如果是液體，那它就是嫵媚的水;如果是植物，那它就是水邊的柳;如果江南是一艘典雅精致的畫舫，那它分明就是咿呀的櫓聲和旖旎的水波。從六朝金粉的秦淮到曉風(fēng)殘月的西湖，從煙花三月的揚(yáng)州到楓橋夜泊的姑蘇，再沒有哪種戲劇比越劇更令人繾綣悱惻、至性至情了。

一方水土養(yǎng)一方人，一方戲劇更濃縮著一方風(fēng)情的靈魂和精華。如果說粗獷厚樸的黃土地適宜于秦腔的撒野，茂密火紅的高粱田孕育了二人轉(zhuǎn)的品格，那么溫山軟水的江南無疑就是越劇千回百轉(zhuǎn)的河流和湖泊。

越劇的誕生在江楓漁火、煙柳畫橋，自古便以陰柔為美的江南，大大延拓了觀美、享美的疆域，構(gòu)建了審美、賞美的磁場。在吸收容納昆曲、紹劇、灘簧、京劇以至話劇、舞蹈等諸多精華的同時，更構(gòu)筑起一座美妙的島嶼，讓所有熱愛江南戲劇的蕓蕓眾生，無不以登臨為樂。

有道是女子是水做的骨肉，陰柔之美莫不以女子為甚。如果說三十年代前，男女混演的“紹興文戲”已如一匹柔滑的綢緞，頗具陰柔之秀的話;那么1938年以后，生、旦、凈、丑諸角色以女子出演的新越劇，更是一條女性的河流，顧盼流轉(zhuǎn)千嬌百媚里，將女子的陰柔之美、江南的陰柔之美，充盈鋪張到了極致，流瀉灑脫到了極致。

就像婉約清麗的江南之水體現(xiàn)了江南的本性一樣，曲調(diào)和唱腔同樣以委婉柔美、深沉哀怨著稱的越劇，亦淋漓盡致地演繹著江南之水的本性和特征。四工調(diào)的明快恰如春天里的桃花汛，弦下調(diào)的幽怨仿佛深秋中的芭蕉雨，而尺調(diào)作為越劇最主要的唱腔，那一份無以復(fù)加的灑脫和柔美，則更似初夏時節(jié)新綠荷塘里泛起的漣漪。

曲調(diào)和唱腔是如此，越劇的器樂無疑亦是江南之水的傳真。江南絲竹本來就是凝水的聲色和精靈，在江南眾多的戲劇里，這樣的聲色和精靈怕以越劇為最。

總思量江南地域里眾多越劇的舞臺常離不了水，或依偎于河邊，或矗立于水中。這樣的以水為伴，固然有江南水鄉(xiāng)水路便捷的因素，但細(xì)細(xì)地想來，當(dāng)委婉的唱腔貼著水面活潑潑地傳向四鄰八鄉(xiāng)時，當(dāng)飄飄的水袖沿著水波妖嬈嬈地迭出片片倒影時，甚至當(dāng)嬌嗔的眼波借著水光的映襯濕漉漉地愈見鮮亮?xí)r，那份極至的柔美和水靈，又豈是遠(yuǎn)水的舞臺所能比擬或所能打量的？

當(dāng)一陣陣水樣委婉的唱腔、一聲聲水樣嫵媚的嬌嗔，在江南的鄉(xiāng)野市肆間、在江南的谷場河流上悠悠沉浮的時候，那是如水的越劇在水樣的流淌。自然的河流，讓多雨的江南分外嬌媚;而越劇的河流，更讓多情的江南令人迷醉。

[選自《讀者（鄉(xiāng)土人文版）合訂本》]

新視點(diǎn)

俗話說得好，一方水土養(yǎng)一方人，一方戲劇更濃縮著一方風(fēng)情的靈魂和精華。本文作者以飽含深情的語言表達(dá)了對濃縮家鄉(xiāng)風(fēng)情和靈魂的越劇的拳拳深情。文章語言優(yōu)美，富有詩意，顯示了作者高超的語言駕馭能力。