《平山冷艷》作為清代才子佳人小說(shuō)的典型代表，在文學(xué)史上有著不可忽視的地位。它所創(chuàng)造出的“佳人模式”更是對(duì)后世影響深遠(yuǎn)，這種“佳人模式”的主要特點(diǎn)是顯揚(yáng)女子的才學(xué)品貌，在志向與品質(zhì)上對(duì)女性進(jìn)行高度評(píng)價(jià)。這種模式其實(shí)就是一種“對(duì)傳統(tǒng)女性固有形象及男權(quán)話語(yǔ)中心的‘顛覆’”{1}。在這種模式中，女性形象往往是聰慧的，甚至是天賦異稟的?！镀缴嚼溲唷分械纳谨旌屠浣{雪，就是此類(lèi)佳人形象的典型代表。相比之下，男性形象就顯得沒(méi)有那么突出。《平山冷燕》作為此種模式的開(kāi)山之作，其特點(diǎn)是比較突出的。從另外一個(gè)角度說(shuō)，這種尤為突出的“佳人模式”其實(shí)蘊(yùn)含了一定的“尊女”思想?！镀缴嚼溲唷纷鳛椴抛蛹讶诵≌f(shuō)的代表作品，對(duì)后世有著不小的影響，但是才子佳人小說(shuō)“在很長(zhǎng)一段時(shí)期內(nèi)始終沒(méi)有引起評(píng)論界的過(guò)多注意”{2}，所以針對(duì)才子佳人小說(shuō)的研究并不算太活躍，而作為才子佳人小說(shuō)代表作的《平山冷燕》，它更多的是和其他的才子佳人小說(shuō)一起，作為一個(gè)整體來(lái)進(jìn)行研究。但是對(duì)《平山冷燕》中男性形象的研究并不是太多。所以，本文將從作品中的才子形象出發(fā)，通過(guò)梳理其形象特點(diǎn)，從而更好地理解《平山冷燕》的“尊女”內(nèi)涵。

一、外貌描寫(xiě)

這里所提到的才子，主要是指燕白頷和平如衡兩位男主角。這兩位男主角在人物形象的塑造上都有著其自身的特色。首先是樣貌描寫(xiě)上的女性化傾向。在才子佳人小說(shuō)中，才子的外貌一般都是文弱秀美的，甚至帶有明顯的女性化色彩，“具有如女子一般的美貌以及文弱的體質(zhì)是一個(gè)才子所必需的特點(diǎn)”{3}。在《平山冷燕》中，這種女性化的外貌描寫(xiě)是比較值得注意的。先說(shuō)平如衡，書(shū)中多次寫(xiě)到過(guò)他的外貌，在第七回中他首次出場(chǎng)，書(shū)中便用了“面如美玉，體若兼金”這八個(gè)字來(lái)概括。我們不妨試想一下，一個(gè)男子，面如美玉，那該是怎樣的貌美纖弱，這明顯是采用女子容貌的描寫(xiě)手法，完全不同于一般男子的外貌描寫(xiě)。除此之外，在第十七回《他考我求他家人代筆，自說(shuō)謊先自口里招誣》里，作者還借山黛之口，更為詳細(xì)生動(dòng)地描繪平如衡的外貌：“那生年約二十上下，生的面如瓜子，雙眉斜飛入鬢，眼若春星，體度修長(zhǎng)。雖弱不勝衣，但神情氣宇，昂藏如鶴?！眥4}這一段有關(guān)外貌的描寫(xiě)，可以輕易地看出作者對(duì)平如衡外貌的女性化傾向。這段話里有幾處重點(diǎn)：第一，平如衡面如瓜子，也就說(shuō)他是瓜子臉，雙眉斜飛入鬢，眼睛亮晶晶的好像春日夜晚的星星。這樣的描寫(xiě)無(wú)疑是女性化的，瓜子臉一直以來(lái)都是用來(lái)描寫(xiě)美人；這樣的描寫(xiě)，我們很難將其與一般的男性形象聯(lián)系起來(lái)。其次，山黛說(shuō)他“體度修長(zhǎng)”且“弱不勝衣”，這兩點(diǎn)是從身段上將其男性形象進(jìn)行了弱化。將這兩句話聯(lián)系起來(lái)，我們很容易聯(lián)想到體量纖細(xì)的少女，而這里卻是用來(lái)描寫(xiě)男子?？梢?jiàn)書(shū)中對(duì)于平如衡的外貌描寫(xiě)有著明顯的弱化以及女性化的傾向。

