摘 要：傅天琳于2010年憑借《檸檬葉子》獲得第五屆魯迅文學獎。詩人從現(xiàn)實生活中發(fā)現(xiàn)詩意，用詩意來點綴生活。其中詩人延續(xù)了一直以來的“果園”詩創(chuàng)作，但多了一份沉思、從容，同時又有著不已壯心。關于地震詩歌，詩人從母親的角度出發(fā)，從小愛走向大愛，用脈脈溫情升華了震災中人性的光輝。

關鍵詞：《檸檬葉子》 “果園”詩 “母愛”詩 溫情

傅天琳的詩歌創(chuàng)作始于1962年，他1978年開始發(fā)表詩歌作品，先后在《紅巖》《四川文學》《星星》《詩刊》《人民文學》《上海文學》等刊物上發(fā)表詩作。至今已出版詩集十部，分別是：《綠色的音符》《在孩子和世界之間》《結束與誕生》《傅天琳詩選》《星期天山就長高了》《音樂島》《紅草莓》《太陽的情人》《另外的預言》《檸檬葉子》。其中《綠色的音符》獲1983年全國首屆優(yōu)秀詩集獎，《傅天琳詩選》獲得2003年全國第二屆女性文學獎，組詩《六片落葉》獲2006年《人民文學》獎，《檸檬葉子》于2010年獲得第五屆魯迅文學獎。還有兩部散文集《往事不落葉寫給流逝的歲月》和《檸檬與遠方之歌》。傅天琳曾被評為《星星》詩刊“讀者最喜愛的十位中青年詩人”之一，她的影響不只是在國內，部分作品被譯成英、法、德、俄等文字，其中有日本翻譯出版詩集《生命與微笑》，韓國翻譯出版詩集《五千年的情愛》。呂進先生認為傅天琳是“新來者”詩人群的重要代表詩人之一。

傅天琳的早期遭際是坎坷的，然而這沒有掩蓋她的詩人天賦，艱辛的果園生活孕育了她的詩歌創(chuàng)作。在她的多數(shù)優(yōu)秀詩篇中我們極少看到她對生活的抱怨、對命運的質疑，而是呈現(xiàn)出一種樂觀、明朗、溫情的基調。傅天琳的詩歌創(chuàng)作有兩個重要的主題，詩人曾在一次訪談中提到她三十多年的詩歌生涯：“似乎只有兩首——一首《果

園》，一首《母愛》。果樹精神和母愛情懷不知不覺滲透于別的詩作中。”①詩人自己最喜歡的兩首詩也與此相關：一首是寫于汶川地震時的《我的孩子》，另一首是帶有詩人自喻的《檸檬黃了》?！肮麍@”詩中，詩人更多地從個體生命出發(fā)，在這些詩歌中我們看到一座成熟的果園，在成熟的果園背后，我們看到的是一位女性的生命和心路走向成熟的發(fā)展史。“母愛”詩有一個從小愛到大愛的變化，這種母愛還包括了隔代的祖母之愛。

與之前的詩集相比，《檸檬葉子》“在藝術上更為圓融，整部詩集透出一股成熟的淡定味道”（詩人最喜歡的兩首詩都出于這本詩集）。此時的詩人已花甲之年，“在經歷了‘一生的愛和痛苦，沉默和掙扎，燃燒和熄滅’之后，心態(tài)上反而獲得了一種洞悉世事的淡然和恬靜”②。讀她的每一首詩，我們能感覺到：前期的樂觀開朗已沉淀為一種溫柔敦厚的氣質，讀來有著生命的重量。呂進先生曾說：“《檸檬葉子》不僅是詩集，也可以說是用詩體寫成的日記或隨筆。她從生活的點滴里發(fā)現(xiàn)了詩，用自己從容、純樸的詩歌給細碎的生活添加了獨有的溫情的詩意。這也是詩人自己所說的：詩的表現(xiàn)方式是多樣的，‘不變的是真誠，對生活對藝術的真誠。我從不為寫詩而寫，必須有感而發(fā)’。”③

