[摘要]皮耶佐拉在有限的生命中創(chuàng)作了數(shù)量巨大的音樂作品，他所創(chuàng)作的作品不僅內(nèi)容體裁涉面頗廣，而且他的創(chuàng)作風(fēng)格也是多變的。縱觀他的作品，不難發(fā)現(xiàn)他創(chuàng)作的具有探戈風(fēng)格的作品是非常成功的。他顛覆性地將古典技法的嚴(yán)謹(jǐn)與傳統(tǒng)的探戈風(fēng)格相融合，他把班多鈕手風(fēng)琴與探戈音樂相結(jié)合也是富于開拓性的。正是這些顛覆傳統(tǒng)探戈的衛(wèi)道士觀念的創(chuàng)舉，為一潭死水的阿根廷探戈注入了一股活水，使其以獨(dú)特的魅力風(fēng)靡整個(gè)阿根廷社會(huì)乃至整個(gè)世界樂壇，成為備受推崇的音樂對(duì)象。本文通過對(duì)作曲家的創(chuàng)作思維和音樂特征的分析研究，以期幫助我們更好地理解探戈這一音樂體裁；同時(shí)，更加深入地了解皮耶佐拉新探戈的藝術(shù)價(jià)值及其美學(xué)思想。

[關(guān)鍵詞]皮耶佐拉；探戈；音樂風(fēng)格；藝術(shù)價(jià)值

中圖分類號(hào)：J614 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-2233（2015）10-0101-02

阿斯多爾·皮耶佐拉是阿根廷著名的作曲家以及班多紐手風(fēng)琴（Bandoneon）演奏家，被稱為“現(xiàn)代探戈的革命之子”，是新探戈創(chuàng)作的代表人物，其創(chuàng)作的作品涉及廣泛，囊括了歌劇、室內(nèi)樂、協(xié)奏曲及器樂獨(dú)奏、重奏等眾多體裁。他不僅把古典音樂的成分成功地融匯到民族音樂里去，還將爵士音樂語匯貫穿其中，將無限的激情注入到創(chuàng)作結(jié)構(gòu)復(fù)雜與嚴(yán)肅的古典音樂與探戈之中，這種含有新元素而形成的新探戈深深地感染了全世界。他在沖破傳統(tǒng)探戈音樂亙古不變的旋律和不斷重復(fù)的和弦方面勇于開創(chuàng)，進(jìn)行了大膽探索和創(chuàng)新，不僅節(jié)奏更具動(dòng)力性，內(nèi)容更加深刻，同時(shí)形式更加豐富，作品內(nèi)涵更加深刻、手法更加新穎，而且還擴(kuò)張了探戈音樂的表現(xiàn)幅度。

傳統(tǒng)的探戈舞曲一般來源于社會(huì)底層，音樂織體與結(jié)構(gòu)相對(duì)比較單調(diào)和松散，而皮耶佐拉使用古典嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖髑▉磉M(jìn)行探戈的音樂創(chuàng)作，其流行語匯的大量運(yùn)用不僅豐富了探戈音樂的演奏形式，更使得音樂主觀發(fā)揮自由化，即興色彩更加濃厚，現(xiàn)代氣息更加充分，更富有時(shí)代感，賦予新探戈音樂新的面貌。皮耶佐拉曾經(jīng)說道：“傳統(tǒng)探戈音樂是很無聊的，不斷重復(fù)一成不變的旋律，老是用那幾個(gè)和弦，演奏者和機(jī)器人無異。我決定去改變它，用新的方式去作曲和演奏。別忘了，阿根廷人是感情豐富的”。

一、皮耶佐拉的音樂風(fēng)格與特征

皮耶佐拉通過他的音樂創(chuàng)作與實(shí)踐，使探戈成為音樂藝術(shù)的一個(gè)種類，并徹底改變了探戈音樂原來的面貌和性質(zhì)，探戈也從世俗的演奏場(chǎng)移到了世界各地的音樂廳里。現(xiàn)今，皮耶佐拉的新探戈音樂曲目不時(shí)地出現(xiàn)在各地古典音樂家的音樂會(huì)中，也逐漸受到音樂學(xué)者的關(guān)注。

1古典創(chuàng)作技法與內(nèi)心世界的完美融合

皮耶佐拉在新探戈音樂創(chuàng)作中大量的運(yùn)用了分解和弦、和弦轉(zhuǎn)位、倒影、模進(jìn)對(duì)位等古典作曲的創(chuàng)作技法。這些常見的普通技法在他的作品中卻發(fā)揮了巨大的作用，不僅豐富了作品的感情色彩，和弦與模進(jìn)的有效配合加強(qiáng)渲染了感情色彩，利用有限的音樂素材創(chuàng)作了多樣化的音樂表達(dá)形式，用嚴(yán)肅的古典創(chuàng)作技法為新的探戈音樂構(gòu)架全新的表現(xiàn)形式。

