摘 要：20世紀50年代，美國哲學家哈桑用“后現(xiàn)代主義”來定義美國的社會生活、文化潮流。在哲學家眼中，那是一個顛覆的時代，也是一個青年人的時代。在那個時代，人本、女性、打破、顛覆是最顯著的詞匯。在21世紀的中國，這種后現(xiàn)代思潮已滲入人們生活的方方面面，電視劇作為社會文化的縮影，也自然而然地具有了后現(xiàn)代文化特征。本文以《我是特種兵之火鳳凰》為例，從價值體系、敘事情節(jié)、人物設置方面探討軍旅題材電視劇中的后現(xiàn)代元素。

關鍵詞：后現(xiàn)代主義 軍旅題材電視劇 個性化

自《敵營十八年》至今，軍旅題材電視劇已走過了三十四年的歷史。作為弘揚國家主導文化的影視作品，軍旅題材一直受到人們的廣泛關注，《亮劍》《人間正道是滄?！贰妒勘粨簟返鹊玫搅巳藗兊囊恢潞迷u。隨著后現(xiàn)代文化的入侵，軍旅題材電視劇也不可避免地刻上了時代的烙印。

一、價值體系的后現(xiàn)代化

1.女性地位的轉變

軍旅電視劇中的女性形象一直是與男性形象對立而存在的，在傳統(tǒng)的軍旅題材電視劇中，女性形象一般有兩種：一是傳統(tǒng)女性，依附男性而存在，如《軍人機密》中的林娥;二是擁有知識的新女性，如《亮劍》中的田雨。無論是哪一種，女性都是為了襯托男性而存在的。隨著二元對立思想的打破，男權主義為中心的體系逐漸淡化，女性角色逐漸成為軍旅題材電視劇的重點。

《我是特種兵之火鳳凰》是一部典型的女性主義作品，其中八位女特種兵遭受了非人的訓練。在影片一開始，特種兵的隊長雷戰(zhàn)曾說過女性天生是弱者，雷戰(zhàn)讓女兵們下泥坑、跑越野、做電擊實驗。正是在這樣的環(huán)境中，女性的堅強與耐心展露無疑。這樣一部電視劇正是體現(xiàn)了女性與男性的抗衡力量。最后，雷戰(zhàn)要求女兵幫助訓練男兵更是體現(xiàn)了劇中對女性的肯定。

2.打破傳統(tǒng)英雄崇拜

當?shù)吕镞_在美國霍布金斯大學召開的“批判語言和人文科學國際座談會”上發(fā)表了他規(guī)劃時代的著名演講

《人類科學話語中的結構：符號和游戲》之后①，“邏各斯主義”開始逐漸瓦解，這一瓦解不僅在語言學上，也是在精英文化與大眾文化之間。精英文化的消解使大眾文化地位逐漸提高，觀眾不再滿足于觀看者的地位，而更重視自身的顯現(xiàn)。在傳統(tǒng)軍旅題材電視劇中，宣傳的一直是“高大全”的英雄人物，所有的主角都是地位極高的軍官。如《亮劍》中的李云龍、《DA師》中的龍凱鋒等，都是指揮的中心，而所有的士兵幾乎都是被指揮的對象。但是，隨著社會的變遷，軍旅題材電視劇開始關注底層士兵的生活，從2006年拍攝的《士兵突擊》起，軍官的神權地位被消解，人們感受到士兵才是軍隊的主體。

在《我是特種兵之火鳳凰》中，受訓的八個女兵有的是軍官，有的是底層士兵，但來到了特種兵的訓練營，她們所處的地位是一樣的。作為中尉并且是亞運會亞軍的沈蘭妮從一開始就不把上等兵葉寸心放在眼里，而葉寸心認為，人的評定不在于軍銜，而在于能力，最后二人的和好正是證明了軍營中的平等關系，打破了軍官就是英雄的傳統(tǒng)定位。除此之外，教導員譚曉琳為了讓士兵們服從管教，與士兵同等待遇來受訓，更是改變了以往軍旅題材電視劇中對軍官的盲目崇拜。

二、敘事情節(jié)的后現(xiàn)代化

1.輕松的軍旅氛圍

軍旅題材電視劇自誕生至今，一直被冠以主旋律的傳播者而受到各方關注，審查更是異常嚴格，在以往的軍旅題材電視劇中，軍隊都是嚴肅與殘酷的代名詞。但隨著權威社會的平民化以及西方影視作品的傳入，軍隊也已成為調侃的對象，軍營不在以神秘與嚴肅的特點出現(xiàn)在人們面前，而是以溫情與趣味展示給人們，《炊事班的故事》《衛(wèi)生隊的故事》等情景喜劇的出現(xiàn)，更是體現(xiàn)了軍營文化輕松化趨勢。

