摘 要：《甲方乙方》是中國(guó)內(nèi)地首部賀歲片，收到了良好的社會(huì)效益與輿論效應(yīng)。《私人訂制》在2014年初播出之后，觀眾的褒貶不一。然而兩部影片都反映出普通人民大眾真實(shí)的心理需求和生活愿望，以及導(dǎo)演馮小剛在遍布矛盾的生活常態(tài)中追尋人文關(guān)懷的價(jià)值訴求。

關(guān)鍵詞：《甲方乙方》 《私人訂制》 矛盾

《甲方乙方》是1998年元旦中國(guó)內(nèi)地上映的首部賀歲片，收到了全國(guó)3600萬(wàn)的票房，創(chuàng)造了有史以來(lái)北京電影市場(chǎng)的最高票房紀(jì)錄，也因此確定了賀歲片的概念以及馮小剛賀歲王者的地位。影片以串聯(lián)式的小品結(jié)構(gòu)展開(kāi)，詼諧幽默，語(yǔ)言風(fēng)趣，內(nèi)涵豐富，耐人尋味。16年后，《私人訂制》播出，觀眾評(píng)價(jià)迥異，可謂褒揚(yáng)與指責(zé)齊飛，希望共失落一色。有不少觀眾認(rèn)為《私人訂制》是《甲方乙方》的“穿越版”，馮小剛也被貼上了“黔驢技窮”的標(biāo)簽。無(wú)論馮小剛是不是在“炒冷飯”或是“舊瓶裝新酒”，兩部影片中都存在著濃厚的矛盾意識(shí)，在一定程度上展現(xiàn)出了導(dǎo)演馮小剛影視藝術(shù)的價(jià)值追求。

一、無(wú)處不在的生活矛盾

“夢(mèng)想”一詞在新華字典中的解釋為：“幻想，妄想;渴望;夢(mèng)想的事情?！庇捌都追揭曳健放c《私人訂制》中的關(guān)鍵詞都是“夢(mèng)想”。“好夢(mèng)一日游”業(yè)務(wù)力求實(shí)現(xiàn)人們各式各樣的愿望，“私人訂制”旨在為客戶量身打造屬于自己的夢(mèng)想舞臺(tái)。正如片中演員們所講的那樣，“當(dāng)你又一次被現(xiàn)實(shí)撞得頭破血流的時(shí)候，你應(yīng)該求助于私人訂制”，“私人訂制是一份禮物，是給自己的一個(gè)如意算盤”，“私人訂制是一塊心愿蛋糕，是送自己的一個(gè)癡心夢(mèng)想”，“私人訂制是一劑麻藥”。兩部影片中的“夢(mèng)想”并非如天上的星星般高高在上，遙不可及，它常常表現(xiàn)為人們?cè)诓衩子望}和家長(zhǎng)里短中瞥見(jiàn)的生活問(wèn)題，看似無(wú)足輕重，不痛不癢，卻體現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想之間難以逾越的鴻溝，表現(xiàn)出普通人民大眾在市井生活中最真實(shí)的心理需求。

《甲方乙方》的故事背景發(fā)生在20世紀(jì)末，《私人訂制》已將大背景轉(zhuǎn)移到了嶄新的21世紀(jì)，然而無(wú)論時(shí)代如何變化，社會(huì)如何發(fā)展，追求夢(mèng)想仍然是人類不變的天性。一些人夢(mèng)想著將心中憧憬的事物變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)：書販老板想成為巴頓將軍，號(hào)令千軍萬(wàn)馬，指點(diǎn)江山;大齡單身男青年渴望喜結(jié)良緣。一些人夢(mèng)想體驗(yàn)一把未曾經(jīng)歷的生活：胖廚子口無(wú)遮攔，想過(guò)一天守口如瓶的日子;大男子主義的張富貴想過(guò)受氣的癮;清潔工丹姐想體驗(yàn)一次有錢人的生活。現(xiàn)實(shí)無(wú)法滿足每一個(gè)人的心理需求，普通人的生活境遇與內(nèi)心期盼相距遙遠(yuǎn)，“圓夢(mèng)”業(yè)務(wù)也因此有了生存的土壤。

電影正如一片阿司匹林，即使無(wú)法真實(shí)地解決生活中嚴(yán)峻而又棘手的問(wèn)題，卻也為現(xiàn)實(shí)與理想之間提供了緩沖地帶。在這兩部影片中，馮小剛正是以更為鮮明，更為直露的方式把社會(huì)大眾普遍存在卻又不易實(shí)現(xiàn)的心愿與欲望廣泛聚集起來(lái)，通過(guò)一種看似荒誕不經(jīng)，甚至有如兒童過(guò)家家的形式將普通人的內(nèi)心渴盼以“戲中戲”的方式呈現(xiàn)給觀眾，事件的參與者沉浸其中難以自拔，渾然不知今夕為何夕，卻也足足過(guò)了把癮?！昂脡?mèng)一日游”與“私人訂制”業(yè)務(wù)給了每一個(gè)普通人追求夢(mèng)想的權(quán)利與自由。成為巴頓將軍并非那么容易，但過(guò)把癮總是可以的吧。人類無(wú)法改變自身的處境，但可以改變自己對(duì)生活的態(tài)度?？缭綁?mèng)想與現(xiàn)實(shí)間的障礙是人類社會(huì)不朽的命題，理想主義在凡俗社會(huì)永遠(yuǎn)占有一席之地。嚴(yán)肅的話題被弄成非常通俗的笑話來(lái)化解，看似玩世不恭的處世態(tài)度反映出的是對(duì)待生活問(wèn)題時(shí)積極樂(lè)觀的心態(tài)。

