一周前，北京中國(guó)電影導(dǎo)演藝術(shù)中心被裝飾成一個(gè)巨大的T臺(tái)，來(lái)自全國(guó)的幾十家媒體和時(shí)裝界人士，把舞臺(tái)圍的水泄不通。因?yàn)檫@一天大家想要看看，那位讓張馨予在戛納穿上最具中國(guó)民間特色的花棉襖的設(shè)計(jì)師，究竟還能玩出什么新花樣來(lái)？

時(shí)裝秀一開(kāi)場(chǎng)，空靈的燈光和音樂(lè)，一下子讓嘈雜的觀眾安靜下來(lái)?，F(xiàn)代舞舞蹈家郭爽，身穿白色長(zhǎng)裙輕盈地舞動(dòng)著，以肢體語(yǔ)言表達(dá)，帶領(lǐng)現(xiàn)場(chǎng)所有人走入一段故事中。胡兵穿著胡社光最新一季的主題“塔思密”服裝出場(chǎng)，他借助神態(tài)與姿態(tài)，完成了與舞者之間的無(wú)聲對(duì)談。

舞蹈結(jié)束后，舞者直接進(jìn)入觀眾席，和觀眾一起看秀。隨后，舞臺(tái)上出現(xiàn)的模特們，沒(méi)有絲毫的搖擺，安靜地行走到舞臺(tái)中央。她們身穿胡社光本季的服裝，頭上戴著白盒子，看不到臉，整場(chǎng)秀的色調(diào)只有黑色和白色，這一切都為演出披上了一層神秘的面紗。

“如果畫(huà)筆是我16歲時(shí)的表達(dá)工具，那么服裝就是我當(dāng)下的語(yǔ)言?！焙绻饨邮苡浾卟稍L時(shí)，先聊起了最新一季的設(shè)計(jì)?！八济堋痹醋杂⑽膖ouch me，在多元文化的社會(huì)里，人們不斷尋找真實(shí)的自我，胡社光說(shuō)他自己就是這樣，不斷碰壁，再不斷重新尋找，而這個(gè)過(guò)程也幫助他建立起一個(gè)更完善的自己?！邦^上的白紙盒子，寓意空洞的心。”胡社光說(shuō)，現(xiàn)在的人很少去關(guān)注內(nèi)心和靈魂深處的感知，往往被外部世界所左右，他希望可以用 “塔思密”主題去提醒人們，只有找到真實(shí)的自我，生命才可能充實(shí)飽滿。

雖然大家對(duì)于秀場(chǎng)上借助舞蹈呈現(xiàn)作品的形式并不陌生，但胡社光強(qiáng)調(diào)，這一次他邀請(qǐng)的舞者是在進(jìn)行一次行為藝術(shù)表演。秀場(chǎng)進(jìn)行到一半，音樂(lè)戛然而止，所有的模特?cái)嚯姲沆o止不動(dòng)。觀眾群中的舞者又起身跳舞，并觸摸了模特。一碰之下，像是收到了心電感應(yīng)，模特們又繼續(xù)表演。胡社光說(shuō)他希望提出的那種意境，需要在場(chǎng)的人去感悟。

細(xì)看之下，簡(jiǎn)單的黑白兩色衣服，都與日常生活相關(guān)，舒適的剪裁和面料很適合在現(xiàn)實(shí)生活里穿著?！叭魏我粋€(gè)靈感的來(lái)源，不要看它實(shí)物本身，而是要看研發(fā)出來(lái)的作品。”胡社光的特點(diǎn)就是將生活中的元素抽取出來(lái)，再進(jìn)行重新創(chuàng)作和建構(gòu)。一個(gè)看完這場(chǎng)秀的記者說(shuō)：“感覺(jué)他在表達(dá)，自己時(shí)尚靈魂不只是表象，你必須去觸碰和交流，才能真正理解他的意圖?？赐赀@場(chǎng)秀，感覺(jué)在此之前對(duì)胡社光進(jìn)行的妄加膚淺的評(píng)論，顯得莽撞、可笑?！?/p>

