【摘 要】亨利·勞森（Henry Lawson 1867—1922）是澳大利亞文學(xué)史上一顆璀璨的明星。他的短篇小說堅持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法，堅持貼近叢林人、淘金人和下層人的生活，提供了一個廣闊而又富有啟發(fā)性的視角，是當(dāng)時澳大利亞社會的真實(shí)寫照。本文從主題、人物形象、寫作風(fēng)格和語言等分析勞森短篇小說中的本土特色，并從歷史的角度分析其本土特色的成因。

【關(guān)鍵詞】亨利·勞森；本土特色；成因

亨利·勞森（Henry Lawson 1867—1922）是澳大利亞著名作家。亨利·勞森不僅創(chuàng)造了澳洲本土氣息的詩歌，而且也創(chuàng)造了本土型小說模式，從而取代了歐洲短篇小說創(chuàng)作模式，而他本人也將因此而留芳百世，享譽(yù)文壇。亨利·勞森在澳大利亞乃至世界文壇上都有著不可動搖的地位，他是澳大利亞人的驕傲，其作品尤其是短篇小說，是澳大利亞文學(xué)寶庫中最璀璨奪目的一顆明珠。

1.亨利·勞森的短篇小說

亨利·勞森的短篇小說以生動的形象、簡煉的筆觸和深摯的感情，深刻地刻畫出澳大利亞早期斬荊披棘的開拓者艱苦創(chuàng)業(yè)的歷程，同時也為澳大利亞現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)奠定了基礎(chǔ)。他的語言樸實(shí)生動，富于幽默，體現(xiàn)了勞動人民的口語特點(diǎn)，被評論家譽(yù)為“普通人的聲音”。他的作品無論在題材、風(fēng)格、語言各方面都具有鮮明的地方特色，為奠定澳大利亞文學(xué)的基礎(chǔ)作出了貢獻(xiàn)。他寫作的《我的那條狗》、《當(dāng)鐵罐沸騰的時候》、《喬·威爾遜求婚記》、《吊唁））、《阿維、阿斯皮納的鬧鐘》、《炯斯胡同》、《趕羊人的妻子》和《把帽子傳一傳》等，都無不體現(xiàn)了澳大利亞現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)傳統(tǒng)和叢林文化、淘金浪潮及澳洲精神與生活的主題內(nèi)容。

2.亨利·勞森短篇小說中的本土特色

2.1亨利·勞森短篇小說的題材所體現(xiàn)出的本土特色

亨利·勞森短篇小說的題材主要是叢林生活和伙伴情誼。 勞森寫得最多而又最好的短篇小說，是反映叢林生活的作品。在那些作品種，勞森對叢林生活及叢林人懷著深厚的同情，真實(shí)地反映了叢林勞動人民的痛苦生活。亨利勞森摒棄了早期短篇小說家使叢林生活浪漫化的創(chuàng)作方法，著重描繪生活的單調(diào)枯燥，如叢林人的孤獨(dú)、叢林災(zāi)害的侵襲等方面，并使這些方面現(xiàn)實(shí)化、“澳大利亞化”。有些人會認(rèn)為勞森描寫的叢林生活過于灰暗、晦澀，這反而是他的特別之處。

除了叢林生活的描述，勞森的短篇小說中也有大量對伙伴情誼的描述。 如在《喬威爾遜求婚》中勞森著力描寫的不是威爾遜怎樣向瑪麗求婚，而是威爾遜的伙伴杰克怎樣費(fèi)勁心機(jī)撮合他們倆?！缎履曛埂分?，促使二十年的一對夫婦在除夕之夜緊緊擁抱在一起的，與其說是情愛的沖動，不如說是叢林伙伴們的友情又煽旺了熄滅的火花。

2.2亨利·勞森短篇小說中的人物形象所體現(xiàn)出的本土特色

亨利·勞森短篇小說中的人物形象大多不是驚天動地，叱咤風(fēng)云的英雄，而是生活中的普通人，都是具有澳大利亞本土特色的人物形象，如叢林人、流浪漢、剪羊毛工人、淘金者。這些形象特有的語言、行為等無時無刻不體現(xiàn)出澳大利亞當(dāng)時的風(fēng)土人情和澳大利亞早期開拓者艱苦創(chuàng)業(yè)的歷程。

2.3亨利·勞森短篇小說的寫作風(fēng)格所體現(xiàn)出的本土特色

亨利·勞森的短篇小說將簡潔與略含憂傷的幽默巧妙地結(jié)合起來：一方面，他的短篇小說筆觸自然流暢，簡潔利索，讀來使人感到故事不是勞森寫出來的，而完全是它本身自然發(fā)展而躍然紙上。另一方面，他的文章字里行間中充滿著幽默。勞森將二者巧妙地融為一有機(jī)整體，形成了自己獨(dú)特的寫作風(fēng)格。

另外，亨利·勞森喜歡使用叢林人所熟悉的“叢林故事”的講述方法，這種方法的一大特點(diǎn)是造成讀者參與的假象，講故事與聽故事的人之間仿佛存在著一種親密無間的關(guān)系。講故事者娓娓道來，如敘家常，而聽者則似乎覺得所說的事就是自己生活中所發(fā)生或者自己所熟悉的事，于是不由自主地表現(xiàn)出強(qiáng)烈的興趣，急于聽下去，了解后事如何。