在《我是特種兵之火鳳凰》中，特種兵這一神秘的形象逐漸被消解，與2000年同樣是展現(xiàn)女兵生活的《女子特警隊》相比，《我是特種兵之火鳳凰》中的軍營生活充滿了趣味性。八個女生因為雞毛蒜皮而吵鬧，在軍事演習中，用小智慧戰(zhàn)勝正規(guī)軍隊，特種兵的生活活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在觀眾眼前，拉近了特種兵與普通觀眾的距離。

2.商業(yè)化的軍旅生活

后現(xiàn)代思想的入侵帶來的不僅是對權威與既定規(guī)則地打破，更是“文化工業(yè)”與“觀眾消費說”的普及，在當下影視劇中，無論是哪一類型的電視劇，在發(fā)行之前都要考慮其市場效應是否好，是否能讓作品大賣，在這樣的前提下，商業(yè)化趨勢就自然而然地印在了作品中。

軍旅劇的商業(yè)化首先體現(xiàn)在作品的言情化上，任何一部作品，如果想讓觀眾買賬，言情是必不可少的要素。在《我是特種兵之火鳳凰》中，雷戰(zhàn)、譚曉琳、阿卓三人之間的感情戲是最吸引人們眼球的，一個是自己傾慕的女孩，另一個是從小就傾慕自己的女孩，雷戰(zhàn)的思想也產(chǎn)生了很大的矛盾。此外，何璐與陳應天、沈蘭妮與林國良之間的感情戲也充滿了趣味性，打破了人們對軍旅劇禁止談愛情的想法。

軍旅劇的商業(yè)化其次體現(xiàn)在情節(jié)的戲劇化上，在以往的軍旅題材電視劇中，士兵與境外組織是對立的關系，人們早已厭倦了這樣二元對立的模式，沖突與戲劇矛盾點開始轉向復雜的人物關系及人性轉變上。《我是特種兵之火鳳凰》中，全劇最大的看點莫過于全劇的結尾處，“火鳳凰突擊隊”的核心人物葉寸心居然是境外組織頭目黑貓的女兒，在這里，葉寸心的思想斗爭到達了頂點，觀眾的興趣也到達了頂點，這樣的戲劇效果正是消費文化下觀眾所需要的。

軍旅題材電視劇的商業(yè)化還體現(xiàn)在靚麗的畫面與明星效應上，自“好萊塢”電影傳入中國，“好萊塢”的創(chuàng)作機制就受到了人們的青睞，在電視劇中，最明顯的就是明星機制與模式化制作。在當下的電視劇中，幾乎沒有一部是不采用外形靚麗、眾人周知的明星，軍旅題材電視劇雖然充滿了主旋律與政治化色彩，但外形條件也是不可缺少的，如《東方紅1949》這樣一部政治色彩濃厚的電視劇中，仍然采用了殷桃與蔣林靜兩位外形靚麗的女演員作為主角，明星效應可見一斑。

《我是特種兵之火鳳凰》中，主角是八位外形靚麗的女性，這對看慣了男性陽剛之氣的觀眾來說可謂眼前一亮。特別是劇中，并沒有像《女子特警隊》以及《紅十字方隊》中一樣，給女性一樣的造型，而是根據(jù)女兵的外形特點來定制，特別是文藝兵唐笑笑最初以一頭長發(fā)吸引了不少觀眾的眼球。在女兵訓練結束，出去度假時，在飛機場的一場女兵秀更是讓人們感嘆新時期女兵的風姿。

三、人物造型的后現(xiàn)代化

1.個性化與青春化的人物

在經(jīng)典敘事學理論中，對人物的類型劃分為“圓形人物”與“扁平人物”，對于性格飽滿、思想變化豐富的“圓形人物”給予贊賞，對于性格呆板，人物不起波瀾的形象給以否定態(tài)度。在軍旅題材電視劇中，由于受到現(xiàn)實條件的制約，一直以正面積極的形象贊揚英雄，以負面消極的態(tài)度對待反面人物。但是，隨著二元對立的消解，正面人物與負面人物之間的地位是等同的。因此，塑造富有個性且有思想變化的人物形象是觀眾最喜聞樂見的。例如電視劇《士兵突擊》，成才一直以反面角色與主人公許三多對立而存在，但是導演與編劇并沒有將成才設置成完全否定的形象，他自私、自大，但是他與許三多的情感是真摯的，最后，成才的轉變是劇中最大的亮點。

