摘要：蒙太奇藝術(shù)手法的運(yùn)用不過(guò)百多年的歷史。但早在2100多年前，西漢時(shí)期司馬遷所著《史記》就非常嫻熟地運(yùn)用了“蒙太奇”寫(xiě)作手法。《鴻門(mén)宴》在人物刻畫(huà)方面采用了對(duì)比蒙太奇寫(xiě)作手法，在故事情節(jié)安排方面則采用了段落、平行、交叉以及全景鏡頭、近景鏡頭、特寫(xiě)鏡頭等多種蒙太奇寫(xiě)法。

關(guān)鍵詞：《鴻門(mén)宴》蒙太奇寫(xiě)作手法

蒙太奇是外來(lái)語(yǔ)（Montage）的音譯，原本是建筑學(xué)術(shù)語(yǔ)，是構(gòu)成、裝配之意。20世紀(jì)20年代，蘇聯(lián)愛(ài)森斯坦、庫(kù)里肖夫、普多夫金等電影藝術(shù)家，創(chuàng)立了電影蒙太奇理論，并把這一理論付諸電影藝術(shù)實(shí)踐，將在不同地點(diǎn)、從不同距離和角度、用不同方法拍攝的一系列鏡頭有機(jī)地排列組合起來(lái)，產(chǎn)生理想的藝術(shù)效果，到達(dá)敘述故事情節(jié)、刻畫(huà)人物形象、表現(xiàn)作品主題的目的。

近年來(lái)，一些記敘類(lèi)文章也運(yùn)用了類(lèi)似電影蒙太奇手法，備受青睞。一些中學(xué)生還將這一手法應(yīng)用到中、高考作文中，令閱卷老師眼前一亮，心中驚喜。這種體式被譽(yù)為“黃金結(jié)構(gòu)”，因?yàn)樗〔膹V泛而自由，揮灑自如，不受時(shí)空局限，似行云流水，省掉承上啟下的過(guò)渡，既簡(jiǎn)潔明快，又大氣磅礴，既有外在排比的形態(tài)美，又有內(nèi)在節(jié)奏的韻律美，符合當(dāng)代人們文化生活的審美需求。

由此可見(jiàn)，蒙太奇藝術(shù)手法的運(yùn)用不過(guò)百多年的歷史。可當(dāng)認(rèn)真品讀《鴻門(mén)宴》一文時(shí)，我們?cè)诓唤?jīng)意間驚奇地發(fā)現(xiàn)，早在2100多年前，我國(guó)西漢時(shí)期偉大的史學(xué)家、文學(xué)家、思想家司馬遷，其鴻篇巨著《史記》，就非常嫻熟地運(yùn)用了“蒙太奇”這一寫(xiě)作手法。本文試就《鴻門(mén)宴》蒙太奇寫(xiě)作手法進(jìn)行探討。

一、《鴻門(mén)宴》在人物刻畫(huà)方面采用了對(duì)比蒙太奇寫(xiě)法

所謂對(duì)比蒙太奇寫(xiě)作手法，就是通過(guò)對(duì)比描寫(xiě)，產(chǎn)生相互沖突的作用，以表達(dá)創(chuàng)作者的某種寓意或強(qiáng)化所表現(xiàn)的內(nèi)容和思想的寫(xiě)作手法。

《鴻門(mén)宴》在刻畫(huà)人物方面正是采用了兩兩相對(duì)的對(duì)比蒙太奇寫(xiě)法：主帥項(xiàng)羽與劉邦，謀士范增與張良，武將項(xiàng)莊與樊噲，內(nèi)奸項(xiàng)伯與曹無(wú)傷，兩兩互相對(duì)比映襯，人物形象截然不同。

《鴻門(mén)宴》通過(guò)語(yǔ)言和行為描寫(xiě)，刻畫(huà)了項(xiàng)羽驕橫氣盛，優(yōu)柔寡斷，率直輕信，不善用人，驕傲自大，剛愎自用，自矜功伐的人物形象。

