[摘要]作為當(dāng)代偉大作曲家之一的利蓋蒂，一生創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀的音樂(lè)作品，縱觀(guān)利蓋蒂所有的音樂(lè)作品我們可以看出，其前期的作品具有正處于轉(zhuǎn)型時(shí)期，不斷探索的明顯特征，而后期的作品則充分反映出在音樂(lè)上的大膽創(chuàng)新與嫻熟的音樂(lè)技巧。本文以后期的《十首木管五重奏》為例，在簡(jiǎn)單介紹木管五重奏基礎(chǔ)上，對(duì)該部作品的音樂(lè)節(jié)奏、內(nèi)部參數(shù)以及藝術(shù)特色進(jìn)行深入剖析。

[關(guān)鍵詞]利蓋蒂；木管五重奏；音樂(lè)分析

中圖分類(lèi)號(hào)：J65 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-2233（2015）10-0106-02

20世紀(jì)后期，作曲家利蓋蒂以他獨(dú)特的音樂(lè)表現(xiàn)手法在當(dāng)時(shí)的國(guó)際新音樂(lè)陣營(yíng)中自成一家，享譽(yù)樂(lè)壇，被評(píng)為最具創(chuàng)造力與影響力的作曲家之一[1]。在1961年，由他創(chuàng)作的著名管弦樂(lè)曲《大氣》，因?yàn)槌尸F(xiàn)出全新的音樂(lè)語(yǔ)言在當(dāng)時(shí)的樂(lè)壇引起了不小的轟動(dòng)，而此后他也不不局限于傳統(tǒng)音樂(lè)創(chuàng)作，在創(chuàng)作風(fēng)格上大膽突破，基本每一首新的作品都在開(kāi)創(chuàng)性嘗試新的創(chuàng)作理念、形式。本文所指的《木管五重奏》是利蓋蒂于1968年創(chuàng)作的，也是當(dāng)時(shí)最具代表性的作品之一。在此之前，他還曾于1953年從作曲家的鋼琴組曲《利切卡》中的六首樂(lè)曲中獲得靈感，并對(duì)其加以改編創(chuàng)作出一部類(lèi)似體裁的作品——《六首木管五重奏》，而這部作品也明顯具有他早期創(chuàng)作風(fēng)格的痕跡。

一、木管五重奏簡(jiǎn)介

木管五重奏作為一種在室內(nèi)環(huán)境下用于集體演奏的音樂(lè)表現(xiàn)形式，其組成部分分別有單簧管、雙簧管、長(zhǎng)笛、大管以及圓號(hào)五種樂(lè)器[2]。由于這五種樂(lè)器在音色、材質(zhì)以及發(fā)聲原理上均具有明顯的差異性，導(dǎo)致木管五重奏所演奏出來(lái)的聲音帶有鮮明特征，這也就使得其與其他的弦樂(lè)四重奏、銅管五重奏相比有著顯著差別。木管五重奏的發(fā)展史是一段漫長(zhǎng)的過(guò)程，最早管樂(lè)存在的目的只是起到和聲目的，大多被用于樂(lè)隊(duì)中，以達(dá)到一定的表演效果。管樂(lè)器以成對(duì)的形式出現(xiàn)，最早可以追溯到1782年，形式也主要為六重奏或八重奏，而隨著降E大調(diào)鋼琴木管五重奏的出現(xiàn)，使管樂(lè)器的魅力充分展現(xiàn)在人們眼前，人們也逐漸對(duì)管樂(lè)器引起重視。再加之各類(lèi)優(yōu)秀音樂(lè)作品層出不窮，也就越來(lái)越凸顯出木管樂(lè)器的重要性，進(jìn)而讓木管五重奏這種優(yōu)美的音樂(lè)表達(dá)形式最終得以被確立下來(lái)。

《木管五重奏》的創(chuàng)作者利蓋蒂是匈牙利著名的古典音樂(lè)作曲家，也是世界最負(fù)盛名的作曲家，其創(chuàng)作的音樂(lè)作品，不僅數(shù)量眾多，而且優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，尤其是利用傳統(tǒng)樂(lè)器演奏的音樂(lè)作品更是創(chuàng)作了許多。利蓋蒂在進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作時(shí)敢于大膽嘗試各種新鮮的元素，在對(duì)傳統(tǒng)的音樂(lè)進(jìn)行創(chuàng)新的基礎(chǔ)上，不斷探索應(yīng)用最新的作曲方法，注重對(duì)音響的挖掘。