再說(shuō)燕白頷，在他第九回出場(chǎng)時(shí)，我們就能從王宗師對(duì)他的描述中窺見(jiàn)其外貌特征。王宗師看到的燕白頷是：“垂髫初斂正青年，弱不勝冠長(zhǎng)及肩。望去風(fēng)流非美色，行來(lái)落拓是文顛。凝眸山水皆添秀，倚笑花枝不敢妍。莫作尋常珠玉看，前身應(yīng)是李青蓮?！眥5}這里的描寫(xiě)也有幾處值得注意的地方，首先是“弱不勝冠長(zhǎng)及肩”，也是凸顯了燕白頷的文弱，連冠都無(wú)法負(fù)擔(dān)的纖弱，長(zhǎng)長(zhǎng)的頭發(fā)披散在肩頭，這樣的描寫(xiě)是從身量上比較明顯地女性化了燕白頷的形象。而“凝眸山水皆添秀，倚笑花枝不敢妍”這兩句則是在五官上進(jìn)行了女性化的描寫(xiě)。一般情況下，花是和女子的美貌相掛鉤的。而這里卻用來(lái)凸顯身為男子的燕白頷的秀美，這不能不說(shuō)是有著明顯的女性化傾向。同樣在十七回中，作者也借用冷絳雪之口，再一次對(duì)燕白頷的外貌作了描繪：“身材清秀而豐滿，雙肩如兩山之聳，一笑如百花之開(kāi)?！眥6}這里的描寫(xiě)同樣也是從身量和外貌兩個(gè)方面展開(kāi)。首先在身量上再次提到了“清秀”，并且又指出“豐滿”。無(wú)論是“清秀”還是“豐滿”，一般情況下也是多見(jiàn)于對(duì)女子的描述，而且這里再一次用到了“花”，用“百花之開(kāi)”來(lái)形容燕白頷的笑容。所以我們可以看到作者對(duì)于燕白頷的外貌描寫(xiě)也有著明顯的女性化傾向。

通過(guò)梳理，我們發(fā)現(xiàn)《平山冷燕》中對(duì)于這兩位才子的外貌描寫(xiě)有著明顯的女性化傾向，甚至有的地方是直接采用女性外貌的描寫(xiě)手法來(lái)進(jìn)行描繪。這樣的外貌描寫(xiě)，雖然乍看之下會(huì)讓人有驚艷之感，但是同文章中的女性角色相比起來(lái)，則失去了其特點(diǎn)和亮點(diǎn)。同樣是秀美的女性化的描寫(xiě)，兩位女主角的外貌描寫(xiě)則更多也更有特色。例如天子初見(jiàn)山黛時(shí)對(duì)其“眉如初月，淡安鬢角正思描；臉?biāo)坪ǎG斂蕊中猶未吐”{7}的驚艷，以及山顯仁初見(jiàn)冷絳雪時(shí)對(duì)其“身截巫山云一段，眉分銀漢月雙彎。行來(lái)只道花移步，看去方知玉作顏”{8}的驚嘆等。作品中的男性角色在外貌描寫(xiě)上被“女化”，從某種程度上來(lái)說(shuō)可以看作是對(duì)男性形象的一種“淡化”，是為了更好地凸顯出女性形象的驚艷和完美。從這里我們便能看出作品中的“尊女”傾向了。