二、“甲方”與“乙方”：相互對(duì)立，互為依存

矛盾都有相互對(duì)立的兩個(gè)方面，互為依存，互相轉(zhuǎn)化，反映在《甲方乙方》與《私人訂制》中就是夢(mèng)想在即將實(shí)現(xiàn)的時(shí)候卻喪失了本身存在的意義與價(jià)值?！都追揭曳健分写竺餍翘汽惥秊槊?，不勝其擾，幻想著有一天能淡出演藝事業(yè)，過(guò)平凡人的生活。然而當(dāng)生活重歸平靜，她又難以忍受被觀眾和輿論甚至被社會(huì)冷落的凄涼感，希望重新得到大眾的認(rèn)可，在銀屏上重現(xiàn)光彩。吃慣了大魚(yú)大肉、鮑魚(yú)海參的尤老板，對(duì)貧苦生活有著強(qiáng)烈的渴望，但是渴望再?gòu)?qiáng)烈，卻也抵不過(guò)饑餓的侵蝕，在幾乎把全村的雞都吃遍了之后，他終于在快被遺忘時(shí)等來(lái)了“好夢(mèng)一日游”公司的汽車。生活總是以一種與人們想法相悖的面目出現(xiàn)，因此需要人們不斷地去認(rèn)識(shí)和發(fā)現(xiàn)。

矛盾的兩面性和轉(zhuǎn)化性在《私人訂制》中得到了進(jìn)一步深入與強(qiáng)化。一心認(rèn)為自己能當(dāng)清官的機(jī)關(guān)司機(jī)，口口聲聲說(shuō)能夠抵制各種賄賂與不良風(fēng)氣的腐蝕，最終卻難過(guò)美人關(guān)，被美女的眼淚和哭訴“俘獲”，悔不當(dāng)初。這個(gè)機(jī)關(guān)司機(jī)在擔(dān)任“領(lǐng)導(dǎo)”期間，態(tài)度還算端正，雖然有過(guò)在老鄉(xiāng)口袋里翻錢的舉動(dòng)，可面對(duì)巨額賄賂也是面不改色，一本正經(jīng)，甚至對(duì)工作人員大加責(zé)備，嚴(yán)厲訓(xùn)斥，不留絲毫情面。就算最后晚節(jié)難保，卻也并非主動(dòng)獻(xiàn)媚，命犯桃花也顯得彼此多情，在泳池中的一吻更多包含的是同情與不舍的意味。“當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)”成為連接已知與未知的橋梁，水深不深必須過(guò)河才知道。影片中機(jī)關(guān)司機(jī)與清潔工丹姐的出場(chǎng)可以看出馮小剛已經(jīng)將眼光從世俗的現(xiàn)實(shí)生活向現(xiàn)如今人們普遍關(guān)注的官僚腐敗、貧富差距等社會(huì)問(wèn)題轉(zhuǎn)移。關(guān)注大多數(shù)人的生活，這也是以“平民導(dǎo)演”自居的馮小剛的價(jià)值追求。

《私人訂制》中“最俗”導(dǎo)演因?yàn)椤把胚^(guò)敏”被送往醫(yī)院急救，因此將矛盾的對(duì)立性推高了一個(gè)層次。什么是雅？什么是俗？雅與俗是否能僅僅通過(guò)換血來(lái)轉(zhuǎn)化？當(dāng)所謂的最“俗”導(dǎo)演贏得了榮譽(yù)和褒獎(jiǎng)，躋身影壇至尊，而一心向“雅”的名導(dǎo)只能披頭散發(fā)地彈棉花，期冀仿效叔牙弄弦之風(fēng)骨的時(shí)候，“雅”與“俗”的標(biāo)準(zhǔn)和界限又在哪里？導(dǎo)演的“雅俗之爭(zhēng)”無(wú)疑是馮小剛的自我調(diào)侃。馮小剛是中國(guó)賀歲片與商業(yè)電影中的一匹“黑馬”，從世界的文化角度來(lái)看，商業(yè)電影的存在價(jià)值與意義已經(jīng)得到了廣泛的認(rèn)可，然而受到中國(guó)社會(huì)意識(shí)形態(tài)的影響，電影批評(píng)對(duì)商業(yè)電影抱有一種根深蒂固的偏見(jiàn)與蔑視，認(rèn)為商業(yè)電影難登大雅之堂。隨著20世紀(jì)90年代市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)與大眾文化語(yǔ)境力量的逐步增強(qiáng)，商業(yè)電影的地位才逐漸得到承認(rèn)。雖然輿論形勢(shì)得到了一定程度的好轉(zhuǎn)，但并不意味著商業(yè)電影可以高枕無(wú)憂，因?yàn)槿匀挥幸恍┹浾搶?duì)馮小剛商業(yè)電影中的取材、思想深度產(chǎn)生懷疑。馮小剛將自己的觀點(diǎn)投射到影片中，以惡搞的方式在戲謔玩笑中將問(wèn)題鬧劇化，將鬧劇擴(kuò)大化。到底是高雅還是媚俗，正如影片借夢(mèng)境重建師小璐（李小璐飾）之口所言：“看書他也得認(rèn)字啊，電影文盲都能坐那兒樂(lè)”，是雅是俗，觀眾永遠(yuǎn)有發(fā)言權(quán)。