2獨(dú)特的節(jié)奏成就新探戈之美

對(duì)于探戈音樂而言，由于與生俱來的舞蹈內(nèi)容，音樂當(dāng)中的節(jié)奏元素就成了它的最主要特征之一。探戈在誕生之初就吸收了古巴哈巴涅那和阿根廷黑人坎東貝舞蹈的元素，節(jié)奏上突出不規(guī)則的切分性，這也成為了探戈音樂魅力的重要表現(xiàn)形式。

除了在音樂作品中廣泛運(yùn)用不規(guī)則節(jié)奏型之外，皮耶佐拉還經(jīng)常在作品中使用縱向的復(fù)節(jié)奏技巧，在各個(gè)聲部之間加入不同的節(jié)奏內(nèi)容，以增加探戈音樂的復(fù)雜性與音樂內(nèi)涵，這種復(fù)節(jié)奏技術(shù)在皮耶佐拉的交響樂作品常能得到最大程度的體現(xiàn)。

3爵士等流行元素的融入

皮耶佐拉的主要?jiǎng)?chuàng)作創(chuàng)新思維是將爵士等流行元素融入探戈。他在注重作品結(jié)構(gòu)的同時(shí)更加注重音樂的色彩，嘗試各種表現(xiàn)手法來達(dá)到自己預(yù)期的效果。在他的音樂中有著美妙的旋律，旋律聲部規(guī)整的節(jié)奏與其他聲部形成交錯(cuò)、急促的和聲重音的頻繁出現(xiàn)，使音樂更具搖擺感覺，加之切分節(jié)奏明快的音樂風(fēng)格和極強(qiáng)的裝飾功能凸現(xiàn)了其爵士音樂的濃郁風(fēng)格和個(gè)性。這點(diǎn)正好符合皮亞佐拉創(chuàng)造新穎的音樂表達(dá)方式的需要，是皮亞佐拉創(chuàng)作中不可缺少的符號(hào)，皮亞佐拉將爵士樂的特征完全融入到自己的音樂作品當(dāng)中，產(chǎn)生了意想不到的效果，在世界范圍引起了轟動(dòng)。

4音樂主題形象的生動(dòng)豐富

皮耶佐拉在音樂作品中對(duì)于主題形象風(fēng)格的把握與眾不同，他的作品經(jīng)常采用兩種截然不同的主題形象：一種激昂瘋狂，一種憂傷悲痛。這在其他作曲家的作品中是很難見到的。而且經(jīng)常將這種憂傷藏于快樂的外表之中，他通過不斷改變節(jié)奏型、重音等來實(shí)現(xiàn)主題形象矛盾沖突的對(duì)比，并經(jīng)常采用阿根廷當(dāng)?shù)氐拿耖g曲調(diào)，由此也顯得更為貼近現(xiàn)實(shí)的生活，反映階層的社會(huì)性。皮耶佐拉的音樂中常以絢麗的音樂色彩令人折服，在樂曲的發(fā)展中，為了主題形象達(dá)到統(tǒng)一而又不陷于沉悶的氣氛，他循環(huán)使用近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)和平行大小調(diào)的互轉(zhuǎn)來增強(qiáng)色彩性表達(dá)；甚至也會(huì)使用無調(diào)性的處理方式，在作品中因?yàn)橛兴鼈兊某霈F(xiàn)而讓作品變得更加豐富多彩。

二、皮耶佐拉新探戈對(duì)世界音樂的影響

進(jìn)入20世紀(jì)，不僅歐洲音樂得到了迅速發(fā)展，其他地區(qū)的音樂也得到了深遠(yuǎn)的發(fā)展，民族音樂開始走上前臺(tái)，各種音樂大融合、非歐洲音樂和音樂現(xiàn)實(shí)生活備受關(guān)注，而這也成為這一時(shí)期創(chuàng)作的重要特征之一。而這一時(shí)期的皮耶佐拉的探戈新音樂以其獨(dú)特的節(jié)奏和旋律在全世界流行開來。

阿根廷探戈在當(dāng)今樂壇的發(fā)展是有目共睹的，探戈音樂的本質(zhì)是屬于憂郁而懷舊的，音樂風(fēng)格自我而任性，內(nèi)斂又張揚(yáng)，極具個(gè)性化。與其他拉美音樂相比，皮耶佐拉的探戈音樂更富于理性和冷靜，并不刻意尋求所謂古典化的美，而是在積極地創(chuàng)造一種新文化。節(jié)奏中帶有一種特有的黏性，附點(diǎn)與切分被融化攪合在一起，時(shí)而從容，時(shí)而急切，一張一弛，亦步亦趨。皮耶佐拉成功地將探戈音樂藝術(shù)提高到了一個(gè)前所未有的新高度，使探戈音樂擺脫了舞蹈伴奏音樂，而成為能表達(dá)深刻思想的獨(dú)立音樂藝術(shù)形式。就音樂史上的地位而言，現(xiàn)今的音樂史學(xué)家和音樂評(píng)論家已把皮耶佐拉與美國爵士樂創(chuàng)作的格什溫和用匈牙利民族音樂創(chuàng)作的巴托克相提并論。人們稱他創(chuàng)作的阿根廷探戈音樂是“探戈音樂的圣經(jīng)”，是具有“心靈美學(xué)價(jià)值的音樂”。

