不久前，原創(chuàng)音樂劇《紫石街》的上演，不僅僅讓《水滸傳》中武松、武大郎、潘金蓮、西門慶、王婆、鄆哥這段經(jīng)典的多角關(guān)系再次被提及，而且連音樂劇“水土不服”這個(gè)老話題也一并有了舊事重提的機(jī)會(huì)?！八敛环边@個(gè)說法，其實(shí)應(yīng)分為“水”和“土”兩方面。

俗話說“遇水則活”，但對(duì)音樂劇這種外來物種而言，多年來的適應(yīng)狀況卻不樂觀。有關(guān)音樂劇這種舶來品，試水就會(huì)面臨兩種情況，要么是順?biāo)浦?，要么是逆水行舟。?dāng)然逆水居多，而且更多情況是溺水，被口水淹沒，所謂唾沫星子能淹死人，何況是一部涉及多種藝術(shù)和技術(shù)領(lǐng)域及環(huán)節(jié)的音樂劇。

《紫石街》的順利上演，并不等于就順風(fēng)順?biāo)?，相關(guān)的評(píng)價(jià)順理成章戴著有色老花鏡，例如質(zhì)疑《紫石街》這個(gè)劇名與某類商業(yè)領(lǐng)域的廣告關(guān)系，例如定性該劇在音樂和詞作的流行口水性和普羅世俗性，例如挑剔年輕演員表演青澀。諸如此類吧。

審美差異固然可以成為批評(píng)的理由，但漠視如今文藝從藝術(shù)創(chuàng)作已經(jīng)墮入資本運(yùn)作的局面，忽視其他藝術(shù)形式的大舉廣告植入，無視其他上映或上演作品的日趨低端娛樂化，故意遺忘其他藝術(shù)形式的低門檻低技術(shù)低技巧的堆砌，更有甚者是用原產(chǎn)地與再生品在形態(tài)和狀態(tài)上進(jìn)行比拼，于是這一切也就都沒了對(duì)話平臺(tái)和平等姿態(tài)。

說過逆水而行，再談?wù)劻硪粋€(gè)因素“土”。毫無疑問，對(duì)于任何一種藝術(shù)形式、特別是嚴(yán)重依賴受眾和市場(chǎng)的表現(xiàn)形式，土壤基礎(chǔ)指標(biāo)決定著這種藝術(shù)形式的發(fā)展趨勢(shì)。土壤需要培植培育培養(yǎng)，音樂劇《紫石街》最值得稱道的地方也在于此。

從大的文藝市場(chǎng)概念上講，土壤板結(jié)、沙化、酸化、退化、水土流失化已非常嚴(yán)重，音樂劇市場(chǎng)可看作一個(gè)典型，何況這塊土壤原本就貧瘠。解決土壤問題，最有效的辦法就是干預(yù)和改良，《紫石街》可算邁出了這一步，而且是近年來為數(shù)不多的例子。

演員的生命在舞臺(tái)，戲劇的生機(jī)在舞臺(tái)?！蹲鲜帧愤x角上全部啟用科班陣容，而且編導(dǎo)萬軍還否決了網(wǎng)友力薦的當(dāng)紅明星張馨予出演“潘金蓮”一角的提議，在專業(yè)性和藝術(shù)性已經(jīng)嚴(yán)重讓位于市場(chǎng)運(yùn)作的時(shí)代，萬軍此舉失去炒作噱頭事小，為音樂劇科班演員提供演練平臺(tái)和土壤事大。

音樂劇《紫石街》的上演，使音樂劇這個(gè)概念再度被提及，對(duì)于該劇而言就已經(jīng)算是成功。其他事關(guān)審美問題，與其苛求《紫石街》，不如渴求萬軍團(tuán)隊(duì)走出“紫石街”堅(jiān)持走下去。