摘 要：《地獄——天堂》選自茱帕·拉希里的短篇小說(shuō)集《不適之地》?！恫贿m之地》不同于以往的作品，它言說(shuō)著第二代移民對(duì)自己雙重身份的關(guān)注與自我的調(diào)適。對(duì)于美國(guó)土生土長(zhǎng)的人來(lái)說(shuō)，移民者成為美國(guó)人眼中的“他者”。在這種身份認(rèn)同的過(guò)程中，人們往往更關(guān)注于整個(gè)移民者的境遇與遭遇，而常常忽視美國(guó)印裔婦女在家庭與雙重文化的夾擊中的艱難與錯(cuò)位，表現(xiàn)最明顯的是《地獄——天堂》。

關(guān)鍵詞：茱帕·拉希里 女性 忽視

美國(guó)女作家茱帕·拉希里1967年出生于倫敦，父母為孟加拉裔印度移民。茱帕·拉希里三歲時(shí)，隨父母遷居美國(guó)。作為第二代美國(guó)移民的拉希里，她作品中的人物多為印度移民或是移民的孩子，在父母輩與孩子輩的情感糾結(jié)中展現(xiàn)出美國(guó)印裔群落中的文化疏離與融合。她的處女作《疾病解說(shuō)者》獲得2000年普利策小說(shuō)獎(jiǎng);第二篇短篇小說(shuō)集《不適之地》登上《紐約時(shí)報(bào)》暢銷書榜首，并獲得弗蘭克·奧康納國(guó)際短篇小說(shuō)獎(jiǎng)第一名。作為美國(guó)當(dāng)代文壇閃耀的新星，她2005年出任美國(guó)筆會(huì)副主席，后進(jìn)入美國(guó)總統(tǒng)藝術(shù)人文委員會(huì)。正如書的封面上《出版家周刊》對(duì)《不適之地》小說(shuō)集的高度評(píng)價(jià)：“拉希里在小說(shuō)中，成熟地展現(xiàn)了離鄉(xiāng)背井、身份認(rèn)同、失望等主題，當(dāng)代很少有作家可以與之匹敵?！?/p>

一

小說(shuō)集《不適之地》不同于以往的作品，它言說(shuō)著第二代移民對(duì)自己雙重身份的關(guān)注與自我的調(diào)適。他們?cè)趦煞N文化的向往、碰撞、疏離、曖昧的關(guān)系中，顯示出自我的落寞、孤寂、尷尬和融合的境界。對(duì)于美國(guó)土生土長(zhǎng)的人來(lái)說(shuō)，移民者就像異邦人，成為美國(guó)人眼中的“他者”。在這種身份認(rèn)同的過(guò)程中，人們往往更關(guān)注于整個(gè)移民者的境遇。然而在整體的群落中，我們常常忽視美國(guó)印裔婦女在家庭與雙重文化的夾擊中的艱難與錯(cuò)位，表現(xiàn)最明顯的是《地獄——天堂》，它是《不適之地》小說(shuō)集中的第二個(gè)故事。從異邦人的情緒中脫離出來(lái)審視《地獄——天堂》中亞潘娜的生活狀況，我們常常發(fā)現(xiàn)在異域的生活中，男人仍然是主體，是絕對(duì);女人是他者。{1}

亞潘娜為了丈夫的事業(yè)舍棄了自己的世界跟隨丈夫來(lái)到美國(guó)，她沒有自己獨(dú)立的生活基礎(chǔ)與精神寄托，只有在廚房的鍋碗瓢盆中可以看見她的身影。家庭與對(duì)丈夫和女兒的情感是亞潘娜人生的一切，但是丈夫?qū)λ膽B(tài)度是冷冰冰的，女兒與她的關(guān)系越來(lái)越有隔閡。她處于男人附屬的地位，被當(dāng)作一件物品隨著男人的需要擺布。女人只是處于被動(dòng)的地位，被丈夫需要，被女兒需要。亞潘娜只是丈夫?yàn)榱送瓿筛改傅娜蝿?wù)而接受的事實(shí)。丈夫心里只有工作和研究，生活在她與女兒都無(wú)法穿透的殼子里。女兒在美國(guó)的文化中長(zhǎng)大，對(duì)印度文化的脫離與叛逆以及母親對(duì)母體文化的保守與堅(jiān)持，使得女兒已經(jīng)不是百分之百地需要母親。當(dāng)這種需要大打折扣的情況下，亞潘娜成為人們忽視的對(duì)象?！啊绻氵@么不快樂，那就回去加爾各答算了?！麜?huì)這么說(shuō)，明白表示他們?nèi)舴珠_，對(duì)他不會(huì)造成任何影響。我開始學(xué)習(xí)爸爸對(duì)待她的方式，讓她更感孤寄。”{2}在男性的主體世界中，女人從來(lái)都不是從她的自身來(lái)界定女性的，正如女人是從亞當(dāng)“多余的骨頭”中抽取出來(lái)的。女人不被看作是一個(gè)自主的存在，她是依附于男人的，因男人的存在而具有意義。男人可以離開女人而具有自身意義，而女人離開男人就缺乏意義，沒有男人，她們不能獨(dú)立生活、獨(dú)立思考。