一件棉襖引發(fā)的輿論狂潮

胡社光承認(rèn)，在去戛納之前他已經(jīng)做好應(yīng)對(duì)各種聲音的準(zhǔn)備，因?yàn)樗雷约涸谧鲆患⒉弧爸幸?guī)中矩”的事。

5月14日，第68屆戛納電影節(jié)拉開(kāi)帷幕。張馨予身穿胡社光為其特別定制的紅綠配色東北大棉襖禮服，出現(xiàn)在媒體面前。一時(shí)間，國(guó)內(nèi)外記者和觀眾的注意力都被她牢牢吸引住了。“張馨予最初找到我時(shí)，是想讓我合作其它款式的禮服，但是紅毯那種歐洲風(fēng)格的禮服已經(jīng)鋪天蓋地了，中國(guó)明星為什么不去表達(dá)中國(guó)文化呢？所以我就說(shuō)服張馨予穿了上一季的花襖主題?！焙绻庖苍谂R行前反復(fù)提醒張馨予，穿這套禮服出場(chǎng)一定會(huì)有不一樣的反饋，因?yàn)檎J(rèn)同“代表中國(guó)文化”的理念，張馨予答應(yīng)了。

果然，當(dāng)張馨予出場(chǎng)時(shí)候，國(guó)內(nèi)的評(píng)論炸開(kāi)了鍋。很多人用“雷人”、“土掉渣”等詞匯形容胡社光的設(shè)計(jì)?！捌鋵?shí)我的設(shè)計(jì)一直都不被人理解，大棉襖在大家印象里都是很土，我已經(jīng)都習(xí)慣了。大花棉襖對(duì)我而言是一個(gè)靈感來(lái)源，從小時(shí)候起就對(duì)我很親切。我也沒(méi)有權(quán)利去阻止這些評(píng)論，最起碼我把大棉襖這種沉默在最底層的東西拿出來(lái)讓大家再次重新評(píng)論它，你看現(xiàn)在很多名人在微博上玩花襖PS，一些電子產(chǎn)品也用花襖設(shè)計(jì)做包裝，連JIMMY CHOO的鞋子上也運(yùn)用了花襖元素，我想傳達(dá)這種元素的目的達(dá)到了?！?/p>

今年3月，北京798藝術(shù)中心上演了一場(chǎng)不一樣的時(shí)裝秀，模特們身穿被重新剪裁過(guò)的大棉襖步出T臺(tái)，而此時(shí)花襖的元素只是一種點(diǎn)綴，但可以發(fā)現(xiàn)胡社光正用一種回歸本土的設(shè)計(jì)語(yǔ)言去詮釋自己對(duì)時(shí)尚的定義。整場(chǎng)秀中最大的驚喜，莫過(guò)于曾在《重返20歲》電影中飾演李大海一角的79歲王德順走秀出場(chǎng)，他赤裸上身炫耀著年輕人都無(wú)法比擬的胸肌、腹肌，這讓網(wǎng)友大嘆“咱自己的大爺，完勝外國(guó)老網(wǎng)紅??！”而啟用王德順，是胡社光的意外之舉。有一次和自己音樂(lè)制作人聊天，得知她的父親是著名啞劇表演藝術(shù)家，又看了他的照片后，胡社光被老爺子的精氣神震撼到。“讓他上場(chǎng)其實(shí)也帶著一點(diǎn)冒險(xiǎn)，但是我很興奮，我們中國(guó)老人也不都是靜態(tài)的，王老的精神狀態(tài)特別健康，他的出現(xiàn)足以代表我這次設(shè)計(jì)的主題——生命力、健康、情感?！?/p>

20世紀(jì)70年代出生在內(nèi)蒙古呼和浩特的胡社光，越來(lái)越懷念童年印象里熱乎乎的煤爐子，爺爺坐在熱炕頭上和他玩耍的畫(huà)面，而東北大棉襖那種熱烈溫暖的氣息，正是這種親情、愛(ài)情、友情的“人情味”。抽取東北大棉襖的色彩與圖案，完成一系列時(shí)尚創(chuàng)作，也是希望現(xiàn)代人可以多關(guān)注人與人之間的情感，不要因?yàn)槲镔|(zhì)而彼此疏離。胡社光說(shuō)，這件禮服成本只有幾百元，卻超越國(guó)外幾十萬(wàn)元大牌的視覺(jué)效果，這種詼諧的對(duì)比本身就體現(xiàn)出胡社光對(duì)設(shè)計(jì)松弛的狀態(tài)。

