對于中國當(dāng)代藝術(shù)來說，王廣義和他的作品一起已經(jīng)成為了人們心目中的一個經(jīng)典符號，這對一個藝術(shù)家來說無疑是一個巨大的成就，但另一方面人們不禁會擔(dān)心這是否會成為他創(chuàng)作的障礙。當(dāng)2014年的個展“偶像的底片”在泉空間開幕后，王廣義顯然打消了人們的疑慮。此次展覽展出的幾組作品都是王廣義2011年以來的新作，也是他近期主要的創(chuàng)作方向。在這批作品中，王廣義利用了我們耳熟能詳?shù)膱D式、形象、符號，從古典的宗教繪畫到政治人物形象，均采用了照片負片的方式進行了處理，使得畫面上流淌的色彩與灰黑色的背景產(chǎn)生了巨大的反差。對于一個藝術(shù)家來說，只有不囿于自己已經(jīng)創(chuàng)造的個人符號去不斷嘗試新的創(chuàng)作語言，才能不斷地更新自我，更新當(dāng)代藝術(shù)的面貌，王廣義此次的轉(zhuǎn)變正是如此。藝術(shù)家自稱是一個懷疑主義者，他希望通過自己的作品能讓人們反思那些過去對于追求本身的迷戀似乎已經(jīng)超越了我們所追求的東西，沒有對與錯，答案是開放的，其中思想的深度和坦誠的態(tài)度也正是王廣義的此次轉(zhuǎn)型震撼人心之處。2014年春拍，王廣義的《被批判的倫勃朗》在北京匡時拍出了828萬的高價，這對于經(jīng)歷了市場的瘋狂之后轉(zhuǎn)入沉寂的王廣義來說，或許又是一個新的開始。