在故事開(kāi)端中，項(xiàng)羽一獲悉劉邦“欲王關(guān)中”情報(bào)，觸犯了他的尊嚴(yán)，便“大怒曰：‘旦日饗士卒，為擊破沛公軍！’”由此足見(jiàn)其驕橫氣盛，胸?zé)o城府，剛愎自用，自矜功伐。而當(dāng)天夜晚項(xiàng)伯一替劉邦說(shuō)情，項(xiàng)羽就許諾“因善遇之”，放棄“旦日饗士卒，為擊破沛公軍”的重大決定。由此可見(jiàn)其率直輕信，不善用人。哪怕是重大決定，也可朝令夕改?？梢?jiàn)其驕傲自大，剛愎自用，毫無(wú)章法。而次日當(dāng)劉邦前來(lái)謝罪時(shí)，一番恭維就讓他迷失了心智，虛榮心便得到了極大的滿足，隨即怒氣全消，還未等劉邦替自己開(kāi)脫的話說(shuō)完，他就立即把告密者曹無(wú)傷出賣(mài)了：“此沛公左司馬曹無(wú)傷言之。不然，籍何以至此？”由此足見(jiàn)其胸?zé)o城府，缺乏謀略。為了除卻后患，范增多次暗示乘機(jī)殺掉劉邦，項(xiàng)羽卻“默然不應(yīng)”。到了項(xiàng)莊舞劍，意在沛公，而內(nèi)奸“項(xiàng)伯亦拔劍起舞，常以身翼蔽沛公，莊不得擊”。在刀光劍影中，他仍然無(wú)動(dòng)于衷。樊噲闖帳，雖引起戒備，但隨著樊噲一番慷慨陳詞，一陣忽悠，項(xiàng)羽不僅不追究，反而大加贊賞：“壯士，賜之卮酒”“賜之彘肩”“壯士能復(fù)飲乎”“坐”。繼而劉邦借口如廁，不辭而別，間行而去，項(xiàng)羽不介意，不追究，任其脫逃，無(wú)所作為。由此可見(jiàn)其處事之優(yōu)柔寡斷，敵我之不分。

《鴻門(mén)宴》通過(guò)語(yǔ)言和行為描寫(xiě)，刻畫(huà)了劉邦審時(shí)度勢(shì)，能屈能伸，狡詐精明，知人善任，堅(jiān)決果斷的人物形象。

在《鴻門(mén)宴》一文中，劉邦前后共有三次問(wèn)計(jì)于部下“為之奈何”。首次是在得知項(xiàng)羽欲“旦日”“擊破沛公軍”時(shí)，“大驚”而問(wèn)：“為之奈何？”這一問(wèn)表明了他面對(duì)如此危急的確不知如何是好，于是立即向張良求教應(yīng)對(duì)之策；第二次是在張良連續(xù)逼問(wèn)：“誰(shuí)為大王為此計(jì)者？”“料大王士卒足以當(dāng)項(xiàng)王乎？”“默然”之后發(fā)問(wèn)：“且為之奈何？”這一問(wèn)體現(xiàn)了他極力替自己辯解，將自己犯下的錯(cuò)誤推給“鯫生”，在無(wú)計(jì)可施的情況下，不得不急切地虛心求教；第三次是在從危機(jī)四伏的酒席中假借“起如廁”“已出”，認(rèn)為自己不辭而別不妥而發(fā)問(wèn)：“為之奈何？”當(dāng)樊噲為其找到不辭而別的“充分”理由后，他二話沒(méi)說(shuō)，“于是遂去”。劉邦這三次發(fā)問(wèn)足見(jiàn)其大智若愚，知人善任，言聽(tīng)計(jì)從，狡詐精明。在文章中，劉邦還先后三次對(duì)張良稱謂為“君”，兩次稱“公”。在古代，“君”是對(duì)對(duì)方的尊稱，常用于平輩之間。而劉邦為君，張良是臣，可見(jiàn)劉邦稱張良為“君”是超乎常理的?！肮笔菍?duì)長(zhǎng)者的尊稱。劉邦稱張良為“公”顯然更不合適。他是在面臨滅頂之災(zāi)，無(wú)計(jì)可施，性命攸關(guān)之際，有求于張良，甚至把生的希望留給自己，把死的危險(xiǎn)推給張良，極盡屈尊，對(duì)張良稱“君”謂“公”，可謂能屈能伸，狡詐精明。而對(duì)于敵方陣營(yíng)身為臣子的項(xiàng)伯，劉邦則很是尊重地稱他的字“伯”，進(jìn)而“奉卮酒為壽”“約為婚姻”，極盡拉攏之能事，不錯(cuò)過(guò)任何一個(gè)機(jī)會(huì)，使項(xiàng)伯能夠?yàn)榧航獬C(jī)發(fā)揮作用?？梢?jiàn)其善于抓住機(jī)遇，深謀遠(yuǎn)慮，心機(jī)重重。而對(duì)于自己的對(duì)手項(xiàng)羽，劉邦一見(jiàn)面就俯首請(qǐng)罪，口口聲聲尊稱項(xiàng)羽為“將軍”，自稱為“臣”。這種俯首稱臣、畢恭畢敬的行為，完全是為掩蓋自己“欲王關(guān)中”甚至“一統(tǒng)天下”的野心罷了。由此可見(jiàn)劉邦審時(shí)度勢(shì)，能屈能伸，狡詐陰險(xiǎn)。

