[摘要]古詩(shī)詞歌曲《靜夜思》是秦西炫根據(jù)唐代詩(shī)人李白的詩(shī)作，于1947年在俄羅斯猶太作曲家阿隆·阿甫夏洛莫夫的指導(dǎo)下所作。該作品的演繹，不僅要有較好的演唱技巧基礎(chǔ)，還要準(zhǔn)確掌握詞、曲作者的背景材料，對(duì)詩(shī)詞的意境，主題有著深刻的理解，以加深對(duì)詩(shī)詞的情感表達(dá)及韻味體現(xiàn)，并在演唱中加以表現(xiàn)。全文以古詩(shī)詞歌曲《靜夜思》的詩(shī)詞情境和音樂(lè)分析為基礎(chǔ)；從咬字歸韻、音色控制、聲情并茂三個(gè)方面來(lái)藝術(shù)處理該作品。

[關(guān)鍵詞]《靜夜思》；演唱處理；聲情并茂

中圖分類號(hào)：J616 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-2233（2015）10-0075-03

古詩(shī)詞歌曲《靜夜思》是秦西炫根據(jù)唐代詩(shī)人李白的詩(shī)作，于1947年在俄羅斯猶太作曲家阿隆·阿甫夏洛莫夫（Aron·Avshalomoff1894-1965）的指導(dǎo)下所作。該作品在1949年秦西炫參軍后遺失，1985年阿隆·阿甫夏洛莫夫的兒子雅克·阿甫夏洛莫夫（Y·Avshalomoff）在北京舉辦他父親90年誕辰作品音樂(lè)會(huì)上，竟然把《靜夜思》樂(lè)譜從美國(guó)帶回北京，并由歌唱家劉秉義演唱。阿隆·阿甫夏洛莫夫的遺稿中居然保留著他中國(guó)學(xué)生的作品近四十年。該作品收錄在《秦西炫藝術(shù)歌曲集》[1]第二首。作曲家將中國(guó)古典詩(shī)詞文學(xué)與中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)技法、歐洲傳統(tǒng)音樂(lè)技法、現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作技法等進(jìn)行融合，形成具有中國(guó)古典特色和風(fēng)格的藝術(shù)歌曲形式。古詩(shī)詞歌曲通過(guò)詩(shī)情、曲情、聲情表達(dá)思想與情感，既有幾千年傳統(tǒng)音樂(lè)文化的積淀，又有20世紀(jì)以來(lái)現(xiàn)代多元音樂(lè)文化的滲透，具有鮮明的民族風(fēng)格與時(shí)代特色。

中國(guó)是一個(gè)詩(shī)律發(fā)達(dá)的國(guó)家，古詩(shī)詞在中國(guó)文學(xué)史上占有極其重要的地位。古詩(shī)詞歌曲《靜夜思》以其獨(dú)特的意境美，無(wú)論從詩(shī)詞，還是歌曲都算得上是中國(guó)古詩(shī)詞歌曲中的一朵奇葩。下面從詩(shī)詞意境和音樂(lè)特點(diǎn)兩個(gè)方面來(lái)闡述這首作品。

一、《靜夜思》意境

深刻理解詩(shī)的創(chuàng)作意境，是準(zhǔn)確把握演唱基調(diào)的前提。李白《靜夜思》一詩(shī)的寫作時(shí)間是唐玄宗開(kāi)元十四年（公元726年）九月十五日左右，李白時(shí)年26歲，其寫作地點(diǎn)當(dāng)在揚(yáng)州旅舍。[2]該詩(shī)用敘述的語(yǔ)氣，直抒胸臆的寫法，寫遠(yuǎn)客思鄉(xiāng)之情。

從題目中“靜夜”二字可以看出作者是在萬(wàn)籟俱寂的深夜創(chuàng)作的。詩(shī)人作客他鄉(xiāng)，深夜從夢(mèng)境中醒來(lái)，看著孤寂清冷的客房，望著異鄉(xiāng)皎潔的明月，感到凄清寂寞，思鄉(xiāng)之情油然而生。

全詩(shī)一個(gè)“思”字點(diǎn)出了詩(shī)作主題。詩(shī)的第一句“床前明月光”寫的正是夜深人靜之時(shí)詩(shī)人從睡夢(mèng)中醒來(lái)，看到清朗月光灑滿床前的情景。第二句“疑是地上霜” 是說(shuō)詩(shī)人睡意曚昽地乍一望去，以為地上鋪了一層白皚皚的濃霜。 “疑”字，說(shuō)明是突然所見(jiàn)，表現(xiàn)了詩(shī)人思慮集中，是猛然發(fā)現(xiàn)的?！八弊直憩F(xiàn)了四個(gè)意思：一是形容了月光的皎潔，二是寫明了節(jié)氣，三是表明寒氣襲人、睡在床上感覺(jué)到陣陣寒意，四是透露了旅夜的孤寂和凄涼。后兩句“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”，從“舉頭”到“低頭”，從“望”到“思”，幾個(gè)詞 寫出此刻詩(shī)人油然而生的萬(wàn)千愁緒，這兩句詩(shī)描繪出一幅生動(dòng)的月夜思鄉(xiāng)畫面，準(zhǔn)確地揭示出作者的心理感受和內(nèi)心活動(dòng)。 全詩(shī)單純易解，然意味深遠(yuǎn)，使人體味不盡。

