記者：據(jù)我了解，像油畫長卷《中國記憶與中國夢》這樣的大型作品，你是自費(fèi)完成的。 吳厚信：當(dāng)初我只想把這個(gè)構(gòu)思畫出來，只有創(chuàng)作沖動(dòng)，畫出來本身就是目的，不急于求成，也不設(shè)定完成時(shí)間表，將來怎么樣也不要去想，在畫就行了，就是這么想的，畫的過程中也有失去信心的情況，那就是身體出了問題或者對自己不滿意，我很慶幸堅(jiān)持下來了，完成了。 記者：你對這部作品滿意么？打多少分？ 吳厚信：70分。不是最好，我要是50歲，比現(xiàn)在要好得多。 記者：這幅長卷首次亮相社會(huì)你有什么感想？ 吳厚信：說實(shí)話，觀眾反映之強(qiáng)烈出乎我意料，就是說他們看懂了，認(rèn)可和接受了我的歷史觀和藝術(shù)觀，這使我心里得到很大的安慰，這次參加南京藝博會(huì)給我最大的啟發(fā)是，這幅畫除了藝術(shù)欣賞的審美之外，更多的是引起觀眾思想上的思考和共鳴，喚起民族的共同記憶，激發(fā)振興中華的共同夢想，為了達(dá)到這個(gè)目的，我希望讓它盡可能多點(diǎn)機(jī)會(huì)讓觀眾看到，不僅僅限于展覽館，而是走進(jìn)社會(huì)。 記者：綜觀你的藝術(shù)經(jīng)歷，充滿艱幸，也充滿碩果，什么是你最大的遺憾？ 吳厚信：面對每一次挑戰(zhàn)，不管是藝術(shù)的、生活的、身體的，我絕不茍且，都盡力了，應(yīng)該沒什么遺憾。但是主觀的努力并不能改變客觀環(huán)境，如果說有什么遺憾的話，此生最大的遺憾發(fā)生在1985年至1986年，剛調(diào)到珠影不久，我將西藏作家札西達(dá)娃的小說《系在皮繩上的魂》改編成了電影，在珠影通過并獲得很高評價(jià)，廠長孫長城破例任命我為該片導(dǎo)演，1986年秋我以導(dǎo)演的身份帶領(lǐng)制片、攝影、美術(shù)等主創(chuàng)人員入藏選外景，可是當(dāng)我回到廣州時(shí)卻因?yàn)橛捌稛o情的情人》引起的民族糾紛，《系在皮繩上的魂》被迫下馬，80年代中期正是中國第四代導(dǎo)演的創(chuàng)作高潮，我失去了一次證實(shí)自己和藝術(shù)探索的最好時(shí)機(jī)。本來我可以抓緊機(jī)遇再抓一個(gè)劇本的，但是我沒那樣做，再等到第一次執(zhí)導(dǎo)故事片的機(jī)會(huì)已是1990年了，創(chuàng)作環(huán)境已經(jīng)改變，影壇商業(yè)大潮風(fēng)起云涌起，歷史機(jī)遇失不再來。有時(shí)決定一生命運(yùn)的機(jī)會(huì)就在眼前，如果你抓不住它就可能轉(zhuǎn)瞬即逝，讓你遺憾終生，這就是現(xiàn)實(shí)的邏輯。 記者：今后的計(jì)劃怎樣？大家期待你有更好的作品出現(xiàn)。 吳厚信：我原計(jì)劃，要畫三卷，這是第一卷，還有現(xiàn)代史，抗戰(zhàn)、建國、“文革”、改革開放，后來覺得不太實(shí)際，太龐大了。如果身體及其它客觀條件具備，我可能會(huì)繼續(xù)用油畫長卷這種形式畫一些專題，比如毛澤東，我畫過很多毛澤東肖像和單幅創(chuàng)作，如果把這個(gè)偉人的一生用長卷畫出來會(huì)很震憾，這是我早就想做的一件事，用我個(gè)人的視角來表達(dá)對偉人與歷史的看法。還有“文革”，是我經(jīng)歷過的時(shí)代，發(fā)生的一切我歷歷在目，有盲從也有思考，許多大事親歷或間接經(jīng)歷，是有感觸的，不像我創(chuàng)作的《中國記憶與中國夢》，我沒經(jīng)歷過，核心是表達(dá)我自己的理念與感受，讓大家去感悟，去思考，不做結(jié)論，后人去評說。另外，在創(chuàng)作《鴉片戰(zhàn)爭演義》電視劇劇本時(shí)讀了幾百萬字的歷史資料，我想把這段歷史寫成長篇小說，想做的事情太多了，能不能做成，我也不知道。 人一生有許多不同階段，不同階段有不同的夢想，有時(shí)夢成真，有時(shí)夢想破滅，但不能放棄，一直在奮斗，一直在圓夢，這就是人生。每個(gè)人的夢都不同，集合起來，便是民族的夢，時(shí)代的夢。