二、才學(xué)描寫(xiě)

除了外貌描寫(xiě)之外，有關(guān)才學(xué)的描寫(xiě)也可以看出《平山冷燕》中的“尊女”內(nèi)涵。這一點(diǎn)在文章中很容易被發(fā)現(xiàn)。燕白頷和平如衡兩位都是有名的才子，一位是十三歲就考到案首的才子，另一位是令考官拍案稱(chēng)奇的奇才；兩位又同時(shí)被稱(chēng)為“天下奇才”，其才學(xué)可想而知。在第十回中，作者更是用了大量的篇幅來(lái)展現(xiàn)兩位的才學(xué)，通過(guò)聯(lián)句的方式對(duì)其才華進(jìn)行了渲染。這兩人對(duì)于自己的才學(xué)有著相當(dāng)?shù)淖孕?。在沒(méi)有遇見(jiàn)平如衡之前，燕白頷感嘆道：“卻恨沒(méi)個(gè)真正才子，可以旗鼓相對(duì)，已發(fā)胸中之蘊(yùn)。”{9}而平如衡更是直接：“我平如衡有才如此，卻從不曾遇著個(gè)知己?！眥10}通過(guò)燕白頷和平如衡兩人之間的惺惺相惜，也不難看出兩人在才學(xué)上的自負(fù)與自傲。然而就是這樣兩個(gè)自傲的才子，在遇到兩位女主角之后，也不得不心服口服。這一內(nèi)容集中體現(xiàn)在第十六回兩位男主角與女主角的當(dāng)面較量中。燕白頷和平如衡與扮成侍兒的冷絳雪和山黛比拼才學(xué)。燕、平二人開(kāi)始還自信滿滿，卻不想被兩位女主角的文采驚呆，不斷地感嘆“好美才，好美才，怎這等敏捷”“芳姝如此仙才”“奇才，奇才”，嘆服之情溢于言表。燕白頷在看完冷絳雪的詩(shī)之后，甚至感嘆道：“天地既以山川秀氣盡付美人，卻又生我輩男子何用？”{11}平如衡更是直接感嘆道：“女子中有如此敏才，吾輩男子要羞死矣！”{12}最后他在告辭之前甚至說(shuō)：“煩致謝小姐，請(qǐng)歸讀十年，再來(lái)請(qǐng)教?！眥13}直接表現(xiàn)了他們的嘆服，甚至不如對(duì)方的意思，尤其是“請(qǐng)歸讀十年，再來(lái)請(qǐng)教”這句話從感嘆沒(méi)有勁敵的平如衡嘴里說(shuō)出來(lái)，不吝于讓他否定自己的才學(xué)。正是通過(guò)這樣的方式，我們更為直觀地感受到了兩位女主角的才學(xué)之高。

所以說(shuō)，在才學(xué)上，兩位才子也是略遜一籌。我們可以發(fā)現(xiàn)，作者運(yùn)用了先揚(yáng)后抑的手法。在作品的前半段不斷地渲染燕白頷和平如衡的才學(xué)，但是在最后正式比試的時(shí)候，通過(guò)對(duì)兩位男主角的心理活動(dòng)描寫(xiě)，從自負(fù)到嘆服，層層遞進(jìn)，凸顯了女主角的才學(xué)。這樣看來(lái)，這兩位男主角的才學(xué)描寫(xiě)其實(shí)也可以看作是對(duì)女主角才學(xué)的一種襯托。

三、結(jié)語(yǔ)

《平山冷燕》作為才子佳人小說(shuō)的代表作品，在文學(xué)史上有著其特殊的地位。它所構(gòu)造的“佳人模式”對(duì)于后世的影響不容小覷。而這種“佳人模式”有著明顯的“尊女”的文化內(nèi)涵。本文就是通過(guò)對(duì)《平山冷燕》中才子形象的梳理，來(lái)更好地理解作品中的“尊女”內(nèi)涵。

