從2006年開始當(dāng)代藝術(shù)收藏至今，喬志兵在藝術(shù)界的地位已經(jīng)遠(yuǎn)不止一名藏家那么簡(jiǎn)單，從緊鑼密鼓地籌辦新的藝術(shù)中心、和藝術(shù)家合作開辦藝術(shù)飯店，再到支持各類藝術(shù)項(xiàng)目，喬志兵已經(jīng)全面介入到推動(dòng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的進(jìn)程中去了。

2014年，由喬志兵主導(dǎo)的油罐庫(kù)藝術(shù)中心雖然還在籌備階段但仍然受到各方關(guān)注。憑借著多年收藏作品的經(jīng)歷，喬志兵和國(guó)際重要畫廊及藝術(shù)家已經(jīng)建立了聯(lián)系，而他也有意把油罐庫(kù)打造成一個(gè)國(guó)際文化交流的平臺(tái)。按照他的構(gòu)想，這個(gè)外形獨(dú)特的空間除了展示藝術(shù)品，也應(yīng)該引進(jìn)國(guó)際頂級(jí)藝術(shù)家的展覽，并和他們合作一些藝術(shù)項(xiàng)目，以此讓這個(gè)空間更加具有活力。在喬志兵的聯(lián)系下，奧拉弗·埃利亞松（Olafur Eliasson）、安東尼·葛姆雷、傅丹（Danh Vo）和宮島達(dá)男等國(guó)際知名藝術(shù)家都前來勘探場(chǎng)地并表達(dá)了合作意向，香港西九龍M+美術(shù)館團(tuán)隊(duì)和法國(guó)蓬皮杜美術(shù)館團(tuán)隊(duì)也前來參觀并交流經(jīng)驗(yàn)。相信在不久的未來，油罐庫(kù)藝術(shù)中心將成為繼龍美術(shù)館西岸館和余德耀美術(shù)館等私人藏家在上海西岸文化走廊上打造的又一全新當(dāng)代藝術(shù)地標(biāo)。

在藝術(shù)家、藝博會(huì)和藏家的多方作用下，上海的當(dāng)代藝術(shù)圈近幾年呈現(xiàn)出了前所未有的活力和魅力，在這個(gè)浸潤(rùn)著海派文化的國(guó)際大都市中，喬志兵的“上海之夜”和“藝術(shù)飯店”無疑是根植于上海生活中的最藝術(shù)的娛樂場(chǎng)所。他所收藏的當(dāng)代藝術(shù)中的重要作品被完美地嵌入其中，在這里你能看到國(guó)內(nèi)藝術(shù)家張曉剛、曾梵志、王興偉、張恩利的油畫，楊福東的影像、海外藝術(shù)家斯特林·魯比、安東尼·格姆雷的雕塑和裝置，還有更加年輕一些的藝術(shù)家仇曉飛、沒頂公司和劉韡的作品。在新開張的藝術(shù)飯店中，徐震、張恩利、楊福東、周鐵海等藝術(shù)家的作品被放置在每一間包房中，從世界各地來到上海的藝術(shù)界人士在這里相聚談笑風(fēng)生。9月份，張恩利的個(gè)展“頭發(fā)”也在“上海之夜”開幕，這里又成為了展示藝術(shù)的空間。在喬志兵的眼中，藝術(shù)是沒有國(guó)界的，藝術(shù)的展示方式也是沒有國(guó)界的，把更多優(yōu)秀的當(dāng)代藝術(shù)作品放在這里，讓大眾感受到藝術(shù)的氛圍，這是喬志兵想嘗試的事情。

與此同時(shí)，2014年喬志兵的足跡遍布世界各地，參加國(guó)際各大藝博會(huì)、拜訪藝術(shù)家工作室、出入各個(gè)國(guó)際頂級(jí)畫廊、美術(shù)館和藝術(shù)機(jī)構(gòu)都是他的例行日程，此外，他還出現(xiàn)在國(guó)內(nèi)每一場(chǎng)重要展覽活動(dòng)，并支持著如獨(dú)立藝術(shù)評(píng)論《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)研究》等藝術(shù)項(xiàng)目，他的收藏體系也在不斷擴(kuò)大并更新著。在他所做的所有貢獻(xiàn)背后，我們可以明顯感受到喬志兵對(duì)藝術(shù)的無限熱愛以及堅(jiān)定的信念。