二、木管五重奏音樂(lè)分析

（一）音樂(lè)節(jié)奏的分析

由于聲音受到脈動(dòng)的控制以及其抑揚(yáng)頓挫特性便形成了節(jié)奏，因此其常常通過(guò)零散、規(guī)律以及不間斷的重音和拍子表現(xiàn)出來(lái)[3]。經(jīng)研究證明，音符與節(jié)拍的長(zhǎng)短組合只是構(gòu)成節(jié)奏的一部分，其他的音樂(lè)參數(shù)也被囊括其中。因?yàn)榘l(fā)音點(diǎn)的數(shù)量也代表了同一個(gè)小節(jié)內(nèi)音頭的數(shù)量，所以發(fā)音點(diǎn)的密度會(huì)隨之受到節(jié)奏影響后的數(shù)量而有所改變，從而也改變了樂(lè)曲結(jié)構(gòu)的緊張度。我們把同一個(gè)小節(jié)內(nèi)所出現(xiàn)的聲部數(shù)稱(chēng)之為聲部數(shù)量，其容易對(duì)節(jié)奏所呈現(xiàn)出的表現(xiàn)力造成影響，其層次的豐滿(mǎn)程度也會(huì)改變樂(lè)曲的發(fā)展方向。我們常說(shuō)的音程密度指的是面對(duì)同樣的節(jié)奏音型，若兩個(gè)相鄰音群存在較小的音程，那么就較為緊張和集中；反之若具有較大的音程密度，則具有分散的作用。我們通過(guò)分析《木管五重奏》中的音樂(lè)參數(shù)發(fā)現(xiàn)，其中的樂(lè)曲韻律以及速度等一直都在發(fā)生變化。同時(shí)通過(guò)控制節(jié)奏參數(shù)，可以讓作家多樂(lè)曲結(jié)構(gòu)的要求通過(guò)作品更好地體現(xiàn)出來(lái)，從而形成控制樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)力。

（二）內(nèi)部參數(shù)的平行和交叉

當(dāng)我們根據(jù)某一參數(shù)劃分《木管五重奏》的時(shí)候，所看到的三個(gè)段落看似毫無(wú)關(guān)聯(lián)，但是若我們把根據(jù)不同參數(shù)的得出的分段結(jié)果放置在一起進(jìn)行比較時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)它們之間又具有完美的統(tǒng)一性，這就讓我們認(rèn)識(shí)到音樂(lè)參數(shù)并不單純對(duì)作曲起作用，而是多個(gè)參數(shù)共同溝通作用的結(jié)果，這些參數(shù)在一定程度上對(duì)樂(lè)曲的基本骨架起到了支撐作用，增強(qiáng)了樂(lè)曲的協(xié)調(diào)性與牢固性。樂(lè)曲在發(fā)展的過(guò)程中也憑借多個(gè)參數(shù)提供的力量，最終具備最強(qiáng)的力度、最高的音域以及最多的聲部數(shù)和發(fā)音數(shù)，進(jìn)而達(dá)到高潮。除了樂(lè)曲內(nèi)部參數(shù)的平行運(yùn)動(dòng)，其參數(shù)還呈現(xiàn)出交叉運(yùn)動(dòng)的特征。由于自身結(jié)構(gòu)對(duì)樂(lè)曲的約束和控制，不但表現(xiàn)出了各個(gè)參數(shù)的配合，也使各個(gè)參數(shù)的反方向運(yùn)動(dòng)得以表現(xiàn)出來(lái)。而正是由于受到這些參數(shù)反方向運(yùn)動(dòng)的影響，形成了較大的張力，增添了樂(lè)曲音色上的緊張感，從而為后續(xù)高潮的出現(xiàn)埋下了伏筆。