在前文中，我們對(duì)《平山冷燕》中的才子形象進(jìn)行了外貌描寫(xiě)和才學(xué)描寫(xiě)兩個(gè)方面的分析。從外貌描寫(xiě)上來(lái)看，燕白頷和平如衡的外貌描寫(xiě)有著明顯的女性化傾向。這種傾向使得文章中的男子形象沒(méi)有了其自身的特色。雖然初看之下會(huì)給人帶來(lái)驚艷之感，但是卻也容易被女主角的光芒所掩蓋。因?yàn)檫@種被“女化”的外貌，實(shí)際上就是將男性形象的特征抹去，從而讓男性形象與女性形象站在了相同的天平之上。在這種情況之下，作品中對(duì)女性形象的描寫(xiě)要比對(duì)男性形象的描寫(xiě)多得多，也精彩詳細(xì)得多。那么理所應(yīng)當(dāng)?shù)?，女主角的光芒?huì)更勝一籌，這其實(shí)就體現(xiàn)了《平山冷燕》的“尊女”內(nèi)涵。

才學(xué)的描寫(xiě)也體現(xiàn)了這一點(diǎn)。燕白頷和平如衡是對(duì)自己才學(xué)非常有自信的才子，他們的才華毋庸置疑。但就是這樣的才子，在面對(duì)山黛和冷絳雪這樣天賦異稟的才女時(shí)，也不得不表示嘆服。這其實(shí)就是運(yùn)用了先揚(yáng)后抑的手法，更是借燕、平二人說(shuō)出了男兒不如女子的感嘆。這其實(shí)也是非常明顯的“尊女”思想的表達(dá)。

通過(guò)對(duì)《平山冷燕》中才子形象的分析，我們發(fā)現(xiàn)這部書(shū)是有著比較明顯的“尊女”傾向，這種傾向就表現(xiàn)為通過(guò)“弱化”甚至是“女化”男性形象，從而凸顯出女性形象的美好。在這部作品中，女性不再是男性的附庸，不再是男性形象的陪襯，她們成為了故事的主角。她們的才學(xué)品行不輸于男子，甚至遠(yuǎn)勝于男子。這樣的嘗試，有著其非常重要的意義，對(duì)于后世也有一定的影響，就連《紅樓夢(mèng)》這樣偉大的作品，也被說(shuō)是在一定程度上受到了這種模式的影響。作為才子佳人小說(shuō)的開(kāi)山之作之一，《平山冷燕》無(wú)疑是具有特殊意義的，不論是在人物形象的設(shè)置，還是敘述手法的運(yùn)用以及其內(nèi)在的思想內(nèi)涵等方面，都是值得我們?nèi)パ芯亢褪崂淼摹?/p>

{1} 聶春燕：《一次不夠成功的“顛覆”——評(píng)〈玉嬌梨〉〈平山冷燕〉的佳人模式》，《明清小說(shuō)研究》1998年第4期，第62頁(yè)。

{2} 張淑賢：《才子佳人小說(shuō)的研究歷史及現(xiàn)狀》，《中國(guó)文化研究》2007年夏之卷，第206頁(yè)。

{3} 李華：《淺論明清才子佳人小說(shuō)主人公的性別錯(cuò)置》，《今日南國(guó)》2008年7月總97期，第112頁(yè)。

{4}{5}{6}{7}{8}{9}{10}{11}{12}{13} （清）荻岸山人編次：《平山冷燕》，中華書(shū)局2002年9月第2版，第141頁(yè)，第72頁(yè)，第141頁(yè)，第11頁(yè)，第62頁(yè)，第73頁(yè)，第74頁(yè)，第134頁(yè)，第137頁(yè)，第138頁(yè)。

作 者：張雪彥，暨南大學(xué)文學(xué)院古代文學(xué)碩士研究生，研究方向：明清文學(xué)。

編 輯：張晴 E？鄄mail：zqmz0601@163.com