2.4亨利·勞森短篇小說的語言所體現(xiàn)出的本土特色

亨利·勞森在短篇小說善于使用對話，體現(xiàn)澳洲風(fēng)格的對話活潑明快，直截了當(dāng)，用詞也利索明了，取舍得當(dāng)，決不冗長羅嗦，因此每個字都意有所指，很有份量。如《牧人之妻》一文中的一段對話：

過了一會兒湯姆嚷道：“媽媽，你聽那些可惡的小袋鼠老在叫，我真想掐死這些該死的東西?！?/p>

杰克迷迷糊糊地杭議說：“可那些該死的小東西不咬人呀！”

母親詳怒斥責(zé)道：“又來了，湯姆，我跟你說過多少次別教杰克說臟話！”

但她邊說心里邊怒笑。杰克這時又睡過去了。

過了一會兒，湯姆又問道：“媽媽，你說它們會救出該死的袋鼠嗎？”

“老天！我的孩子，我怎么知道！快睡覺！”

“要是蛇再出來，你叫醒我好嗎？”

“好，好，現(xiàn)在你趕快睡覺！”

3.亨利·勞森短篇小說中的本土特色成因分析

勞森開始進(jìn)行創(chuàng)作的時期正位澳大利亞歷史上一個重要發(fā)展時期，也是澳大利亞文學(xué)的一個重要發(fā)展時期。十九世紀(jì)末，澳大利亞民族運(yùn)動蓬勃興起，由于社會、經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，澳大利亞這塊大英帝國的殖民地區(qū)開始成為一個初具獨(dú)立規(guī)模的國家，顯示出自己生氣勃勃的形象。人們不再用異國人的眼光來看待這片原被視為嚴(yán)峻、古怪、丑惡、可怕的土地，而開始把它看做是自己的國家，一個有著自己光明前途的年輕國家。大不列顛帝國不再是供其依附的母國，而是統(tǒng)治他們，束縛他們，阻礙他們前進(jìn)的統(tǒng)治者。擺脫其影響與羈絆，建立一個自主自治的全新的國家，己成為人民大眾的一致愿望。

這種愿望也同樣在文學(xué)上得到反映：過去那種一味套英國文學(xué)的模式，跟在英國文學(xué)后面亦步亦趨，迎合英國中產(chǎn)階級讀者的殖民文學(xué)已令人感到厭倦，人們迫切希望能有一個真正屬于自己，富有澳大利亞特色的民族文學(xué)。于是，澳大利亞文壇開始了一場史無前例的革命，一大批富有才華的年輕的作家奮起向舊的小說及其創(chuàng)作模式提出挑戰(zhàn)并為建立一種新的文學(xué)進(jìn)行不懈的努力。他們首先明確了澳大利亞文學(xué)的任務(wù)，在澳大利亞文學(xué)應(yīng)該反映什么題材，寫什么以及為誰而創(chuàng)作上取得了一致的認(rèn)識，接著向自己提出了創(chuàng)作方法的革新問題。既然是澳大利亞文學(xué)，當(dāng)然要寫澳大利亞人，取典型的澳大利亞素材，面向澳大利亞讀者，這一點(diǎn)是無可非議的，也沒給作家們造成多大的困難。

只有勞森來得徹底，不僅完全擺脫了英國文學(xué)的影響與束縛，而且摒除了弗菲以及一般作家那種認(rèn)為小說必應(yīng)追求高雅的不正確看法，以樸素對樸素，從而取得了手法與題材，形式與內(nèi)容的有機(jī)的統(tǒng)一，也為澳大利亞文學(xué)以全新面貌出現(xiàn)做出了不可能估量的貢獻(xiàn)。

4.結(jié)束語

澳大利亞作家萬斯·帕爾默（VancePalmer）盛贊勞森的短篇小說“是澳大利亞迄今為止最強(qiáng)大的文明力量?！钡拇_，勞森的短篇小說提供了一個廣闊而又富有啟發(fā)性的視角，是當(dāng)時澳大利亞社會的真實(shí)寫照。他的小說堅持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法，堅持貼近叢林人、淘金人和下層人的生活，尤為主要的是堅持“澳大利亞”。后來這些特點(diǎn)又發(fā)展成為整個澳大利亞現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)傳統(tǒng)的重要內(nèi)容。他的作品充分反映了那個時代的澳洲本土文化特色，是一顆澳大利亞本土文化的璀璨明星。大凡讀過勞森短篇小說的人都不能不為他高超的語言藝術(shù)和靈活的寫作風(fēng)格而傾倒。他在澳大利亞文壇上的先驅(qū)和泰斗地位卻不容置疑，他的巨大文學(xué)成就也早已舉世公認(rèn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]徐經(jīng)閂.略論勞森短篇小說的主題及寫作技巧.北京郵電大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版），2000.5，P54-57.

[2]彭樺.亨利·勞森的創(chuàng)作與澳洲本土文化特色.外國文學(xué)研究，2001.3，P117-119.

基金項(xiàng)目：

本文章受到上海電機(jī)學(xué)院學(xué)科基礎(chǔ)建設(shè)項(xiàng)目資助，編號：13XKJC03。

作者簡介：

王希玲：（1981.3-），女，山東臨沂人，碩士研究生，上海電機(jī)學(xué)院講師，主要研究方向：英語語言文學(xué)。