英國(guó)大眾心理學(xué)傳播第一教授理查德·懷斯曼曾在《正能量》一書(shū)中，揭秘了什么樣的行為模式可以影響我們的信念、情緒、意志力，并通過(guò)一系列的練習(xí)，提升我們內(nèi)在的信任、豁達(dá)、愉悅、進(jìn)取等正能量；同時(shí)，規(guī)避自私、猜疑、不自信的負(fù)能量。

作為與人類(lèi)生活最貼切的媒介之一，電影曾潛移默化地影響了許多人。在我的印象中，國(guó)產(chǎn)正能量電影確實(shí)不少。許多網(wǎng)友認(rèn)為體育方面的電影都可納入正能量的范疇之中，這樣的理解當(dāng)然不能算錯(cuò)，但套用懷斯曼的邏輯，一部電影能否算得上正能量作品，除了正確的價(jià)值觀，還必須給人以心靈的震顫，否則就是正確的廢話(huà)。

今天的“星爺”算得是尊稱(chēng)，然而，周星馳當(dāng)年“縱橫”電影界時(shí)，何嘗不是以“爛片”著稱(chēng)。1999年推出的《喜劇之王》，算得上是對(duì)周星馳演藝生涯的一次小節(jié)。片中，周星馳飾演的尹天仇醉心戲劇表演卻始終不得志，而終于等到機(jī)會(huì)時(shí)，卻又被臨時(shí)換角。尹天仇的人生際遇飽含普通人奮斗的辛酸，同時(shí)也是對(duì)成功學(xué)的一次光影闡釋?zhuān)涸谌松猛局?，努力不一定有回?bào)，但回報(bào)一定離不開(kāi)努力。

而今年由爾東升推出的《我是路人甲》，既是向廣大群眾演員致敬，同時(shí)也是對(duì)那些“北漂”、“橫漂”以及無(wú)數(shù)身懷夢(mèng)想、默默打拼者的致敬。夢(mèng)想有多遠(yuǎn)，我們才能走多遠(yuǎn)。沒(méi)有夢(mèng)想，我們又怎可能“雄步天涯”呢？

2005年，由范偉主演的《求求你表?yè)P(yáng)我》推出后波瀾不驚。在一個(gè)愈發(fā)碎片化和物欲化的時(shí)代，精神追求的落寞在本片內(nèi)外展露無(wú)遺。小時(shí)候，做好事不留名是那時(shí)社會(huì)公德的規(guī)范。片中老實(shí)人楊紅旗因?yàn)樽隽撕檬?，?jiān)持要受到表?yè)P(yáng)，這在當(dāng)時(shí)看起來(lái)還難以接受。然而，今天我們?cè)倩仡^看一看，表?yè)P(yáng)在這個(gè)社會(huì)上日漸稀缺。表?yè)P(yáng)的衰落，其實(shí)也從一定層面折射社會(huì)對(duì)正能量激勵(lì)機(jī)制的退化。

有人說(shuō)，《中國(guó)合伙人》代表了一代人的打拼范式：改革開(kāi)放初期的高級(jí)知識(shí)分子。如果僅僅貼上這樣的標(biāo)簽，受眾面必然很窄，至少在我看來(lái)，這不僅是一個(gè)打拼故事，更是對(duì)由來(lái)以久，關(guān)于中國(guó)人“一個(gè)人一條龍，三個(gè)人一頭豬”邏輯的顛覆。黃曉明、鄧超和佟大為的演出自然會(huì)為這部作品增分不少，但這部作品所折射的團(tuán)結(jié)合作意識(shí)更顯珍貴。

一直對(duì)那些川藏、滇藏、青藏和疆藏等線(xiàn)路上的騎行者充滿(mǎn)敬意。2011年上映的《轉(zhuǎn)山》，就是對(duì)騎行者的一次光影展示。電影畢竟是故事的媒介，然而真實(shí)的騎行者往往只有孤寂相伴。他們除了戰(zhàn)勝惡劣的自然環(huán)境，另一個(gè)必須戰(zhàn)勝的便是讓人無(wú)法預(yù)判的孤獨(dú)：你不知道接下來(lái)會(huì)發(fā)生什么，你也無(wú)法與別人分享你的快樂(lè)、憂(yōu)傷、痛苦還有孤獨(dú)。人生道路上，許多時(shí)候你身邊的傾聽(tīng)者只有你自己。

我無(wú)法準(zhǔn)確憶起什么時(shí)候看的第一部電影，但梳理印象深處的觀影史，總能感覺(jué)到上述這些電影確曾給我前行以巨大的力量。

[責(zé)編/塵沙]