二、古詩(shī)詞歌曲《靜夜思》音樂(lè)分析

1曲式結(jié)構(gòu)（見(jiàn)下表）

2曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)與創(chuàng)作手法

該曲曲式結(jié)構(gòu)為一部曲式。

開(kāi)始為5小節(jié)的引子，具有預(yù)示主題材料發(fā)展可能的旋律自第2小節(jié)低聲部響起，至b角音結(jié)束（2+2）。上方的和弦既是主題的材料庫(kù)，又對(duì)之后的調(diào)式變化起到了預(yù)示作用。D、E、A、B組合而成的二度疊置和弦可以作兩種解釋：一是按照四度音程疊置和弦的轉(zhuǎn)位來(lái)看（B、E、A、D）；二是按照附加四度音的三度疊置和弦來(lái)看（E、A、B、D）。按照第二種和弦看法的話，會(huì)預(yù)示著一種解決即由附加音A解決到原本的和弦音G上，引子結(jié)束時(shí)的最后一個(gè)和弦支持了這種看法。

a句共4小節(jié)，由兩個(gè)樂(lè)節(jié)構(gòu)成（2+2）。第一個(gè)樂(lè)節(jié)與引子中的第一個(gè)樂(lè)節(jié)材料旋律骨架一致，上行旋律線條結(jié)束于b角音。第二個(gè)樂(lè)節(jié)在此情緒基礎(chǔ)上下行結(jié)束于e羽音。這兩個(gè)氣口的結(jié)束音的布局符合上一段對(duì)引子中和弦材料第一種規(guī)律的看法。之后，經(jīng)過(guò)3小節(jié)的間奏，進(jìn)入平行材料的第二句a1。

a1句同為4小節(jié)，由兩個(gè)樂(lè)節(jié)構(gòu)成（2+2）。第一個(gè)樂(lè)節(jié)與a句中的一致，第二個(gè)樂(lè)節(jié)在繼續(xù)上行至D徵音結(jié)束，旋律與節(jié)奏具有一致性。a1句中，第二樂(lè)節(jié)的結(jié)束音符合引子中對(duì)于和弦材料的第一種看法，但第一樂(lè)節(jié)則沒(méi)有進(jìn)行到A，而是結(jié)束于b角音。聯(lián)系第二種和弦看法的話，應(yīng)該是有意在整個(gè)作品結(jié)束處避開(kāi)具有附加音性質(zhì)的A。在經(jīng)過(guò)1個(gè)小節(jié)的間奏后，整個(gè)作品進(jìn)入高潮部分——b句。

b句共4小節(jié)，一樣由兩個(gè)樂(lè)節(jié)構(gòu)成（2+2）。第一個(gè)樂(lè)節(jié)延續(xù)了上一句中上揚(yáng)的旋律線條趨勢(shì)，形成了整個(gè)作品的高潮，最后結(jié)束于G宮音，但是結(jié)束位置與之前不同，沒(méi)有結(jié)束于第3拍，而是結(jié)束在第1拍上，起到了一種轉(zhuǎn)的效果。第二個(gè)樂(lè)節(jié)的旋律線條則一落千丈，形成了較大的情緒差異，節(jié)奏規(guī)律也回歸到前兩句的特征上，樂(lè)句結(jié)束于e羽音，和a句形成了對(duì)照關(guān)系。

結(jié)尾共11小節(jié)，由3個(gè)樂(lè)節(jié)及間插于其中的間奏組合而成。前兩個(gè)樂(lè)節(jié)與引子的材料一致，但配上了具有總結(jié)意義的歌詞。最后一個(gè)樂(lè)節(jié)則揭示了引子中所隱藏的答案，即G宮音為真正的解決音，同時(shí)和弦也由之前廣泛布局的 D、E、A、B改為落于E、G、B、D。

整個(gè)作品的曲式結(jié)構(gòu)除具有一部曲式的特點(diǎn)外，由于引子與結(jié)尾的呼應(yīng)關(guān)系，還隱寓著帶再現(xiàn)的三部曲式結(jié)構(gòu)的可能性，這種特征也為結(jié)構(gòu)不規(guī)整的主題部分，提供了統(tǒng)一的支撐性。