事物的兩面總是在不斷吸引與排斥中此消彼長(zhǎng)，生活的真相也往往在相互體察中顯現(xiàn)端倪。任何斬釘截鐵和孤注一擲都顯得蒼白，事物的發(fā)展永遠(yuǎn)是雙向軌道。矛盾悖論在兩部影片中被生活化了，逐步貼近普通人民大眾的生活現(xiàn)實(shí)。

三、生活矛盾中的情感體驗(yàn)

《甲方乙方》與《私人訂制》給我們展現(xiàn)出了一幅社會(huì)眾生相，有些事情看起來(lái)不可思議，但是卻能從故事中找到自己的影子。馮小剛正是在或?qū)嵒蛱摰南嗷マD(zhuǎn)換中拉近了與觀眾的距離。矛盾本身即是對(duì)矛盾的自我觀照，如果僅僅是反映社會(huì)或生活問(wèn)題就難見(jiàn)導(dǎo)演的功力。問(wèn)題雖然難以避免，但可以向積極的一面轉(zhuǎn)化，這也是馮小剛電影向我們傳達(dá)的一種特殊心靈體驗(yàn)，讓人們?cè)诎l(fā)現(xiàn)矛盾時(shí)，能夠站在與自身對(duì)立的一面來(lái)反觀自身，體察自身，多一些理解與寬容，這種反觀意識(shí)在《甲方乙方》中體現(xiàn)得更為明顯?！都追揭曳健分小昂脡?mèng)一日游”由盈利模式轉(zhuǎn)變?yōu)樾猩剖碌臋C(jī)構(gòu)，四處尋找“做好事”的機(jī)會(huì)，沒(méi)有機(jī)會(huì)也要?jiǎng)?chuàng)造機(jī)會(huì)，對(duì)周圍民眾大加贊揚(yáng)，甚至連公交車上的小偷都被“夸獎(jiǎng)”了一回。張富貴的大男子主義也在愛(ài)人溫柔的眼神與暖人的笑容里煙消云散了。種種轉(zhuǎn)變過(guò)程雖然極富戲劇性，卻又顯得無(wú)比自然。

《私人訂制》中的反觀意識(shí)與《甲方乙方》相比并不明顯，這部影片將矛頭指向了人們現(xiàn)今普遍關(guān)注的社會(huì)焦點(diǎn)問(wèn)題?！白钏住睂?dǎo)演轉(zhuǎn)變部分更是馮小剛的戲謔自嘲，但是細(xì)細(xì)推敲還是不難發(fā)現(xiàn)，在面臨一些我們看起來(lái)無(wú)比宏觀的問(wèn)題上，換位和同理心依舊無(wú)法缺席。對(duì)人如此，對(duì)自然更是這樣。許多觀眾認(rèn)為《私人訂制》結(jié)尾處演員們向大自然道歉的部分有狗尾續(xù)貂之嫌，與影片內(nèi)容銜接不緊密。馮小剛在回答為什么設(shè)置結(jié)尾道歉環(huán)節(jié)時(shí)是這么說(shuō)的：“因?yàn)檫@是一個(gè)三段式故事，不能以一個(gè)故事來(lái)結(jié)束全片。三個(gè)故事完了，就奉送給觀眾一個(gè)誠(chéng)意的道歉。葛優(yōu)在泳池邊上的話也是我想說(shuō)的話，就是現(xiàn)在人與人之間的關(guān)系非常緊張，一直在互相指責(zé)對(duì)方，自己錯(cuò)了也要狡辯。說(shuō)一聲對(duì)不起能起到很好的消解作用。”這一部分我們不妨看作是人類對(duì)外界環(huán)境與事物的一種體諒和自我的重新認(rèn)識(shí)與反省。實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的方法很簡(jiǎn)單，解決矛盾的方法也很容易，換個(gè)角度、換一種思維會(huì)讓事情看起來(lái)容易許多。“成全別人，惡心自己”這句話雖然略顯惡俗，但也算是“話糙理不糙”，姑且在一笑中了悟吧。

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作 者：徐旭，吉林大學(xué)文學(xué)院2012級(jí)碩士研究生，研究方向：大學(xué)語(yǔ)文。

編 輯：康慧 E-mail：kanghuixx@sina.com