在《我是特種兵之火鳳凰》中，八位女兵性格各異，她們最初針鋒相對，家境富裕的葉寸心一心想上戰(zhàn)場，跆拳道亞軍沈蘭妮驕傲自大，軍醫(yī)何璐沉穩(wěn)老練，女指導員譚曉琳外表要強內心柔弱，她們的獨特性讓觀眾感受到了女兵并不是千篇一律的男性化，而是有其自身的魅力，讓觀眾在欣賞電視劇時，產(chǎn)生了特別的熟悉感與親切性。

電視劇中除了展現(xiàn)人物的個性，還展現(xiàn)了女兵思想的轉變，葉寸心最初桀驁不馴，與沈蘭妮打得不可開交，但是，當二人接受了殘酷的訓練后，終于團結在一起。唐笑笑最初弱不禁風，其他女兵也始終不相信她可以堅持到最后，但唐笑笑最后的堅強，讓女兵及隊長雷戰(zhàn)看到了文藝女兵的風采，也讓唐笑笑本人體會到了真正的軍隊精神。其中變化最大的要數(shù)女兵對雷戰(zhàn)的改變，一開始，女兵理解不了雷戰(zhàn)的殘酷，認為雷戰(zhàn)故意刁難女兵，直到最后，遇到了真正的戰(zhàn)場，女兵們才意識到當初雷戰(zhàn)的苦心，這樣的思想變化正是電視劇所需要展現(xiàn)的核心。

除了個性化，這部電視劇最大的特點就是人物的青春化，這里的青春化不僅僅指人物的年齡，更重要的是人物的心理。以往人們一談到軍旅劇，想到的都是老氣橫秋，但這部劇中，女兵們對于時尚的追求、對于靚麗外形的渴望，以及對于高科技產(chǎn)品的依賴都是隨處可見的。她們不再是普通的士兵，而是具有高文化、高素質，走在世界前端的新世紀女兵。

2.夸張化的人物

從上世紀80年代開始，中國電視劇創(chuàng)作者們就以真實性作為電視劇的重要評判標準，認為只有符合真實性的電視劇才是真正的好作品?！逗推侥甏贰豆鈽s之旅》等電視劇都因其貼近軍隊生活而受到人們的好評。但隨著作者與觀眾的消解，觀眾逐漸成為電視劇的參與者，滿足觀眾的視覺需求也成為電視劇必不可少的要素。在當代軍旅題材電視劇中，人物的夸張化是必要的，當觀眾看慣了《蜘蛛俠》《蝙蝠俠》后，對于中國軍人的“超級情節(jié)”也不言而喻。創(chuàng)作者們?yōu)榱藵M足觀眾的需求，創(chuàng)作出了一批又一批無敵士兵。

在《我是特種兵之火鳳凰》中，這批女兵就像打不死的機器人，她們穿著高跟鞋走十公里是輕而易舉的，她們接受了電擊仍舊能堅持不懈，特別是指導員譚曉琳在接受了非常規(guī)對待后，仍然奮起反抗;在真實的戰(zhàn)斗中，她們也展現(xiàn)了非凡的能力，以一敵十是家常便飯。這樣的設置，不僅滿足了人們對電視畫面觀賞的需求，同時也滿足了人們心中對超級英雄的崇拜情結。

軍旅題材電視劇作為我國主導文化的宣傳者，主旋律特征是其必不可少的要素。但隨著后現(xiàn)代思想的大眾化，軍旅題材電視劇也自然而然地具有了后現(xiàn)代特征，如何在保持主旋律的同時又得到市場的認可，是軍旅題材電視劇面臨的一項重大任務，只有得到社會效益與市場效益的雙豐收，軍旅題材電視劇才能不斷進步。

① 邱云華：《文學批評方法與案例》，北京大學出版社2010年版，第190頁。

參考文獻：

[1] 朱立元，李鈞.二十世紀西方文論選[M].北京：高等教育出版社，2002.

作 者：宋 驍，山西大學文學院戲劇與影視學2013級在讀碩士研究生，研究方向：廣播電視藝術學。

編 輯：魏思思 E-mail：mzxswss@126.com