從亞潘娜與普叔叔相處的過(guò)程中，我們可以知道她在母體文化當(dāng)中，未婚時(shí)代的她熱愛電影、詩(shī)歌，討論左派政治;年少的她與家人到孟加拉的鄉(xiāng)村旅游、野餐。遠(yuǎn)離故土的亞潘娜沒有了這些精神享受，即使是回憶在丈夫眼里也只是置若罔聞。長(zhǎng)久以來(lái)，女人的本質(zhì)被認(rèn)為只是性與生殖，她只是客體的存在。在自我與他者的二元對(duì)立的思維方式中，男人是主體，女人是附屬。女人的生活與精神記錄都只是一片空白，有的只是男人對(duì)女人的想象。正如伍爾夫說(shuō)道：“在想象中，她無(wú)比尊貴，而實(shí)際上，她根本無(wú)足輕重。翻開試卷，她的身影隨處可見，查閱歷史，她卻幾乎無(wú)跡可尋?！眥3}男人對(duì)女人的忽視，尤其是對(duì)精神的忽視，即使是在高級(jí)知識(shí)分子的美籍印裔男人心中也是如此。

二

以家庭為基本單位組建的社會(huì)，女人與男人共同組建成一個(gè)整體，這種共同的整體并沒有消解對(duì)立，同時(shí)男人成為女人連接這一整體的紐帶。在以男權(quán)為主體的社會(huì)中，男人在這一整體中成為女人的代表，控制著話語(yǔ)權(quán);男人在社會(huì)的發(fā)展過(guò)程中確立了主體的地

位，并通過(guò)風(fēng)俗習(xí)慣、倫理道德、法律等社會(huì)契約的形式制約著女人，使男人對(duì)女人的需要內(nèi)化為自身的內(nèi)

在品質(zhì)。女人的這種屈服使得她們沒有能力也不可能自動(dòng)地進(jìn)行自我主體的確認(rèn)與返回，屈服產(chǎn)生的沉默成為她們對(duì)男人主體地位的默認(rèn)。緘默流淌在她們的血液中，遮遮掩掩始終左右著她們的行動(dòng)。

亞潘娜在小叔式的單純愛戀中，她始終在“嫂子”的名義下保護(hù)和關(guān)心“普叔叔”。在這場(chǎng)愛戀中，她雖然有著精神上的渴求卻不符合倫理道德的規(guī)約，內(nèi)在要

求與外在束縛使得她對(duì)此事保持沉默。同時(shí)，在與普叔叔的相處過(guò)程中，我們可以發(fā)現(xiàn)亞潘娜展露了不一樣的精神狀態(tài)：“在玩笑似的斗嘴中抬高音量，用一種她和我爸爸從來(lái)沒有過(guò)的方式跟對(duì)方爭(zhēng)執(zhí)?！彼龝?huì)用