有趣比平庸更有生命力

從國(guó)外回來(lái)的胡社光不明白，為什么中國(guó)人總覺(jué)得自己文化里的東西是“土”的？他在歐洲做設(shè)計(jì)時(shí)最渴望的就是能用自己國(guó)家的文化元素做設(shè)計(jì)，如今當(dāng)他完成了這樣的愿望，國(guó)人的態(tài)度卻出乎他的意料之外。胡社光說(shuō)，如果這件禮服是由外國(guó)設(shè)計(jì)師完成的，那國(guó)人的評(píng)論會(huì)是：“你看，外國(guó)人把我們中國(guó)的民間元素用得如此之好，大花棉襖都能登上國(guó)際舞臺(tái)！”可是當(dāng)一個(gè)中國(guó)設(shè)計(jì)師去做這樣的設(shè)計(jì)，大家卻不認(rèn)同。而這并不是一個(gè)民族應(yīng)有的自信的態(tài)度。

戛納結(jié)束后，一個(gè)很有趣的現(xiàn)象是，海外媒體幾乎一律以欣賞的論調(diào)去評(píng)價(jià)張馨予的禮服，尤其法國(guó)雜志還驚訝于“紅色與綠色可以如此完美搭配，花朵圖案非常美?！?/p>

胡社光感慨道：“其實(shí)我覺(jué)得我們大家都應(yīng)該去反思一下這個(gè)問(wèn)題了?！?/p>

16歲從呼和浩特只身闖蕩歐洲，邊洗碗打工，邊苦學(xué)荷蘭語(yǔ)；邊攻讀學(xué)業(yè)，邊設(shè)計(jì)服裝，他的勤奮讓周圍人刮目相看：曾經(jīng)一年做過(guò)45場(chǎng)時(shí)裝秀，一個(gè)禮拜內(nèi)設(shè)計(jì)制作出4套婚紗禮服，10分鐘內(nèi)畫(huà)出設(shè)計(jì)效果圖，30分鐘內(nèi)打造出讓觀眾極度興奮的時(shí)裝。

25年來(lái)，胡社光從一個(gè)初出茅廬闖世界的毛頭小伙兒，再到阿姆斯特丹藝術(shù)學(xué)院的優(yōu)秀生；從一個(gè)普通的華裔設(shè)計(jì)師，成長(zhǎng)為荷蘭女王青睞的國(guó)際服裝設(shè)計(jì)大師，這背后所付出的努力卻被他的一句“其實(shí)每個(gè)人都需要成長(zhǎng)的歷練，我可能特別能吃苦”就化解了。

在海外生活25年的胡社光，曾經(jīng)為荷蘭女王設(shè)計(jì)衣服，這么多年里，他給很多戛納明星設(shè)計(jì)過(guò)禮服，都是采用西方審美體系去設(shè)計(jì)，唯美浪漫。他之前的設(shè)計(jì)，也有黑暗系列、朋克搖滾系列，但都更貼近歐洲的時(shí)尚風(fēng)潮?；貒?guó)3年，胡社光開(kāi)始站在中國(guó)本土設(shè)計(jì)師的角度去思考，如何讓中國(guó)元素代表中國(guó)的時(shí)尚，并大膽實(shí)踐。

胡社光說(shuō)他的繆斯女神是斯琴高娃，不是因?yàn)閮扇硕紒?lái)自內(nèi)蒙古的原因，而是斯琴高娃身上那種鮮活的藝術(shù)生命力，影響他一直保持對(duì)原創(chuàng)的堅(jiān)持。行業(yè)里的人都知道唯美浪漫、中庸安全，這樣的設(shè)計(jì)很容易做到；原創(chuàng)有趣、甚至加入個(gè)人觀念的設(shè)計(jì)，則要更多的精力，和忠于自我的心理素質(zhì)。但是，胡社光說(shuō)自己選了那條難走的路，他聳聳肩：“可是，你不覺(jué)得有趣比平庸更有生命力么？”