“春晚”的那點(diǎn)事其實(shí)算不得大事。首先它斷然不會(huì)涉及國家的安危和世界的和平，更不會(huì)牽扯到民生所關(guān)心的柴米油鹽醬醋茶的漲跌。之所以要說說，是因?yàn)殛P(guān)注它的國民數(shù)量據(jù)說已經(jīng)超過八億，加上臺(tái)灣同胞、海外僑胞，龐大的收視群體足以讓世界任何媒體為之側(cè)目，就算不是大事也讓你如鯁在喉不吐不快。

國人對(duì)待“春晚”的態(tài)度是十分嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，也是極為挑剔的。“春晚”從上世紀(jì)八十年代初期演繹至今，走過了三十多個(gè)年頭。央視挾廣泛的人脈資源和不可撼動(dòng)的吸金地位之威承攬著這一年一度的饕餮盛宴，受眾群體從起初的“掌聲動(dòng)九州”到現(xiàn)如今的人人吐槽、人人詬病。有著如此高的關(guān)注度和收視率，卻不能完全滿足社會(huì)大眾的觀感，這就使得作為舉辦單位的央視如履薄冰，一直在達(dá)到國家宣傳部門要求和滿足社會(huì)大眾觀感的框架中徘徊。從黃一鶴、哈文再到馮小剛，從資深的策劃師再到專業(yè)的電影導(dǎo)演，可謂用心良苦。

有媒體朋友說是社會(huì)大眾的審美要求不斷提高才造成了觀眾不 “領(lǐng)情 ”。我認(rèn)為這個(gè)理由是站不住腳的，因?yàn)橐粋€(gè)作品的好壞不是取決于制作單位的“好”態(tài)度，而是對(duì)作品的理解和共鳴。所謂“好”的態(tài)度不見得能制作出好的作品，不能也不應(yīng)該把這份責(zé)任推托成為觀眾的“審美要求高”，一說了事，反之更應(yīng)該在自己身上找找原因。譬如選拔節(jié)目是不是以是否精品來衡量？上誰的不上誰的標(biāo)準(zhǔn)是什么？筆者就很懷念從前的一些作品，以語言類節(jié)目為例，像馬季老師的《宇宙牌香煙》、趙本山的《三鞭子》等都不失為精品，因?yàn)樽髌繁旧頉]有假大空話，接地氣。前者無情地鞭撻了早期企業(yè)家的變革思維是“換湯不換藥”，采用坑蒙騙等手段蒙蔽廣大消費(fèi)者；后者則把領(lǐng)導(dǎo)下鄉(xiāng)陷入泥坑，把群眾的美好愿望與政府的施政能力融合在一起，既弘揚(yáng)了為人民服務(wù)的主旋律，唱響正能量之歌，也反映了普通村民對(duì)家鄉(xiāng)的那份摯愛。

一些主題不明朗、依靠嘩眾取寵的節(jié)目就不應(yīng)該上，就算紅了也好紫了也罷，都沒有反映出健康進(jìn)取、積極向上的那種心態(tài)，如趙本山老師的《不差錢》、《賣拐》和《你攤上大事了》等之類的，恐怕連作者都講不出來自己要反映什么和弘揚(yáng)什么。毋庸置疑，近幾年來也出現(xiàn)好多精品，卻未能進(jìn)入“春晚”，如相聲界新秀賈旭明和張康的《新聞晚知道》、苗阜與王聲的《滿腹經(jīng)綸》等都不失為好作品，卻因?yàn)檫@樣那樣的原因被拒之門外。

與北方高度關(guān)注不同的是“春晚”在長江以南遇冷，據(jù)統(tǒng)計(jì)“春晚”收視率由北向南大致呈下滑趨勢(shì)，南北差距繼續(xù)擴(kuò)大。其中，遼寧、吉林、黑龍江東北三省的收視率超過了85%，而與之相比的我國南方三省份廣東、廣西、海南收視率甚至未超過10%，海南的收視率全國最低僅1.3%，最大差距達(dá)到80倍以上。這是因?yàn)槟戏降暮枚嗔?xí)俗都趨向于對(duì)傳統(tǒng)悠閑文化的傳承，他們選擇去酒店消費(fèi)、茶藝館喝茶、海邊放煙花或約幾個(gè)好友打麻將來度過。除了氣候差異、生活習(xí)慣、歷史背景、風(fēng)俗語言等客觀因素影響外，南方觀眾被央視春晚多年的“冷落”，以及北方方言的優(yōu)越感對(duì)南方觀眾的刺傷也是重要原因。如何兼顧南北方的民眾也應(yīng)該成為制作方思考的重點(diǎn)。這種排斥長期延續(xù)下去對(duì)中華大家庭來說就是一種傷害，文化的彌合是和諧發(fā)展最重要的硬件之一，認(rèn)識(shí)不到這一點(diǎn)的任何策劃和節(jié)目選拔都是一種短視。

觀眾還是以平常心看待“春晚”，可能會(huì)有更多的收獲。俗語云：期望越大，失望也會(huì)越大，沒有期望值我們可以去挖掘驚喜度。從最近曝光的2015年“春晚”節(jié)目單來看，依然是了無新意的。大家也別對(duì)任何人寄予厚望，向南方人民學(xué)習(xí)，“春晚”說到底就是一場(chǎng)晚會(huì)，適當(dāng)調(diào)節(jié)一下節(jié)日的氣氛，也不失為一件好事。

關(guān)鍵是珍愛自己幸福的家庭、珍惜這一年一度的大團(tuán)圓盛會(huì)，就七天時(shí)間。