三、古詩(shī)詞歌曲《靜夜思》演唱藝術(shù)處理

演唱處理是歌者對(duì)聲樂(lè)作品的藝術(shù)加工和再現(xiàn)的重要環(huán)節(jié)。作品本身所要呈現(xiàn)的內(nèi)涵，不僅是演唱者追求的目標(biāo)，也是任何一種藝術(shù)門類所崇尚的至高理想境界。筆者將從咬字歸韻、音色控制、聲情并茂三個(gè)方面闡述該歌曲的演唱藝術(shù)處理。

1咬字歸韻

“古詩(shī)詞歌曲的歌詞是建立在漢民族語(yǔ)言的基礎(chǔ)上的，很講究聲、韻、調(diào)三要素，要加強(qiáng)字聲的結(jié)合，要求字音清晰、準(zhǔn)確，做到‘以字行腔、字聲相諧’”。[3]明代沈?qū)櫧椩凇抖惹氈分性唬骸胺卜笱菀蛔郑饔凶诸^、字腹、字尾?！?/p>

“字頭一般為聲母，字腹和字尾為韻母。一般來(lái)說(shuō)，字頭的演唱要迅速，發(fā)音準(zhǔn)確清晰，講究‘噴口’?！?[4]如“舉頭望明月”中“頭”字，咬字時(shí)舌尖與上牙齒用力，注意字頭是t的力度要強(qiáng)。再如 “明”字，ming，字頭是 m ， 嘴唇先要閉緊，最好再繃住，把字噴咬出來(lái)，能短促而清晰的聽(tīng)到 m，很快過(guò)渡到韻母 ing音。

“字腹的拖腔要保持元音發(fā)音的準(zhǔn)確性，字頭和字腹之間的距離不能太長(zhǎng)，講究‘飽滿’?！?[5]字腹是漢字發(fā)音的主宰與核心，也是“以字行腔”達(dá)到“字正腔圓”的重要環(huán)節(jié)。如：“床”chuang、“光”guang、“霜”shuang、“鄉(xiāng)”xiang幾個(gè)字，母音為復(fù)合母音，音節(jié)要分解來(lái)讀ch-u-ang、 g-u-ang、sh-u-ang、x-i-ang，演唱時(shí)字腹要清晰圓潤(rùn)，強(qiáng)調(diào)字腹母音的圓潤(rùn)過(guò)渡。

“字尾的收音也要注意準(zhǔn)確，講究‘規(guī)韻’。” [6]也稱之為歸韻或收音，是一個(gè)字在歌唱中的最后部分。在中國(guó)聲樂(lè)藝術(shù)中向來(lái)把“收聲歸韻”作為聲樂(lè)藝術(shù)的審美標(biāo)準(zhǔn)之一。如： “月”字，yue，演唱時(shí)舌尖抵著下牙齒，嘴唇收緊變圓，字尾收在 e 上，強(qiáng)調(diào)韻母e音。

在咬字歸韻上，可以用夸張的放聲朗誦的方法，多做練習(xí)，注意字頭、字腹、字尾的處理。把字唱準(zhǔn)、讀準(zhǔn)，有利于更加準(zhǔn)確的演繹作品，詮釋其韻味。

2音色控制

“作品的風(fēng)格決定演唱者的音色?！?[7]音色控制是一種高級(jí)的發(fā)聲技能，它不僅體現(xiàn)了演唱者的演唱能力，還蘊(yùn)涵了演唱者對(duì)音樂(lè)作品韻味的理解。古詩(shī)詞歌曲以其“古香古色”的韻味特點(diǎn)，對(duì)歌者演唱時(shí)的音色具有特定的要求。

《靜夜思》這首詩(shī)蘊(yùn)含了含蓄之美、意境之深等藝術(shù)價(jià)值，它著力烘托出一種氛圍，一種色彩、一種情緒，再配以秦西炫先生的音樂(lè)藝術(shù)手法，給我們展現(xiàn)了詩(shī)人身在異鄉(xiāng)，深夜思鄉(xiāng)的場(chǎng)景。演唱者要通過(guò)自己的聲音去描繪這幅寫意畫，表現(xiàn)出一種孤寂而凄涼的畫面。如第一句“床前明月光”，在聲音的控制上要輕，演唱的音色不能太明亮，要圓潤(rùn)而通暢，體現(xiàn)出灰暗、深沉、寂靜的月夜。18小節(jié)“舉頭望明月”的“月”字，是全曲最高音小字二組G，這個(gè)高音的要將音色控制的亮而不“炸”，圓而通透。接下來(lái)“頭”字，要將音色唱的暗淡一些，這樣既可以與之前的高音形成音樂(lè)的對(duì)比，又能將詩(shī)人苦悶、失落的心境表達(dá)出來(lái)。最后一句“故”字，母音發(fā)u，可以將音色唱的憂郁、空靈一點(diǎn)，模仿 “塤”的音色唱出，將詩(shī)人內(nèi)心的孤寂與凄涼表現(xiàn)出來(lái)。