就阿根廷而言，探戈音樂不單單是一種草根藝術(shù)，更多的還是一種民間文化，一種反映人民生活、社會(huì)、階層的民間文化，這種音樂文化區(qū)別由于古典、流行、爵士等音樂，它具有民族性，它帶有社會(huì)底層人民對(duì)當(dāng)下生活的不滿、宣泄、向往……也由于此種原因，傳統(tǒng)探戈音樂被無情地排擠出了古典音樂、爵士音樂、流行音樂的范疇。但皮亞佐拉在這一點(diǎn)上卻有不同看法，他將古典、爵士的寫作技法及素材大膽的融于探戈，從而進(jìn)行了系統(tǒng)的藝術(shù)化的創(chuàng)新，他認(rèn)為只有通過吸取古典音樂的精髓才能使新探戈音樂在更大范圍內(nèi)得到認(rèn)同，想要突破探戈音樂從屬地位的現(xiàn)實(shí)，古典音樂便成了必然選擇。

通過種種探索和努力，皮耶佐拉在其探戈音樂中構(gòu)建了自己獨(dú)特的音樂語匯、風(fēng)格、結(jié)構(gòu)、表達(dá)方式等，其中表現(xiàn)在樂隊(duì)配置、音色的處理、作曲技法和演奏技法上。也正是由于皮耶佐拉的不斷努力嘗試，才終將世俗對(duì)于探戈的看法轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N崇尚和熱衷，皮耶佐拉的音樂才得以能夠在世界各個(gè)角落被演繹。

三、皮耶佐拉新探戈的美學(xué)價(jià)值

音樂是受到文化影響和界定的，想要更好的理解音樂，就要深入地理解音樂所處的文化背景環(huán)境，了解多種文化的交融和碰撞。而音樂的欣賞體驗(yàn)也仁者見仁智者見智的，由于受眾的文化背景、心境、修養(yǎng)、文學(xué)涵養(yǎng)的不同，其價(jià)值觀和思維方式也會(huì)造成不同的感情體驗(yàn)；同時(shí)同一部作品由不同的人來演奏也會(huì)帶來不同的共鳴。但隨著社會(huì)平均教育水平的提高，經(jīng)濟(jì)全球化發(fā)展，人類溝通交流方式的不斷深入，以及各種文化的融合碰撞，人類對(duì)音樂的理解趨于同化，但這并不違背人類的認(rèn)知規(guī)律，矛盾的特殊性和普遍性是事物發(fā)展的一般特性，人類對(duì)音樂認(rèn)識(shí)感悟的一般性是相同的，但矛盾的特殊性又決定了對(duì)音樂感悟的不同，同時(shí)這種不同又為受眾帶來了不同的審美體驗(yàn)。矛盾的一般性決定了不同風(fēng)格的音樂和文化可以被一般受眾所接受，因而皮耶佐拉的探戈音樂也必將會(huì)得到各個(gè)地域不同文化受眾的認(rèn)可和喜愛。

皮耶佐拉的新探戈音樂無疑將探戈從舞蹈或者歌曲的伴奏的附屬地位解脫了出來，將探戈作為一種獨(dú)立的音樂表現(xiàn)形式展現(xiàn)在人們面前，他的作品中大部分都是室內(nèi)樂、獨(dú)奏性或交響性的器樂作品，這也是其一開始就將探戈作為一種獨(dú)立表現(xiàn)形式的結(jié)果。同時(shí)只有將探戈作為一種獨(dú)立的音樂表現(xiàn)形式才可能使探戈得到更加充分的發(fā)展，才可能使人們更深入地體驗(yàn)探戈這種獨(dú)特的表現(xiàn)風(fēng)格。只有在觀念上轉(zhuǎn)變才能提升人們對(duì)探戈的審美層次。

探戈這一古老的區(qū)域性民間音樂表現(xiàn)形式經(jīng)過他的加工和創(chuàng)新后依然成為了世界性音樂，顛覆了人們對(duì)探戈的世俗眼光和認(rèn)識(shí)。同時(shí)也為探戈帶來了廣闊的發(fā)展空間，也對(duì)古典音樂的表現(xiàn)形式進(jìn)行了深入擴(kuò)充。

皮耶佐拉為我們呈現(xiàn)的不僅僅只有他的探戈新音樂；如何將本土音樂文化與世界潮流進(jìn)行碰撞和融合，繼而從中汲取養(yǎng)分創(chuàng)作兼有民族氣質(zhì)與時(shí)代氣息的音樂藝術(shù)作品？如何在世界與民族、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、藝術(shù)與大眾之間尋找恰當(dāng)?shù)钠胶馀c擇?。科ひ衾瓰槲覀冞甸_了一扇新大門！

[參 考 文 獻(xiàn)]

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（責(zé)任編輯：魏琳琳）