愉悅的心情聊著美好的過(guò)去，談?wù)撝麄児餐呐d趣。她有了世人所認(rèn)為的按部就班的婚姻外的喜悅，有了

一種被需要的感覺，同時(shí)也是一種自我存在感。

這種精神的內(nèi)在要求在對(duì)美國(guó)文化的排斥下遮掩了亞潘娜精神上對(duì)道德倫理的叛逃。亞潘娜極力保持自己的印度文化身份，她穿戴孟加拉婦女才會(huì)穿戴的衣服，保持加爾各答婦女才有的習(xí)慣。不同于《不適之地》中第二代移民的露瑪徘徊于兩種文化認(rèn)同中的尷尬，露瑪一方面在美國(guó)的文化中長(zhǎng)大，不希望爸爸成為自己的負(fù)擔(dān)，以她已經(jīng)不習(xí)慣的生活方式出現(xiàn)在自己的生活中;另一方面又受到印度文化的潛在影響，有責(zé)任邀請(qǐng)爸爸同自己一起生活。而作為第一代移民的亞潘娜卻始終維系同母邦文化的關(guān)系，普叔叔的女友黛博拉的出現(xiàn)加劇了這種維持與適應(yīng)美國(guó)文化之間的危機(jī)。亞潘娜對(duì)黛博拉的抱怨一方面是對(duì)美國(guó)文化的排斥，另一方面是對(duì)內(nèi)心隱秘的遮掩。普叔叔同黛博拉的結(jié)合宣告著亞潘娜堅(jiān)守的失敗，這種失敗正如自己不得不承認(rèn)女兒是個(gè)美國(guó)小孩的事實(shí)。不能說(shuō)這種對(duì)文化的認(rèn)同和對(duì)內(nèi)心情感的渴求，哪一種是表面？哪一種是本質(zhì)？有一篇文章論述到“表面上來(lái)看，亞潘娜對(duì)黛博拉的不滿是因?yàn)轺觳├瓓Z走了普拉納博，使她的生活失去了期望！但實(shí)際上亞潘娜的抱怨更多的是因?yàn)樗龑?duì)美國(guó)文化的排斥，她無(wú)法完全融入美國(guó)文化，所以當(dāng)她面對(duì)美國(guó)文化時(shí)，她選擇了這種消極的方式來(lái)保護(hù)自己！”{4}而應(yīng)該說(shuō)印度婦女遭受異質(zhì)文化邊緣化

的同時(shí)也在遭受男性文化的邊緣化。在宏大的移民敘事中，龐大的身份認(rèn)同、尋根的主題遮掩著女性同為移民身份而不同于男性的具體可感或更為細(xì)致入微的焦慮與恐慌，她的家庭與情感的艱辛常常裹挾在背井離鄉(xiāng)的主題下而被忽視。

地獄與天堂的隱喻，一方面是失根狀態(tài)下的漂泊與回歸，另一方面是人性內(nèi)在渴求的壓抑與釋放。陌生的國(guó)度，普叔叔的到來(lái)，帶來(lái)的是身在異國(guó)他鄉(xiāng)的互相慰藉，同時(shí)也給亞潘娜生命帶來(lái)完全意想不到的喜悅。移民者常將美國(guó)視為自由的天堂，亞潘娜視普叔叔的依賴為天堂，將普叔叔對(duì)自己文化的叛離看作是對(duì)自己的“背叛”并稱之為地獄。在這種雙重的背離中，普叔叔代表的文化與情感，亞潘娜對(duì)生活的美好想象徹底破碎，隨之而來(lái)的是故事結(jié)尾的自焚。

渡邊淳一在《女人這東西》一書中說(shuō)：“婚姻，女人說(shuō)‘不喜歡他’，但是結(jié)婚后經(jīng)過(guò)一段時(shí)間，照樣生活得有滋有味。當(dāng)然，能夠嫁給自己喜歡的男人最理想，但退而求其次，她們似乎依然能體會(huì)到婚姻的美妙和樂趣?！眥5}在《地獄——天堂》中，亞潘娜在后院站了將近一個(gè)小時(shí)，看著美麗的落日，回到了家中，依然準(zhǔn)備著晚飯。在刷盤子、擦地板的生活中掩蓋了亞潘娜的寂寞與蒼涼。落日滄桑的背后是亞潘娜對(duì)自我主體的否認(rèn)，對(duì)男性主體的默認(rèn)。然而，女人并非生來(lái)如此，正如波伏娃在《第二性》中所言：女人不是天生的，而是后天形成的，她是在男性社會(huì)的規(guī)約中塑造的。

{1} 西蒙娜·德·波伏娃著：《第二性》，鄭克魯譯，上海譯文出版社2011年版，第9頁(yè)。

{2} 朱帕·拉希里著：《不適之地》，施真清譯，上海譯文出版社2011年版，第66頁(yè)。

{3} 弗吉尼亞·伍爾夫著：《一件自己的房間》，吳曉雷譯，陜西師范大學(xué)出版總社有限公司2014年版，第59頁(yè)。

{4} 鄧璐：《〈地獄——天堂〉中印裔移民的身份困境》，陸求實(shí)譯，《哈爾濱學(xué)院學(xué)報(bào)》2014年第4期第35卷。

{5} 渡邊淳一著：《女人這東西》，陸求實(shí)譯，作家出版社2010年版，第10頁(yè)。

作 者：苗旭艷，南昌大學(xué)在讀碩士研究生，研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

編 輯：郭子君 E-mail：guozijun0823@163.com