古詩(shī)詞歌曲在音色控制上，演唱者要注意對(duì)自己聲音的把握，不能過(guò)分的追求音量和音高，要將聲音控制的圓、通、明、實(shí)，為聲樂(lè)作品服務(wù)。

3聲情并茂

“聲情并茂”是中國(guó)傳統(tǒng)唱淪的主要美學(xué)追求之一?！睬濉承齑蟠徽f(shuō)：“……唱者不得其情，則邪正不分，悲喜無(wú)別，即聲音絕妙，而與曲詞相背，不但不能動(dòng)人，反令聽(tīng)者索然無(wú)味矣?！盵8]可見(jiàn)，情為聲之本，聲為情之形。

首先，聲情并茂的根本是在情，因此，必須要先有情。詩(shī)詞情景與作曲家的創(chuàng)作意圖，是情感的基礎(chǔ)。另外，情感的準(zhǔn)確拿捏也與演唱者本身的演唱技術(shù)和生活情感積累有關(guān)。在該作品中，詩(shī)人思鄉(xiāng)之情無(wú)疑是整首樂(lè)曲的感情基調(diào)，以每拍54的速度舒緩、悠長(zhǎng)的演唱，把自己想象成詩(shī)人，要有一種身在異鄉(xiāng)月夜思鄉(xiāng)的哀傷縈繞在心中。

其次，依據(jù)“情”來(lái)設(shè)計(jì)好“聲”。例如，“床前明月光，疑是地上霜”這兩句詩(shī)詞在樂(lè)曲中出現(xiàn)兩次，在第一遍的演唱中，想象詩(shī)人深夜在夢(mèng)境中醒來(lái)，聲音要控制得弱一點(diǎn)，如夢(mèng)中初醒，飄忽不定，以為“月光”是“霜”；第二次出現(xiàn)這兩句歌詞時(shí)，感覺(jué)似乎已經(jīng)慢慢清醒，聲音要唱得堅(jiān)定些。在高音的設(shè)計(jì)上，“舉頭望明月”中“月”字，使全曲最高音，情感基調(diào)要高昂，似乎是要看看究竟是什么把地上照成了白霜。還有很多情感設(shè)計(jì)在這里，不再一一贅述。

最后，以情帶聲的演唱。在理解了歌曲的情感內(nèi)涵并設(shè)計(jì)好自己的演唱處理、熟練掌握歌曲各個(gè)技術(shù)難點(diǎn)后，需要全神貫注、全身心地去表達(dá)情感，以情帶聲時(shí)，大腦要提前意識(shí)，聲未到情先到。這樣才能夠達(dá)到聲情并茂的境界。

結(jié) 語(yǔ)

古詩(shī)詞歌曲《靜夜思》詩(shī)意盎然，曲風(fēng)柔婉，旋律特點(diǎn)鮮明，是詩(shī)與曲的完美結(jié)合。掌握古詩(shī)詞歌曲的情境、曲式是分析、處理該歌曲的基礎(chǔ)和前提。筆者結(jié)合自身的演唱體會(huì)，希望通過(guò)該文撰寫，使我們?cè)诮窈笱莩@類作品時(shí)，能夠根據(jù)詩(shī)詞情景、旋律特點(diǎn)，從咬字歸韻、音色控制、聲情并茂幾個(gè)方面處理作品，為廣大聲樂(lè)學(xué)習(xí)者提供一條可以借鑒的方法。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1]秦西炫秦西炫藝術(shù)歌曲集[M]北京：華樂(lè)出版社，1996

[2]張一民，王彩琴李白《靜夜思》作年及作地新考[J]許昌師專學(xué)報(bào)，1997（03）

[3]董海燕淺析古詩(shī)詞歌曲的藝術(shù)表現(xiàn)[D]首都師范大學(xué)，2009

[4][5][6]劉蓉惠歌唱中漢語(yǔ)語(yǔ)言的處理方法[J]中國(guó)音樂(lè)，2007（01）

[7]吳啟慧中國(guó)古詩(shī)詞歌曲演唱特點(diǎn)及風(fēng)格研究——以三首古詩(shī)詞歌曲為例[D]湖南師范大學(xué)，2013

[8]〔清〕徐大椿樂(lè)府傳產(chǎn)·曲情[G]中國(guó)古代樂(lè)論選輯，1981：426

（責(zé)任編輯：章若藝）