運用，稱作運力，由“借力”、“推力”、“泄力”等手法來實現(xiàn)?！傲χЯ鳌笔且粋€連貫統(tǒng)一的步驟，即發(fā)力—接觸—轉(zhuǎn)化。

在編創(chuàng)中，所謂的“雙力合流”是指兩個人的力，要借助各自的，要有接觸，這時接觸就是一個支點，而這個支點就是力與力的轉(zhuǎn)化，轉(zhuǎn)化為流動，向著某種趨勢過去，就形成了雙力合流，或者雙力對抗、雙力轉(zhuǎn)換。

（二）“力”在雙人舞中的重要作用

“力”的變化會帶動主動與被動關系的變化，選擇運用不同的“力”所得到的整體效果也是千奇百態(tài)、各不相同?？梢?，雙人舞主動與被動中“力”的運用及變化發(fā)展，在一個編導即表演者的編創(chuàng)和表演實踐中有重大的作用，也正所謂力量雖小但作用之大。

“力”影響著主動與被動的關系，影響著編創(chuàng)運行的整個過程，影響著畫面與造型的美觀，影響著時間、空間、調(diào)度的變化與發(fā)展，更影響著整個舞蹈作品的發(fā)展?？傊?，“力”在雙人舞中的作用是非常大的，它的變化牽動著一切一切多有的變化。

（三）“力”在雙人舞中的運用

在我大學學習編導的過程中，自己對雙人舞尤為感興趣，感覺雙人舞不是編出來的而是玩出來的。當然所謂的這個玩要符合規(guī)定的玩，就這樣在兩人的磨合中，感受著雙人舞的獨特之美。在我的實踐過程中，感覺到“力”的關鍵，可以說它掌握著整個舞蹈作品的動態(tài)。“力”與“力”之間的靈活轉(zhuǎn)換使得雙人舞更具美觀性。只有“力”在雙人舞中運用的真實、靈活，才能讓觀眾也深刻體會到舞蹈作品的情感所在。否則，觀眾所體會到的也只是虛無縹緲的一片。因此，“力”在雙人舞中要靈活自如、真實運用。

雙人舞中“力”的邏輯關系在很多雙人舞作品中都有所體現(xiàn)，例如雙人舞《父親母親》。通過一根竹竿，感受著彼此之間真實的力量。用實實在在的“力量”變化，也讓觀眾感受到父親母親的淳樸。我看完這部作品，第一感覺就是“力”的真實，真真切切的能感覺到演員所運用的“力量”。這樣的作品才打動人、感染人，是“力量”與“力量”的較量，心靈與心靈的溝通?？梢姡傲Α痹陔p人舞中的關鍵。

四、“力”在主動與被動關系中的體現(xiàn)

“力”在主動與被動關系中的體現(xiàn)是至關重要的，這關系著整個舞蹈作品內(nèi)容與形式的呈現(xiàn)。主動者所發(fā)出的“力”的信息不同，被動者所接收到的信息顯然也是不同的，則呈現(xiàn)出的舞蹈畫面也是千奇百態(tài)、各有不同。主動與被動中選擇不同的“力”，得到的效果也不同。例如主動者發(fā)出的“力”是“推力”，那被動者會接收到“推力”信息后順勢變化，形成合理美觀的舞蹈造型與畫面。主動者發(fā)出的“力”是“拉力”，那被動者接收到的“力”的信息顯然跟“推力”時呈現(xiàn)出的效果不同。因此，“力”在主動與被動關系中體現(xiàn)著它的魅力所在，“力”變了，主動與被動的邏輯關系也會發(fā)生相應的交替變化，主動變被動，被動變主動，“力”在主動與被動的關系中起著重要的作用?！傲Α痹谥鲃优c被動關系中的體現(xiàn)，在雙人舞《凌空飄》中都有很好的呈現(xiàn)?！傲Α币苍谧儞Q著主動與被動的交替進行，例如男演員主動發(fā)出“拉力”，女演員感受到“力”的信息后順勢變化，形成與男演員相對抗的“力量”，在其間兩人找到平衡，便形成了經(jīng)典“飄”的造型。緊接發(fā)出不同的“力量”，得到更多的舞蹈畫面。顯然，“力”的合理運用，在主動與被動的關系中有很好的體現(xiàn)，也能進一步合理的進行轉(zhuǎn)換，從而使得雙人舞順利進行。

結 語

總之，雙人舞主動與被動中“力”的邏輯關系還要在進一步的學習中去感受和體會，感受它的自然和諧、體會它的微妙所在，在實踐學習的過程中，編創(chuàng)出更多新穎獨特的雙人舞。通過對雙人舞主動與被動中“力”的邏輯關系的學習和研究，認識到小小的“力量”才是關鍵所在，小小的“力量”成就大大的美。

[參 考 文 獻]

[1]張建民中國雙人舞編導教程[M]上海：上海音樂出版社，2004

[2]孫天路中國舞蹈編導教程[M]北京： 高等教育出版社，2009

[3]張守和雙人舞編舞技法[M]上海：上海音樂出版社，2009

[4]金 秋舞蹈欣賞[M]北京： 高等教育出版社，2003

[5]于 平舞蹈形態(tài)學[M]北京：北京舞蹈學院出版，2009

[6]于 平中外舞蹈思想概論[M]北京：人民音樂出版社，2009

[7]隆蔭培，徐爾充舞蹈藝術概論[M]上海：上海音樂出版社，2004

[8]袁 和中國舞蹈意象論[M]北京：文化藝術出版社，2009

（責任編輯：章若藝）