再看雙方謀士、武將、內(nèi)奸人物形象的對(duì)比。

謀士：范增老謀深算，目光如炬，忠心耿耿，妄自尊大，急躁易怒；張良足智多謀，處變不驚，善于辭令，忠誠(chéng)機(jī)智，具有運(yùn)籌帷幄、決勝千里的奇才。

武將：項(xiàng)莊似巧乃拙，有勇無(wú)謀，優(yōu)柔寡斷；樊噲忠心耿耿，勇猛果敢，粗中有細(xì)。

內(nèi)奸：項(xiàng)伯鼠目寸光，為友重義，為臣不忠，為人愚蠢，為小義小利而背大義大忠；曹無(wú)傷目光短淺，利欲熏心，不忠不義。

二、《鴻門(mén)宴》在故事情節(jié)安排方面采用了多種蒙太奇寫(xiě)法

《鴻門(mén)宴》故事主要由開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局和尾聲五個(gè)情節(jié)構(gòu)成?？偟膩?lái)說(shuō)，這五個(gè)情節(jié)之間可以按蒙太奇段落寫(xiě)法，依次向前推進(jìn)進(jìn)行分析。

故事各情節(jié)內(nèi)部又是采用了交叉蒙太奇和平行蒙太奇以及不同鏡頭組合的寫(xiě)法。交叉蒙太奇又稱交替蒙太奇，它將同一時(shí)間不同地域發(fā)生的兩條或數(shù)條情節(jié)線索迅速而頻繁地交替剪接在一起，其中一條線索的發(fā)展往往影響另外線索，各條線索相互依存，最后匯合在一起。平行蒙太奇常以不同時(shí)空（或同時(shí)異地）發(fā)生的兩條或兩條以上的情節(jié)線并列表現(xiàn)，分頭敘述而統(tǒng)一在一個(gè)完整的結(jié)構(gòu)之中。