“果園”依然是詩集的必要旋律之一，只是這種旋律中帶了暮年的追思，多了“從容、鎮(zhèn)定、優(yōu)雅”。傅天琳是從果園走出來的詩人，在以后她走進過北方遮天的森林，走向過蔚藍無垠的大海，但詩人最后“發(fā)現(xiàn)我更愿意回到果園去/曾經以為僅做你的詩人，太小/這是何其難得的小啊，我又是何其輕薄”，詩人渴望回到果園，果園才是她靈魂的故鄉(xiāng)、心靈的棲居地：“我只有在樹上/才能抵達真正的秋天/我的詩歌只有在樹上，才可能是植物/而不是植物標本?！痹賹懝麍@詩，當年的那顆青澀稚幼的“檸檬”已經黃了，“它就這樣黃了，黃中帶綠/恬淡，安靜”，“它娓娓道來的黃，綿綿持久的黃/擁有自己的審美和語言”（《檸檬黃了》）?！疤竦?，安靜”是傅天琳此時心境的真實寫照，她把“一切喧囂擋在門外/衣著簡潔，不懂環(huán)佩叮當/思想的翼悄悄振動”。詩人自己也說檸檬很能代表她的性格和氣質。

詩人雖已花甲之年，“果園”輯也多恬淡、寧靜，但依然不乏生命的活力和“不已”的“壯心”?！皬膩頉]有挺拔過/從來沒有折斷過/當天空聚集暴怒的鋼鐵云團/它的反抗不是擲還閃電，而是/絕不屈服地/把一切遭遇化為果實”。這是一個經歷過坎坷挫折依然堅韌的生命，是在苦難面前仍不放棄未來和希望的生命?！帮h在空中的落葉”最后的生命姿態(tài)是“從容，鎮(zhèn)定，優(yōu)雅”?！斑@雙空空蕩蕩的手/不干活就會生病的手/被休閑、旅游排斥在外的手/即將被考古的手！”手的主人終生在果園辛勞，她一生勤勞，不甘于閑適的生活，不愿意在悠閑的日子里慢慢地被其他人忘記，所以即使年過半百，這雙傷痕累累的手仍要“緊緊抓住根里的陽光”。把一生奉獻給果園的人，果園也回饋著他們，果園里的八十歲生日，在詩人筆下成為一幅“新生”之畫，“風吹過歷史成為花朵/生命正從一片新葉返回”。即使最后死亡，“芬芳的尸骨上升為虹/我手心里的石頭也將重新萌芽”。

詩人對于生活有著高度的敏銳力，他能從細微的事物中見出一個大的世界，這個世界里充盈著他對生活的體悟和個人生命的言說。傅天琳的詩人天賦在小事件中充分地表現(xiàn)出來。黃了的檸檬、寄望遠方的信件、老姐妹的手、果園中的水滴……詩人雖從小處著眼，卻讓讀者讀來有種“一花一世界”的感受。

讀傅天琳關于母愛的詩，不同的“母愛”能帶給我們不同的細膩感受。她的《夏夏把生命給夏天帶來了》能輕易地讓讀者想到自己和母親或者自己和孩子有關的成長經歷?！缎瞧谔焐骄烷L高了》是一種隔代的血緣之愛，成為外婆的詩人從“妹妹”的童心世界里發(fā)現(xiàn)了看世界的另一個角度，在詩人轉述“妹妹”的世界時我們也體會到“外婆”的慈愛。而在《檸檬葉子》中，受到特殊大環(huán)境的激發(fā)，詩人從對小家的愛走向了大愛。

