如何面對(duì)自己在“文革”中犯下的罪行，在中國(guó)的戲劇舞臺(tái)上，似乎從來(lái)沒(méi)有被拿出來(lái)討論過(guò)。大部分主流的聲音都會(huì)把這些問(wèn)題歸咎于時(shí)代或者個(gè)別的人，但不可否認(rèn)的是參與這些罪行的人以及這些罪行的受害者，其實(shí)是那個(gè)時(shí)代的大多數(shù)。他們也是一個(gè)個(gè)有血有肉的個(gè)體，那么他們是如何讓自己的心靈從那十年浩劫中走出來(lái)的呢？話劇《冬之旅》所講述的就是當(dāng)年犯下罪行者和受害者之間內(nèi)心世界的一場(chǎng)靈魂追問(wèn)。

《冬之旅》之所以吸引人的原因之一，必定是該劇班底的黃金組合。曹禺的女兒萬(wàn)方第一次創(chuàng)作戲劇劇本；賴聲川和李立群分道揚(yáng)鑣近20年后再度攜手；88歲的老戲骨藍(lán)天野再登舞臺(tái)。而對(duì)于80后的電視觀眾來(lái)說(shuō)，藍(lán)天野和李立群的合作是《封神榜》里的姜子牙攜手《倚天屠龍記》里的朱元璋，而對(duì)于話劇觀眾來(lái)說(shuō)，又是《茶館》里的秦二爺對(duì)戲《那一夜，我們說(shuō)相聲》里的王地寶。這所有一切都是吸引觀眾進(jìn)劇場(chǎng)看這部戲的賣(mài)點(diǎn)，但是真正讓觀眾沉迷其中的，則是這部劇本身的故事。

陳其驤和老金是從中學(xué)時(shí)代起一直到參加工作都是好友。“文革”期間，陳被嚴(yán)刑與囚禁的時(shí)候交出了老金給他的一封信，結(jié)果害老金遭受迫害。老金的妻子帶著孩子去找陳其驤求助，但剛出獄的陳其驤由于害怕而不敢開(kāi)門(mén)。當(dāng)天晚上，老金的妻子自殺了。幾十年過(guò)后，陳其驤一直無(wú)法忘記這個(gè)事情，所以登門(mén)拜訪老金，乞求原諒。兩位即將走入人生終點(diǎn)的老人，開(kāi)始在記憶與仇恨中不斷糾結(jié)。

三封信，貫穿了整部戲，把這兩位老人幾十年的風(fēng)雨人生交匯在一起。

第一封信是陳其驤的舉報(bào)信，這封信是整個(gè)故事的起因，是兩位老人一輩子都無(wú)法忘記的悲劇。第二封是幾十年后陳其驤的道歉信，在交給老金后，心中壓力得到了一定的解脫，可是誰(shuí)知老金從來(lái)沒(méi)有打開(kāi)過(guò)。這封信其實(shí)就是他們的心結(jié)，一直在那里，從未被遺忘過(guò)，卻一直沒(méi)有去打開(kāi)。所以老金在看到陳其驤出版了回憶錄風(fēng)光無(wú)限的時(shí)候，寫(xiě)下了第三封信，想要檢舉陳其驤回憶錄中關(guān)于幾十年前罪行的不實(shí)記錄。這是老金心中的恨，數(shù)十年來(lái)積累下來(lái)的恨，這個(gè)恨與他的記憶一起被帶到了人生最后的階段。一直到最后一幕，患了癌癥的老金與被阿爾茨海默癥奪走記憶的陳其驤在大雪的公園里再次相遇，老金看到了陳其驤真實(shí)的內(nèi)心，才終于化解了心中的仇恨，說(shuō)出了心里話：“老朋友，我不能帶你一起去，但我會(huì)在那里等你?！崩辖饘捤×岁惼潴J當(dāng)年的罪行，得到了真正的解脫。而失去記憶的陳其驤在最后燒掉了老金的檢舉信，寬恕了老金之前對(duì)他的不肯饒恕。

這部戲里有句讓人印象深刻的臺(tái)詞，是陳其驤說(shuō)的：“犯罪的人不可饒恕，那么不肯饒恕是不是也是一種犯罪？”看著燒掉檢舉信的火焰竄動(dòng)，我的心也被兩位老人的相互寬恕所溫暖，即便最后舞臺(tái)上下起了雪。

劇中的主題其實(shí)很簡(jiǎn)單，過(guò)去曾受到的傷害，不可能也不允許被遺忘，但是可以寬恕。當(dāng)年做了錯(cuò)事的陳其驤真心懺悔，幾十年后一直無(wú)法忘懷自己做的事情。遵從自己的理智，所以他在回憶錄里寫(xiě)下了當(dāng)年所做的事情，但是出于本能，依然無(wú)法完全坦白。所以老金最為介懷的，就是陳其驤無(wú)法誠(chéng)實(shí)地說(shuō)出一切。這樣的懺悔與不寬容，不僅僅在于他們個(gè)人，即便是放在當(dāng)下社會(huì)，也一樣可以找到相似的例子。懺悔與寬容，并沒(méi)有那么容易被放到一起，中間充滿了猜忌與怨恨，通往最終的釋?xiě)?，其?shí)還是有很多路要走。

劇中的老金最大的愛(ài)好就是在家中用老唱機(jī)播放舒伯特的《冬之旅》，所以舞臺(tái)上除了藍(lán)天野和李立群所扮演的兩位老人外，還有一位男中音和女鋼琴師，他們演繹著舒伯特的套曲《冬之旅》中的選段，德國(guó)詩(shī)人繆勒的歌詞被投影映在舞臺(tái)上，與劇情完美貼合在一起。樂(lè)師與演員搭配表演，似乎是近期賴聲川頗為喜歡的形式。在之前的《讓我牽著你的手》中也運(yùn)用了類(lèi)似的手法。音樂(lè)在劇中起到很大的作用，組歌描寫(xiě)失落了幸福與希望的主人公流浪在冬日的旅程，充滿凄涼和哀傷。這種情緒貫穿了整部劇作，很好地表達(dá)了劇中兩位老人的傷感與彷徨，以及渴求解脫的困惑。

這部戲最初的名字叫《懺悔》，改名為《冬之旅》也確實(shí)更為合適，不但貼合劇情，還給原本直白的表達(dá)賦予更多詩(shī)意。

當(dāng)然，這并非是一部完美的作品，與賴聲川以往的作品相比，這部戲的視野相對(duì)局限，將如何看待“文革”中犯下的罪行及是否去寬恕的命題放在兩個(gè)老人身上，有過(guò)于簡(jiǎn)單化之嫌，“文革”這個(gè)題材要說(shuō)起來(lái)，可以非常復(fù)雜、更加深刻。當(dāng)然，這些都是個(gè)人更多的期待，這本身就是一部戲劇小品，是一種在舞臺(tái)上探討“文革”的嘗試，這種嘗試就如同去年張藝謀的《歸來(lái)》一樣，可以拿這樣的主題來(lái)討論已經(jīng)很了不起了，因?yàn)檫@些作品們?yōu)閷?lái)更多的討論拓寬了道路。