在故事的開(kāi)端情節(jié)中，“當(dāng)是時(shí)，項(xiàng)羽兵四十萬(wàn)，在新豐鴻門(mén)；沛公兵十萬(wàn)，在霸上”，這既是交叉蒙太奇寫(xiě)法，同時(shí)也是全景鏡頭寫(xiě)法。而第一句“沛公軍霸上，未得與項(xiàng)羽相見(jiàn)”與后三句“沛公左司馬曹無(wú)傷使人言于項(xiàng)羽曰：‘沛公欲王關(guān)中，使子?jì)霝橄啵鋵毐M有之?！?xiàng)羽大怒曰：‘旦日饗士卒，為擊破沛公軍！’范增說(shuō)項(xiàng)羽曰：‘沛公居山東時(shí)，貪于財(cái)貨，好美姬。今入關(guān)，財(cái)物無(wú)所取，婦女無(wú)所幸，此其志不在小。吾令人望其氣，皆為龍虎。成五采，此天子氣也。急擊勿失！’”之間采用的是平行蒙太奇寫(xiě)法。而后三句相互之間采用的是交叉蒙太奇寫(xiě)法。同時(shí)，“沛公軍霸上，未得與項(xiàng)羽相見(jiàn)”，是遠(yuǎn)景鏡頭寫(xiě)法；“沛公左司馬曹無(wú)傷使人言于項(xiàng)羽曰：‘沛公欲王關(guān)中，使子?jì)霝橄?，珍寶盡有之’”，是近景鏡頭寫(xiě)法；“項(xiàng)羽大怒曰：‘旦日饗士卒，為擊破沛公軍！’”是特寫(xiě)鏡頭寫(xiě)法；“范增說(shuō)項(xiàng)羽曰：‘沛公居山東時(shí)，貪于財(cái)貨，好美姬。今入關(guān)，財(cái)物無(wú)所取，婦女無(wú)所幸，此其志不在小。吾令人望其氣，皆為龍虎。成五采，此天子氣也。急擊勿失！’”是近景鏡頭寫(xiě)法。

在高潮情節(jié)中，從“沛公旦日從百余騎來(lái)見(jiàn)項(xiàng)王”至“莊不得擊”，共十四句，各句間采用的是交叉蒙太奇寫(xiě)法。同時(shí)，其中“范增數(shù)目項(xiàng)王，舉所佩玉以示之者三，項(xiàng)王默然不應(yīng)”和“項(xiàng)莊拔劍起舞”及“項(xiàng)伯亦拔劍起舞，常以身翼蔽沛公，莊不得擊”三句是特寫(xiě)鏡頭寫(xiě)法，其他各句為近景鏡頭寫(xiě)法。

在新的高潮情節(jié)中，從“于是張良至軍門(mén)見(jiàn)樊噲”到“因招樊噲出”，共二十句，各句間采用的是交叉蒙太奇寫(xiě)法。同時(shí)，其中“樊噲側(cè)其盾以撞，衛(wèi)士仆地，噲遂入，披帷西向立，目視項(xiàng)王，頭發(fā)上指，目眥盡裂”和“噲拜謝，起，立而飲之”及“樊噲覆其盾于地，加彘肩上，拔劍切而啖之”三句為特寫(xiě)鏡頭寫(xiě)法，其他十七句為近景鏡頭寫(xiě)法。

結(jié)局情節(jié)共十七句，其中第一句“沛公已出，項(xiàng)王使都尉陳平召沛公”與其后第二句“沛公曰：‘今者出，未辭也，為之奈何’”至第十二句“沛公已去，間至軍中”之間，采用的是平行蒙太奇寫(xiě)法；而前十二句與后面每一句之間，采用的是交叉蒙太奇寫(xiě)法。另外，“當(dāng)是時(shí)，項(xiàng)王軍在鴻門(mén)下，沛公軍在霸上，相去四十里”是采用全景鏡頭寫(xiě)法；“亞父受玉斗，置之地，拔劍撞而破之，曰：‘唉！豎子不足與謀！奪項(xiàng)王天下者必沛公也。吾屬今為之虜矣’”采用的是特寫(xiě)鏡頭，其他各句采用的是近景鏡頭寫(xiě)法。

尾聲“沛公至軍，立誅殺曹無(wú)傷”是近景鏡頭寫(xiě)法。

總之，《鴻門(mén)宴》一文采用多種蒙太奇寫(xiě)法，更能凸顯人物形象兩兩相對(duì)的生動(dòng)性和故事情節(jié)跌宕起伏的戲劇性，更能突出扣人心弦、驚心動(dòng)魄、緊張激烈的斗爭(zhēng)層面。《鴻門(mén)宴》拉開(kāi)了波瀾壯闊的楚漢戰(zhàn)爭(zhēng)序幕，也預(yù)示著這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)局。