第一輯“我為什么不哭”的七首詩其中有五首是寫給地震中的孩子和母親。詩句依然干凈、澄澈，可讀來卻字字帶淚。汶川地震是國難，每一個經歷過2008年的中國人都無法忘記。在那樣一個黑暗的日子里，傅天琳以她女性的溫柔和母愛的天性再次淋濕了我們的記憶?！拔椅ㄒ坏哪赣H，那么多母親被掩埋/我唯一的孩子，那么多孩子被掩埋/我唯一的兄弟，那么多兄弟被掩埋”，這樣的災難，讓悲痛變寬，讓愛也變寬，“我得加緊刨啊/偶爾打個小盹/我也在用夢的爪子來刨/用大把大把的眼淚來刨”，在這些化悲痛為力量的詩句中，讀者和現(xiàn)實再一次貼近。《我的孩子》和《黎明》是以第一人稱的口吻來寫，詩中沒了第一首《我為什么不哭》的激動，更多的是一種脈脈柔情：“我的盛開的花朵/我的蓓蕾/我的剛剛露臉的小葉子”;“我肉嘟嘟的干干凈凈的孩子啊/你一定要保持露水一樣的晶瑩”“你冷嗎/媽媽正細心剪裁一小塊一小塊黑夜/作你棉衣的襯”（《我的孩子》）;“我感到身體正在變薄/已經托不住我彌留的翅膀/讓我最后一次為你掖好被窩/寶貝啊，你才是我花苞里的天堂”（《黎明》）……這些詩句的詩味是輕柔的，在沉重的災難面前，這樣的輕卻有了生命不可承受的重量。正如詩人所希望的：“一定要讓讀者讀了之后與您（詩人）一起疼痛、戰(zhàn)栗?！雹?/p>

傅天琳的詩歌語言一直有著一種純樸的味道，《檸檬葉子》在純樸之下多了一層溫情，是詩人“擁有自己審美和語言”的證明。詩人從生活出發(fā)寫詩，又通過寫詩回到生活?！肮麍@”詩中，詩人是一位重歸果園的老者，她用果園的成熟和堅韌娓娓敘述著自我生命審視之得，從這段經過歲月激蕩、沉淀的生命語言中我們看到詩人對生活的感恩、對希望的堅守。“我為什么不哭”輯中，詩人的母親身份得到淋漓體現(xiàn)。詩人從一位母親的身份出發(fā)，她看到地震中失去孩子的母親和失去母親的孩子，這樣的悲痛是作為母親和外婆的詩人最心痛的，詩人所寫的詩歌也最能代表災難中母親的感受，帶給讀者的閱讀感受也是獨有的。但是又不同于其他地震詩歌中呼天搶地的悲傷，作為一位早已成名且成熟的詩人，傅天琳沒有讓感情肆無忌憚地宣泄，她用溫情的詩語籠罩了悲情，悲傷得以壓制，但詩味更濃，帶給我們的是一種無法訴說和紓解的痛，這種痛才是更容易被長久地記憶和緬懷的。

傅天琳，其人是真誠的，是“一片薄薄的干干凈凈的葉子，永遠與土地與時代血脈相連”⑤。我們能從她的詩歌中切身地體會到這一點。她的詩歌正如“魯迅文學獎”頒獎詞所說：“她的詩關注現(xiàn)實，思考生命價值，尋找心靈方向，率性而真誠，感情真摯而豐厚，語言優(yōu)美而樸素。她眼光向下，感覺向內，精神向上，親切真實中達到一種超越境界?！雹?/p>

① 呂近、熊輝：《詩學》（第一輯），四川出版集團巴蜀書社2009年版，第372頁。

② 呂進：《單純而豐富的檸檬黃》，人民日報，2010年11月2日第024版。

③{4} 蔣登科：重慶詩歌訪談，重慶大學出版社2013年版，第136頁。

⑤ 傅天琳獲獎感言，重慶評論，2010年版。

⑥ 第五屆魯迅文學獎頒獎詞，重慶評論，2010年版。

參考文獻：

[1] 傅天琳.檸檬葉子[M].上海：上海文藝出版社，2009.

[2] 毛瀚.藍天一條波音魚——傅天琳詩歌印象[J].涪陵師專學報，1999（4）.

作 者：陳 燁，西南大學中國新詩研究所在讀碩士研究生，研究方向：現(xiàn)當代文學。

編 輯：曹曉花 E-mail：erbantou2008@163.com