（三）借助了現(xiàn)代音樂(lè)的表現(xiàn)手法

對(duì)于《木管五重奏》的旋律選擇，利蓋蒂?zèng)]有將古典浪漫音樂(lè)作為樂(lè)曲的主要參數(shù)，因而我們沒(méi)有在樂(lè)曲中看到傳統(tǒng)旋律的影子，只看到利用音程作為紐帶的音群。這種表現(xiàn)形式所帶來(lái)的好處就在使傳統(tǒng)旋律化高音組織所具有的呆板印象得到有效的改善，讓樂(lè)曲可以有豐富的音色變化，這樣也使欣賞者在進(jìn)行音樂(lè)內(nèi)容的賞析時(shí)重點(diǎn)關(guān)注樂(lè)曲交替與演奏方法的變化。同時(shí)較多的音色變化也擴(kuò)張了樂(lè)曲結(jié)構(gòu)的張力，讓樂(lè)曲的內(nèi)涵得以充分表現(xiàn)出來(lái)。利蓋蒂對(duì)于音樂(lè)參數(shù)的選擇，合理利用了多重表現(xiàn)手段，使音樂(lè)參數(shù)不再以單一的形式出現(xiàn)在作曲中，而是與其它參數(shù)相結(jié)合，以復(fù)合屬性的形式出現(xiàn)。比如：節(jié)奏參數(shù)可以被細(xì)化為三個(gè)不同的屬性，且與音程、音高相互融合后，衍生出一種新的屬性。音高也不在作品中以單獨(dú)參數(shù)的形式存在，多數(shù)情況下都與節(jié)奏、音區(qū)和其他組合一起，從而形成較為復(fù)雜的參數(shù)。我們從縱向看各聲部音高形成了和聲肢體，從橫向看又形成了不斷循環(huán)的二度音型。根據(jù)這一特征，我們了解每個(gè)音樂(lè)參數(shù)之間都存在緊密相連的關(guān)系，而反向又可以形成新的參數(shù)。屬性不同的參數(shù)能夠衍生出新的綜合性參數(shù)，而新的參數(shù)自然也在表達(dá)功能與內(nèi)涵上更加豐富。與此同時(shí)，擴(kuò)展和加深了不同音樂(lè)參數(shù)之間的潛在聯(lián)系，讓樂(lè)曲含義更加豐富多彩，也在一定程度上給作曲結(jié)構(gòu)帶來(lái)了較大影響。

三、《木管五重奏》的藝術(shù)特色

1就音高語(yǔ)言來(lái)說(shuō)，這部作品采用了十分精煉的音高材料。作品中對(duì)于“半音”處理，采取的復(fù)音程擴(kuò)大以及縱向疊合的方式，不但讓我們看到了作曲家極具鮮明個(gè)性的音高用法，同時(shí)其在音色、音響上的創(chuàng)新也對(duì)后世的音樂(lè)創(chuàng)作有著非常深遠(yuǎn)的意義，起到積極的促進(jìn)作用。

2從這部作品的整體結(jié)構(gòu)來(lái)看，其具有二部性特點(diǎn)。在歐洲的古典音樂(lè)和共性寫(xiě)作時(shí)期，二部性結(jié)構(gòu)是最為常見(jiàn)的一種曲式結(jié)構(gòu)類(lèi)型，而利蓋蒂在這一作品也將二部性結(jié)構(gòu)運(yùn)用其中，究其原因主要是由于人類(lèi)在理解事物時(shí)，總是受到固有層次邏輯習(xí)慣的影響，進(jìn)而也就導(dǎo)致這種類(lèi)型的音樂(lè)和傳統(tǒng)音樂(lè)之間存在緊密的聯(lián)系。

我們對(duì)利蓋蒂的《木管五重奏》進(jìn)行分析，可以看出多種表現(xiàn)手法被其熟練地應(yīng)用其中，合理地配置了各個(gè)音樂(lè)參數(shù)，進(jìn)而賦予了音色多種變化，讓作曲呈現(xiàn)出更佳的表現(xiàn)效果，使欣賞者感到作曲的和諧統(tǒng)一性。加之作曲的整體結(jié)構(gòu)體現(xiàn)出鮮明的二部結(jié)構(gòu)特征，因而對(duì)于加深傳統(tǒng)音樂(lè)與現(xiàn)代音樂(lè)深度聯(lián)系起到了一定促進(jìn)作用，幫助我們深入了解樂(lè)曲的內(nèi)涵。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1]郭怡然簡(jiǎn)析喬治·利蓋蒂《十首木管五重奏小品》之三的音樂(lè)展開(kāi)手法[J]文化藝術(shù)研究，2012（04）：131-132

[2]高 洋《木管五重奏》創(chuàng)作札記[D]湖南師范大學(xué)，2014

[3]雷 嘉利蓋蒂《木管五重奏》的音樂(lè)分析[J]黃河之聲，2015（05）：11

（責(zé)任編輯：魏琳琳）